贞女峡

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　欧阳经
　　退之雄文露天巧，梦得清诗挥秀格。迨今声名三百年，文字山水相辉赫。
　　贞女峡欧阳经介绍
　　连州人。神宗熙宁九年进士。筑草堂，日读书其中。初任杭州幕职官，以诗文见称。时苏轼帅杭州，表荐之，官至朝散大夫、知封州。
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　　贞女峡
　　〔唐代〕
　　韩愈
　　江盘峡束春湍豪，雷风战斗鱼龙逃。
　　悬流轰轰射水府，一泻百里翻云涛。
　　漂船摆石万瓦裂，咫尺性命轻鸿毛。
　　江水盘旋曲折，高高的山峡束住了江岸，春天的急流汹涌而过，气势豪壮。江峡之中风轩激荡，鱼龙也惊恐逃遁。
　　江水从高处奔流直下，发出轰轰的巨晌，射向水的深处。一泻百里，翻滚着巨大的波涛。
　　急流漂没船只，冲开巨石，哗啦啦像万瓦齐裂，乘船的人的性命就在咫尺之间，轻如鸿毛。
　　2、邢怀忠著；杨丕祥主编；林汝贤，梁永祥，李长青等副主编百图织情解韩愈：国际炎黄文化出版社，2012。08：60
　　3、不详文白对照唐宋八大家集（13册）：天津古籍出版社，1999年09月第1版：308
　　4、汤贵仁。韩愈诗选注【M】。第34页
　　5、陈迩冬选注韩愈诗选：人民文学出版社，1997。10：40
　　6、刘纲纪著唐诗书画新编山川壮丽：武汉大学出版社，，2006。10：429
　　贞女峡：贞女峡，在今广东省阳山县至连州市的连江（古称湟水）上，从阳山县城溯水而上约六十里处。江盘：江水湾曲。映：两山对峙，中经一水，叫峡。束：江水为峡所束。春湍豪：春水盛而流急。雷风战斗：形容江水翻腾，声震峡谷，有如风雷相搏击。鱼龙逃：鱼龙都被吓跑了。
　　悬流：不是指瀑布，而是指峡谷很陡，谷水从上流下，状若悬空。射水府：直冲入深水之中。翻云涛：浪涛滚滚如云。
　　漂船：水流迅急，迫害船舶的意思。摆石：移动大石。咫尺：指距离之近，兼指很短的时问都会令人丧生。轻鸿毛：指轻如鸿毛。
　　该诗中诗人置身于贞女峡后，身不由己地被迁入到另一个境界，眼前呈现令人目呆、惊心动魄的宏阔场景。该诗有别于他诗，似乎没写到诗人自己，但人们已深深地触感到，诗人的魂魄早已被身临的险象吓飞了。
　　该诗的起句“江盘峡束春湍豪，雷风战斗鱼龙逃”，构思奇特、想象怪异。这里，龙已威风扫地，变成逃跑的对象了，以此衬托峡之险、江流之湍。
　　紧接着，“悬流轰轰射水府，一泻千里翻云涛”一股磅礴之气在岭南的险山恶水中跳跃激荡，这是自然环境的气势，也是诗人胸中跳荡的激情。此两句诗为本来就凶险可怕的激流又涂上了重重的一笔，可谓火上浇油，凶中加险了。
　　该诗的末句“漂船摆石万瓦裂，咫尺性命轻鸿毛”则进一步突出了贞女峡峡窄流急之险。诗妙就妙在，诗人早已完全把自己彻底融化在惊涛骇浪之中了。诗人把那些可怕的，令人心惊肉跳的东西都被艺术的强力纳入了诗的境界。
　　该诗写贞女峡峡窄流急，鱼龙因恐惧而逃匿，水神的住所亦被震撼的自然之景，从意象的择取、境界的构成到立意的注重点，都体现出反常态的怪异性和独创性。这也与诗人当时被贬阳山、政治上失意，贬地的自然环境和诗人身处的社会环境都给他触目惊心的感觉相吻合。
　　写景，抒情
　　赞美
　　贞女峡
　　〔宋代〕
　　吕本中
　　欲上贞女峡，江险未敢行。岂是畏江险，愧此贞女名。
　　时经丧乱后，世不闻坚贞。烈士久丧节，丈夫多败盟。
　　宁闻闺房秀，感义不偷生。穷荒礼法在，尚此留佳声。
　　时事有通塞，江流无浊清。欲行勿惮险，为君先濯缨。
　　撼庭秋别来音信千里
　　〔宋代〕
　　晏殊
　　别来音信千里，恨此情难寄。碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐。
　　楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴。念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。
　　碧纱窗里看惯了春花秋月，听厌了梧桐夜雨点点滴滴敲打着相思之人的心，多少回彻夜无眠。
