送赵季文之湖州知事二首其二

　　起个诗意的名字
　　元代
　　郯韶
　　家云溪溪上头，苔荒数亩石田幽。连天云树当书屋，归梦青山落钓舟。
　　大邑久传才子盛，好逐王孙游。东林春酒白于蜜，未得相从对狎鸥。
　　送赵季文之湖州知事二首其二郯韶介绍
　　湖州吴兴人，字九成。号云台散史，又号苕溪渔者。慷慨有气节。顺帝至正中尝辟试漕府掾，不事奔竞，澹然以诗酒自乐。工诗。
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　　送赵季文之湖州知事二首其二
　　〔元代〕
　　胡助
　　骏马行翩翩，青丝络锦鞯。美人向何处？言往苕之壖。
　　苕溪绕城春水发，楼阁重重花漠漠。酾酒哦诗掀紫髯，水精宫里芙蓉幕。
　　弁山如龙天际来，七十二朵青莲开。小娃双歌荡舟剧，沤波滉漾青于苔。
　　君不见王孙宅，百年乔木高千尺。愿君种德及湖民，会见高文勒贞石。
　　挽冯当世母朱太君其一
　　〔宋代〕
　　刘攽
　　郡封家邑盛，羹遗主恩频。所以令勤贵，由来得孟邻。
　　文轩空旧事，吊鹤怪来嫔。摇落千山暮，陔兰不复春。
　　依韵和蒋津雪中见寄
　　〔宋代〕
　　陆佃
　　蓬莱宫阙锁崔嵬，书史频看祇乱堆。华盖稍瞻天北极，紫云曾识道东来。
　　功名方与英豪共，怀抱仍逢故旧开。造物为君如有意，一番风雪洗浮埃。
　　野步
　　〔宋代〕
　　释绍嵩
　　野步随吾意，无劳问是非。
　　风莺移树啭，江燕引鹐飞。
　　一径入寒竹，千峰驻晚晖。
　　幽怀在天末，何在更忘机。
　　中秋
　　〔元代〕
　　吴景奎
　　风露平分洗太清，团团顾兔又东生。一年独爱今宵好，万里同看此夕晴。
　　大地山河由仰照，中天星斗只微明。霓裳翻作人间曲，得似箫韶奏九成。
　　赏牡丹
　　〔唐代〕
　　王建
　　此花名价别，开艳益皇都。
　　香遍苓菱死，红烧踯躅枯。
　　软光笼细脉，妖色暖鲜肤。
　　满蕊攒黄粉，含棱缕绛苏。
　　好和薰御服，堪画入宫图。
　　晚态愁新妇，残妆望病夫。
　　教人知个数，留客赏斯须。
　　一夜轻风起，千金买亦无。
　　这花声价不同其他花草，绽放时刻溢满整个国都。
　　芳香处处苓蔆羞愧欲死，颜色火红踯躅失色枯萎。
　　柔和光华笼罩纤细肢体，妖艳色彩温暖娇嫩肌肤。
　　花朵中填满金粉般花蕊，翻卷花瓣如同大红流苏。
　　香味和顺可以熏染御服，姿态美丽应当画入宫图。
　　将谢如淡淡哀愁的新妇，凋零同望着病夫的女子。
　　请大家知道这花时短暂，客人再留下欣赏片刻吧。
　　一夜清风吹起花事结束，即使千金也难买回花开。
　　参考资料：
　　1、王宗堂王建诗集校注河南郑州：中州古籍出版社，2006：282283
　　名价别：（牡丹）声名、身价都有别于他花。名价犹声价。皇都：国都，此处指唐上都长安。益：水溢出器皿，此引申为满。
　　香遍：香满。苓蓤：《全唐诗》作苓菱。唐人认为苓即荷花。踯躅：指山踯躅，又名红踯躅，山石榴、映山红、杜鹃花。见《本草纲目》卷一七。
　　软光：柔和的光泽。细脉：犹言气脉。妖色：艳丽姿色。暖：原缺，据席本、《全唐诗》补。鲜肤：鲜指新而华美。鲜肤指娇嫩美丽的肌肤。
　　蕊：原作叶，据《全唐诗》作蕊。攒金粉：碎蕊细聚如金粉状。含棱：翻卷的花瓣。缕绛苏：像一缕缕大红色流苏。
　　“好和”句：写牡丹的花香，可以熏染御衣。御服：帝王所用的衣服。
　　晚态：写将谢的牡丹花的花态。愁新妇：像含有淡淡哀愁的新妇。残妆：写已凋零的牡丹花的花台。望病夫：像鬓钗不整，形容憔悴望着有病丈夫的妻子。
　　知个数：个代指“这”或“那”，个数指道理，和起来就是其中道理的意思。这里谓知道花事何时将了，心中有数。赏：席本作贵。斯须：片刻、一会儿。
　　中唐时期牡丹诗佳篇迭出，王建此篇不写牡丹一时之态，而是从牡丹之贵写到牡丹之美，再写牡丹凋零，用变化的角度去赏牡丹，道尽惜牡丹之情。
　　诗作开篇言牡丹之贵，“名价别”三字直接道出牡丹的尊贵凌驾于诸花之上。随后作者用一个益字，生动的描写了长安城内牡丹花开的盛况，诺大的长安城处处是牡丹盛开，那繁盛的景象就好似要溢出来一般。此“益”引申为“满”，如同韩昌黎“绝色烟柳满皇都”，两诗皆非单讲数量之多，而是从更深层的去讲，韩诗更多的是写春满长安，而王建此句是讲牡丹的气质风采风靡了长安。用笔夸张大胆，用字生动准确，令人深切感受到牡丹之盛。
　　后句用反衬的写法进一步说牡丹之美，苓蔆是传说中的香草，却被牡丹的花香比的羞愧欲死；山踯躅是颜色红艳的花，遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下，即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着，作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼，而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质，后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感，分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后，作者用大量比喻，描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊，而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁；用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣，写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句，以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣，姿态可以描画入宫图，都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
　　随后作者突然笔锋一转，开始写牡丹的晚态和凋零，用哀愁的新妇，望着病夫的女子，分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法，写出了牡丹的晚态，惹人怜惜。从写牡丹之盛到牡丹之贵再到牡丹之美转而写牡丹将谢，再写牡丹凋零，作者一步步引导大家从赞叹到喜爱再到怜惜。这时作者发出感慨，请大家珍惜花时，客人能多赏一会儿就多赏一会儿吧。这时的感慨已经是水到渠成，通过前面的描写，读者此时对牡丹的怜惜应也感同身受，仿佛作者是道出了我们心中之所想。
　　最末，作者用一夜清风起，千金买亦无，道出了花时难久的怅然。开篇之盛艳，末尾之冷清，强烈的对比让末尾仿佛一副大留白的画卷，意味深长，耐人寻味。清风吹过，花亦凋零，这其中是不舍，是怜惜，是冷清，种种情感由人品读。
　　借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的赏牡丹落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代赏牡丹诗作中别具一格的作品。
　　咏物，花，惜花，牡丹
　　丙辰二月雪庵上人邀饮小楼见杏花有作
　　〔明代〕
　　张宁
　　何处招寻泛羽觞，高楼花近净年芳。荒村暮雨曾沽酒，梵境春风不出墙。
　　老我重思曲江院，是谁今卧午桥庄。相逢尽是凭阑者，莫道偷閒过竹房。