玉京秋竹垞书来，知沈覃九近寓

　　起个诗意的名字
　　清代
　　龚翔麟
　　江上路。芙蓉正零乱，钓篷疏雨。楫师指点，分湖撑去。
　　水宿今宵酒醒，冷丸前，飞堕霜羽。鸥边觑。东阳消息，竹垞传语。
　　黑蝶斋荒苔圃。伴铜驼、高三十五。可更吟、青松红杏，西山深处。
　　料得多情，恋只恋、一片吴天云树。茜衣女。菱唱秋风待谱。
　　玉京秋竹垞书来，知沈覃九近寓高舍人宅，简寄此词龚翔麟介绍
　　龚翔麟
　　（16581733）清代藏书家、文学家。字天石，号蘅圃，又号稼村，晚号田居，浙江仁和（今杭州）人。康熙二十年中顺天乡试乙榜。由工部主事累迁御史，有直声，致仕归。工词，与朱彝尊等合称浙西六家，著有《田居诗稿》、《红藕庄词》。
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　　玉京秋自题“种瓜小影”
　　〔清代〕
　　贺双卿
　　眉半敛。春红已全褪，旧愁还欠。画中瘦影，羞人难闪。
　　新病三分未醒，淡胭脂、空费轻染。凉生夜，月华如洗，素娥无玷。
　　翠袖啼痕堪验。海棠边、曾沾万点。怪近来，寻常梳裹，酸咸都厌。
　　粉汗凝香，蘸碧水、罗帕时揩冰簟。有谁念。原是花神暂贬。
　　玉京秋烟水阔
　　〔宋代〕
　　周密
　　长安独客，又见西风，素月丹枫凄然其为秋也，因调夹钟羽一解
　　烟水阔。高林弄残照，晚蜩凄切。碧碪度韵，银床飘叶。衣湿桐阴露冷，采凉花、时赋秋雪。叹轻别。一襟幽事，砌蛩能说。
　　客思吟商还怯。怨歌长、琼壶暗缺。翠扇恩疏，红衣香褪，翻成消歇。玉骨西风，恨最恨、闲却新凉时节。楚箫咽。谁倚西楼淡月。
　　轻烟笼罩，湖天寥廓，一缕夕阳的余光，在林梢处暂歇，宛如玩弄暮色。晚蝉的叫声悲凉呜咽。画角声中吹来阵阵寒意，捣衣砧敲出闺妇的相思之切。井边处飘下梧桐的枯叶。我站在梧桐树下，任凭凉露沾湿衣鞋，采来一枝芦花，不时吟咏这白茫茫的芦花似雪。我感叹与她轻易离别，满腔的幽怨和哀痛，台阶下的蟋蟀仿佛在替我低声诉说。
　　客居中吟咏着秋天，只觉得心情寒怯。我长歌当哭，暗中竟把玉壶敲缺。如同夏日的团扇已被捐弃抛撇，如同鲜艳的荷花枯萎凋谢，一切芳景都已消歇。我在萧瑟的秋风中傲然独立，心中无比怨恨，白白虚度了这清凉的时节。远处传来箫声悲咽，是谁在凭倚西楼侧耳倾听，身上披着一层淡月。
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　　蜩：蝉。碧砧句：有青苔的石砧传来有节奏的捣衣声，井旁落满枯黄的桐叶。银床，井上辘轳架。凉花：指菊花、芦花等秋日开放的花，此地系指芦花。秋雪：指芦花，即所采之凉花。砌蛩：台阶下的蟋蟀。
　　吟商：吟咏秋天。商，五音之一。琼壶暗缺：敲玉壶为节拍，使壶口损缺。翠扇恩疏：由于天凉，主人已捐弃扇子。谁倚：各本作“谁寄”，此从《词综》卷十九、知不足斋丛书本《苹洲渔笛谱》。