　　她日登上高楼眺望，天地寥阔，阴云密布，全无离人的半点踪影，让人更加忧伤憔悴。可叹啊！那厅堂里燃着的红烛，空自心长焰短，替人流着一滴滴相思的苦泪。
　　参考资料：
　　1、罗漫主编《宋词新选》：湖北教育出版社，2001年：第139页
　　2、夏于全主编《唐诗宋词第十三卷宋词》：北方妇女儿童出版社，2006年：第102页
　　碧纱：即碧纱厨。绿纱编制的蚊帐。无寐：失眠。目断：望尽，望而不见。憔悴：瘦弱萎靡的样子。
　　念兰堂红烛：想到芳香高雅居室里的红烛。心长焰短：烛芯虽长，烛焰却短。隐喻心有余而力不足。向人垂泪：对人垂泪（蜡泪）。
　　此词写难以排遣、无所寄托的思念之情。情无所寄，相会无期，夜长无寐，只好移情于烛：明明是人心里难过，却说蜡烛向人垂泪；明明是人心余力拙，却说蜡烛心长焰短。这里，人即烛，烛即人。
　　“别来音信千里，恨此情难寄”开篇点题，说自与情人离别以来，音信远隔千里，惆怅的是，这一片深情无从寄去。以情语开篇后，作者接着以景写情，“碧纱秋月，梧桐夜雨”写的是：碧纱窗下，对着皎洁的秋月，卧听淅淅沥沥的夜雨滴梧桐叶上。
　　“几回无寐”上承景语，点破相思，说的是：有多少回啊彻夜无眠！“碧纱”二句，代表不同时间、地点、景物，目的是突出“几回无寐”四字。对月听雨，本是古诗词中常用的写表情的动作，用于此处，思与境谐，表明主人公难以排遣的怀人之情。类似的意境有温庭筠的《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”上片泛写别后相思，下片实写此时此地的感受。
　　“楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴”几句写的是：登上高楼极望，只见天空辽阔，层云黯淡，更令人痛苦憔悴。其中，“楼高目断”，另笔提起，与上片“几回无寐”似接非接，颇有波澜起伏之势。“念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。”一结三句，是全词最精美之笔。以红烛拟人，古人多有，如杜牧《赠别》诗：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”同样是使用“移情”手法，以蜡烛向人垂泪表示自己心里难过，但杜牧诗的着眼点“替人垂泪”而且“有心”，大晏词则以“心长焰短”一语见长。那细长的烛心也即词人之心，心长，也就是情长意长，思念悠长恨悠长；焰短，蜡烛火焰短小，暗示着主人公力不从心，希望渺茫。这三句景真情足，读来只觉悱恻缠绵，令人低徊。
　　这首词妙于淡雅闲适之外，透出一股深厚苍凉，反映了作者性情沉郁的一面。
　　宋词精选，咏物，抒情，思念
　　秋怨
　　〔唐代〕
　　李群玉
　　瑟瑟凉海气，西来送愁容。金风死绿蕙，玉露生寒松。
　　所思在溟碧，无因一相逢。登楼睇去翼，目尽沧波重。
　　虚窗度流萤，斜月啼幽蛩。疏红落残艳，冷水凋芙蓉。
　　岁暮空太息，年华逐遗踪。凝情耿不寐，揽涕起疏慵。
　　寄君实
　　〔宋代〕
　　范纯仁
　　西台无吏责，道义得亲依。过宿暌谈益，中怀已恨稀。
　　何情堪久别，无翼不能飞。愚直相知少，非公谁与归。
　　官桥秋笛
　　〔明代〕
　　陈洸
　　垒石为桥数百春，恍疑乌鹊驾河津。尘中车马经行古，舆上规模制作新。
　　得意共称题柱客，怜才谁识授书人。清宵惟有桓伊笛，三弄梅花月下频。
　　送吕稚卿郎中奉使江西
　　〔宋代〕
　　郑獬
　　赤蛟卧浅水，头角不可藏。
　　天公果见之，叱起南山傍。
　　吴侯蓄奇才，投刃谁能当。
　　百吏如群鸦，簿领埋屋梁。
　　据案即时决，眸子愈精光。
　　不试巨鳌足，包裹百炼钢。
　　如何若漫浪，华省亦为郎。
　　日署百十字，支颐对修篁。
　　酒醒晚意闷，睡美春味长。
　　閒甚却索寞，相遇必壶觞。
　　平子亦疏放，尔我两相忘。
　　昨日凤凰下，诏书五色行。
　　特赐黄金鱼，付以十州强。
　　江山亦畏威，指顾随低昂。
　　乃知飞龙厩，放出真乘黄。
　　一秣一万里，争路看腾骧。
　　此行况秋色，碧江襟袖凉。
　　啄黍黄雀肥，鲥鱼如截肪。
　　愿加数匕饭，以慰长相望。