应天长平江波暖鸳鸯语

　　起个诗意的名字
　　五代
　　毛文锡
　　平江波暖鸳鸯语，两两钓船归极浦。芦洲一夜风和雨，飞起浅沙翘雪鹭。
　　渔灯明远渚，兰棹今宵何处？罗袂从风轻举，愁杀采莲女！
　　平静的江波送来鸳鸯温柔的戏语，三三两两的钓鱼船向远岸归去。一夜风雨吹打得沙洲芦花凋落，长颈的白鹭从浅浅的沙滩飞起。
　　渔火照亮远处江中的小洲，你的船今宵将在何处歇息？江风吹动罗裙轻轻地飘舞，离别的愁愁杀江边采莲女。
　　参考资料：
　　1、彭定求全唐诗（下）：上海古籍出版社，1986：2172
　　2、钱国莲等花间词全集：当代世界出版社，2002：114
　　3、房开江崔黎民花间集全译：贵州人民出版社，1990：348349
　　4、陈如江花间词：浙江教育出版社，2007：124
　　极浦：目光望不到的水边。芦洲：芦苇洲。翘雪鹭：高翘长颈的白鹭。
　　渚：水中小块陆地。兰棹：兰木做的桨，这里指离别的情人所乘的船。罗袂：罗袖。从风：随风。
　　词写别情，而没有送别场面的描写，也没有情人离别时的软语叮咛，但却把人们分离的情愫表现的深至感人。
　　开头两句，写水满波平而又温暖融合，鸳鸯悠闲地戏游着，相对款款作语。傍晚时分，渔船成对地返回江边洲渚之地。这是多么优美的景象，又是多么幽静闲适的生活图景。“芦洲一夜风和雨，飞起浅沙翘雪鹭”。一夜风风雨雨，洲渚上的芦苇摇晃倾斜，失去了他在平静中的姿态；栖息于水清沙浅的滩头上，稳惬舒适的白鹭，也因风雨的袭击，翘起了头，伸长了颈项，惊飞而散。
　　上阕，写了两种不同的自然环境和生活情景。前幅是理想的生活境界，后幅则是不理想的生活现象。白鹭惊飞，具有象征意味，暗示出人世的悲欢离合。生活中聚少三多，别易会难。词就这样潜气内转，过度到下片抒写别情。
　　过片先写从行人的角度回头顾望，只见停泊于极浦（远渚）的渔船闪烁着耀眼的灯光，这使他想到，那里的主人或许在过着宁静温馨、赏心快意的生活。而作者却在这风雨之夜，驾着一叶扁舟，离别亲人，迈上了征程，不知今夜将漂泊到何处，栖止于何方。通过两者在同一时间里生活情景的对比，表现了行人哀惋凄恻的别情。。“兰棹今宵何处”一句，为柳永《雨霖铃》：“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”所本。柳词长于铺叙，层层渲染，写得比较“放”、“露”，固属名句；“毛词简直而情景俱足”，不同于柳词，只是用笔一点，但主人公漂泊无依的寂寥落寞的景象，凄楚悲酸的情怀，也都深深地包蕴其中，亦很警策。
　　词的最后两句则转笔写送行者在他们分别时不胜其情，用以渲染行人的离情别绪。直到这里，“采莲女”才出现，这表明词里所写的是一对情人的离别。但它是在描写抒情中顺笔点出，并未着力描写，殊为省净。“罗袂从风轻举”，风吹起了她的衣袖，也吹乱了她的心，这一细节，将女子目送行人远去，悲怨难禁的情态逼肖地表现出来。对抒写行人的别情来说，“渔灯明远渚”起相反相成的作用，这两句则起相辅相成的作用。它们从不同的侧面对行人的情丝恨缕作了有力的烘托。
　　前人评毛词“质直寡味”。此词初看上去，两句一幅画面，一种情景，似乎各自独立。其实，每一幅画，每一种情景，都是紧扣别情的。有的寄寓着离人的生活理想和美好追求，有的象征着劳燕分飞的惊恐凄楚；有的从相反的情形来反衬，也有的从相似的情形来烘托，感伤离别的宗旨得到了多层次，多侧面的挖掘和表现，因而也就显得较为深刻。可以说，这首词在同类题材中，写法却有巧妙别致之处。
　　爱情，离别
　　译文及注释
　　译文
　　平静的江波送来鸳鸯温柔的戏语，三三两两的钓鱼船向远岸归去。一夜风雨吹打得沙洲芦花凋落，长颈的白鹭从浅浅的沙滩飞起。
　　渔火照亮远处江中的小洲，你的船今宵将在何处歇息？江风吹动罗裙轻轻地飘舞，离别的愁愁杀江边采莲女。
　　注释
　　极浦：目光望不到的水边。
　　芦洲：芦苇洲。
　　翘雪鹭：高翘长颈的白鹭。
　　渚：水中小块陆地。
　　兰棹：兰木做的桨，这里指离别的情人所乘的船。
　　罗袂：罗袖。从风：随风。
　　鉴赏
　　词写别情，而没有送别场面的描写，也没有情人离别时的软语叮咛，但却把人们分离的情愫表现的深至感人。
　　开头两句，写水满波平而又温暖融合，鸳鸯悠闲地戏游着，相对款款作语。傍晚时分，渔船成对地返回江边洲渚之地。这是多么优美的景象，又是多么幽静闲适的生活图景。“芦洲一夜风和雨，飞起浅沙翘雪鹭”。一夜风风雨雨，洲渚上的芦苇摇晃倾斜，失去了他在平静中的姿态；栖息于水清沙浅的滩头上，稳惬舒适的白鹭，也因风雨的袭击，翘起了头，伸长了颈项，惊飞而散。