　　《玉京秋》为周密自度曲，词咏调名本意。音韵谐美，别具声情，值得治词乐者重视。
　　“何处合成愁，离人心上秋”（吴文英《唐多令》），知秋之为秋者，莫若游子羁客。刘禹锡《秋风引》所云：“何处秋风至孤客最先闻。”亦同此意。玉京，长安，并指首都临安。词人独客杭州，西风又至，心绪黯然，遂琢此词，以写其悒郁之怀。
　　上片以景起意。“烟水阔”三字，起得高健。将一派水天空阔、苍茫无际的寥廓景象，尽收笔底，为读者展示了一幅广阔的背景。接下“高林”、“晚蜩”二句，一写目见，一写耳闻。寓情于景，境殊依黯。“弄”字是拟人的笔法，将落日的余晖依偎着树梢缓缓西沉之情态，表现得十分生动。好像是在哀伤白昼的隐没和依恋这逝水的年华似的。物与我，审美的主体与客体，就这样交融在一起了。草窗词工于炼字，即此可见一端了。“蜩”即蝉。寒蝉凄切，哀音似诉，与烟水残阳相映衬，便觉秋意满纸、秋声欲活了。
　　“碧砧度韵，银床飘叶”，意工句稳，是声色兼胜之笔。砧，指捣衣之石。因其漂没绿水之中，故冠以“碧”字美称之。因物赋形，便觉新而不怪。“度韵”，指有节奏的捣衣声响，荡漾水际，富有韵律的美感。“银床”，白石砌成的井栏。“银”谓石之白，与碧砧相对，用字殊炼，刷色尤为韶蒨。
　　“衣湿桐阴露冷，采凉花，时赋秋雪。”俨然一幅秋宵觅句图画。衣湿、露冷，言伫立之久。秋雪，芦花也，即所采之凉花。湿、冷、凉诸字，皆写人之感受，复笔描摹，愈见心绪之凄苦。以上种种描写，只在烘托环境。“叹轻别”以下三句，才点出心事。却又轻叩即止，不作更多的剖露。用笔吞吐，欲落不落，正是婉约派词人家数。“砌蛩”，指蟋蟀，鸣于秋间，其音凄切，能动客子之乡思。草窗用在歇拍处，上承“幽事”，不必说明，意已反透。
　　过片“客思吟商还怯”，紧承“砌蛩”，是将词人的乡思与秋虫的清吟打并一起的手法。“怯”字很有力度。“不意道苦辛，客子常畏人”。（韦应物《鹧鸪诗》）此其所以“怯”欤？“怨歌长，琼壶暗缺”二句进一步抒写恨情。“怨歌”，相思之歌也，仍从虫声引出。梁简文《筝赋》：“奏相思而不见，吟夜月而怨歌。”为其所本。周邦彦《浪淘沙慢》：“怨歌永、琼壶敲尽缺。”用写别情。唾壶击缺，本王敦事。敦咏“老骥伏枥”以铁如意击节而唾壶尽缺。草窗融化而出之，换一“暗”字，便有翻新之妙。陈廷焯所言：一‘暗’字，其恨在骨。”是也。“翠扇”、“红衣”宕开一层，转写外景。许浑《秋晚云阳驿西亭莲池诗》：“烟开翠扇清风晓，水乏红衣白露秋。”写盛开之秋荷。此处则“恩疏”、“香褪”，写败残的莲花。入耳之秋虫，尽成怨曲；入目之秋花，并作愁容，这凄凉况味的确是够折磨人的了。“翻成消歇”者，兼此二者而言，是并上述唧唧之秋虫与枯荷败叶也都荡涤一尽。这是深秋的光景了，其搅动人的乡愁也愈益浓重。“玉骨”二句，托体甚高。谭献云：“南渡词境高处，往往出于清真。‘玉骨’二句，髀肉之叹。”（《潭评词辨》）“髀肉复生”，是刘备慨叹岁月蹉跎、功业不立之言，语出《三国志》。草窗用此，意涉多重：“玉骨瘦来无一把”李商隐《赠四同舍诗》），用指体瘦。而“闲却”云云，则是功名未立之叹。而托辞微婉，寄兴遥深，此其所以为高。结拍二句“楚箫咽，谁寄西楼淡月”，是以远处的箫声，来唤醒词人的沉思，来衬托游子的孤寂。是谁在西楼的淡月中，吹奏呜咽的洞箫呢？以动映静，益增凄然之感。不唯切合题面，尤有兴象空灵，风致超诣之妙。陈廷焯云：“此词精金百炼，既雄秀，又婉雅。”推许备至，可见其影响之深远。
　　宋词精选，秋天，写景，怀人，秋思
　　玉京秋用草窗韵
　　〔清代〕
　　朱祖谋
　　芳意阔。欢场旧莺燕，舞繁歌切。风怀几许，愁书花叶。
　　一曲红牙妙谱，记当筵催按回雪。倦情别。隔年沈恨，覆杯慵说。
　　不是清狂重怯。写琴心、六幺渐缺。断梦楼台，中年丝竹，不禁衰歇。
　　头白龟年，尚解怨、天宝凄凉时节。笛声咽。谁傍宫墙暗月。
　　玉京秋湖上看桂
　　〔清代〕
　　阮恩滦
　　烟水远。凉飙动群木，桂花初绽。低云密护，颓阳微渲。
　　浅碧深香相半。最留人、风送香暖。凝眸看。几枝斜倚，小山亭畔。
　　林外残霞催晚。喜馀芬、常留仙馆。瑶砌珠尘，画栏金粟，十分秋满。
　　试问天台，料万树、应亦同时开遍。漫飘散。为惜芳华太短。
　　玉京秋
　　〔清代〕
　　陈匪石
　　悽晚色。新蟾弄孤照，锁寒帘隙。尺波似箭，漂香无迹。
　　清角高城又起，倒飞霜、明镜生白。梦痕窄。一重重恨，画屏能识。
　　弱线明朝添得。夜何其、银荷焰直。泪贮金樽，歌残琼树，思量今昔。
　　独鹤空山，试问讯、枝北枝南消息。倚长笛。千里关山正隔。
　　玉京秋咏残荷，用草窗韵
　　〔清代〕
　　郭则沄
　　秋恨阔。银塘渺千顷，雨声凄切。水佩惊寒，雾裳怨晚，谁题花叶。
　　容易西亭梦破，甚汀芦、还舞回雪。竛竮别。液池天迥，倦鸥空说。
　　玉腕重搴应怯。罩鸳波、凉云半缺。影悴谁怜，香清难驻，风怀都歇。
　　泻泪盘空，剩冷蒂、挨过新霜时节。棹歌咽。愁煞前溪瘦月。
　　玉京秋
　　〔清代〕
　　王时翔
　　漳水咽。千秋绕台址，翠波如缬。阿瞒穗帐，当时徒设。
　　疑冢都非葬地，问西陵、何处藏骨。哀歌彻。几多香泪，滴残空穴。
　　若果髯孙雄杰。约刘郎、连兵撇捩。破邺城、登台一醉，方成宏烈。
　　痴绝。争荆楚，遂致吴蜀，前盟虚结。两分裂。铜雀高栖汉月。
　　玉京秋秋江晚泊，用草窗韵
　　〔清代〕
　　蒋春霖
　　江影阔。孤帆卸天际，倦怀凄切。晴树生秋，岸风送响，篷敲残叶。
　　山勒寒潮怒起，涌波心、千万堆雪。者离别、一程程恨，去鸿愁说。
　　日落征衫寒怯。数归期、冰轮又缺。渍酒罗襟，缄诗瑶轴，馀香都歇。
　　瘦菊霜橙，怕客里、偏过登临佳节。暮笳咽。沙影沈沈动月。