　　上阕，写了两种不同的自然环境和生活情景。前幅是理想的生活境界，后幅则是不理想的生活现象。白鹭惊飞，具有象征意味，暗示出人世的悲欢离合。生活中聚少三多，别易会难。词就这样潜气内转，过度到下片抒写别情。
　　过片先写从行人的角度回头顾望，只见停泊于极浦（远渚）的渔船闪烁着耀眼的灯光，这使他想到，那里的主人或许在过着宁静温馨、赏心快意的生活。而作者却在这风雨之夜，驾着一叶扁舟，离别亲人，迈上了征程，不知今夜将漂泊到何处，栖止于何方。通过两者在同一时间里生活情景的对比，表现了行人哀惋凄恻的别情。。“兰棹今宵何处”一句，为柳永《雨霖铃》：“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”所本。柳词长于铺叙，层层渲染，写得比较“放”、“露”，固属名句；“毛词简直而情景俱足”，不同于柳词，只是用笔一点，但主人公漂泊无依的寂寥落寞的景象，凄楚悲酸的情怀，也都深深地包蕴其中，亦很警策。
　　词的最后两句则转笔写送行者在他们分别时不胜其情，用以渲染行人的离情别绪。直到这里，“采莲女”才出现，这表明词里所写的是一对情人的离别。但它是在描写抒情中顺笔点出，并未着力描写，殊为省净。“罗袂从风轻举”，风吹起了她的衣袖，也吹乱了她的心，这一细节，将女子目送行人远去，悲怨难禁的情态逼肖地表现出来。对抒写行人的别情来说，“渔灯明远渚”起相反相成的作用，这两句则起相辅相成的作用。它们从不同的侧面对行人的情丝恨缕作了有力的烘托。
　　前人评毛词“质直寡味”。此词初看上去，两句一幅画面，一种情景，似乎各自独立。其实，每一幅画，每一种情景，都是紧扣别情的。有的寄寓着离人的生活理想和美好追求，有的象征着劳燕分飞的惊恐凄楚；有的从相反的情形来反衬，也有的从相似的情形来烘托，感伤离别的宗旨得到了多层次，多侧面的挖掘和表现，因而也就显得较为深刻。可以说，这首词在同类题材中，写法却有巧妙别致之处。
　　应天长平江波暖鸳鸯语毛文锡介绍
　　唐末五代时人，字平珪，高阳（今属河北人），一作南阳（今属河南）人。年十四，登进士第。已而入蜀，从王建，官翰林学士承旨，进文思殿大学士，拜司徒，蜀亡，随王衍降唐。未几，复事孟氏，与欧阳烔等五人以小词为孟昶所赏。《花间集》称毛司徒，著有《前蜀纪事》《茶谱》，词存三十二首，今有王国维辑《毛司徒词》一卷。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　应天长
　　〔明代〕
　　屈大均
　　江南九熟清明近。红有樱桃松有粉。瑰花调，珠叶衬。
　　多谢当垆人不吝。
　　下香蔬，兼细笋。食到畔心争忍。消受自惭过分。金钱教莫进。
　　应天长
　　〔宋代〕
　　陈允平
　　流莺唤梦，芳草带愁，东风料峭寒色。又见杏浆饧饧粥，家家禁烟食。江湖几年倦客。曾惯识、凄凉岑寂。苦吟瘦，萧索诗肠，空愧郊籍。
　　春事正溪山，柳雾花尘，深映翠萝壁。更谢多情双燕，归来旧庭宅。情丝乱游巷陌。怅容易、万红陈迹。酒旗直，绿水桥边，犹记曾识。
　　应天长
　　〔唐代〕
　　冯延巳
　　石城山下桃花绽，宿雨初晴云未散。南去棹，北飞雁，
　　水阔山遥肠欲断
　　倚楼情绪懒，惆怅春心无限。燕度蒹葭风晚，欲归愁满面。
　　应天长
　　〔唐代〕
　　孙光宪
　　翠凝仙艳非凡有，窈窕年华方十九。鬓如云，腰似柳，
　　妙对绮弦歌醁酒
　　醉瑶台，携玉手，共燕此宵相偶。魂断晚窗分首，
　　泪沾金缕袖。
　　应天长
　　〔清代〕
　　高旭
　　英雄宝剑佳人镜。未到用时须理整。沙场静。琼楼迥。
　　后日功名浑莫定。
　　终南原有径。心史休投眢井。众醉三闾独醒。问天天亦病。
　　应天长
　　〔清代〕
　　顾之琼
　　绿阴风软黄鹂舌。往事重提千缕血。悄无言，眉几叠。
　　博得瑶阶诉明月。
　　醒难传，梦怎说。赚人真是离别。索性金鸡啼彻。任他长契阔。
　　应天长
　　〔唐代〕
　　牛峤
　　玉楼春望晴烟灭，舞衫斜卷金条脱。黄鹂娇转声初歇，
　　杏花飘尽龙山雪
　　凤钗低赴节，筵上王孙愁绝。鸳鸯对衔罗结，
　　两情深夜月。
　　双眉澹薄藏心事，清夜背灯娇又醉。玉钗横，山枕腻，
　　宝帐鸳鸯春睡美
　　别经时，无限意，虚道相思憔悴。莫信彩笺书里，
　　赚人肠断字。
　　应天长
　　〔清代〕
　　王时翔
　　黄河远泻，高浪驾天，中原几许盘折。无数名城腴壤，时时被冲啮。
　　奔流驶，何处泄。况更是、浊沙难刷。赖千里、屹起坚堤，今古如铁。
　　忧旱祷桑林，一滴甘泉，方比眼中血。那晓怒涛秋涨，翻飞半空雪。
　　长虹遭暗揭。看浩渺、化蛟龙穴。水收后，颓屋荒村，祗剩呜咽。