起个诗意的名字 元代 艾性夫 山根短日堕寒影，溪上乱风吹结衣。 自怜野性老尚癖，逢着梅花便不归。 石溪二梅佳甚玩索晚归艾性夫介绍 艾性夫 （《四库全书》据《江西通志》作艾性，并谓疑传刻脱一夫字）字天谓。江西东乡（今属江西抚州）人。元朝讲学家、诗人。与其叔艾可叔、艾可翁齐名，人称“临川三艾先生”。生卒年均不详，约元世祖至元中前后在世。 艾性夫 诗，以影印文渊合《四库全书》本为底本，酌校《诗渊》所录诗。新辑集外诗编为第三卷。 查看详情 猜你喜欢 减字木兰花空床响琢 〔宋代〕 苏轼 空床响琢，花上春禽冰上雹。醉梦尊前，惊起湖风入坐寒。 转关镬索，春水流弦霜入拨。月堕更阑，更请宫高奏独弹。 琵琶声像琢磨玉器一样，声如春鸟鸣转，雹落冰下。醉倒在酒杯前，又感到飕飕寒意，如湖上刮起来的风吹入座中。 弹奏《转关六幺》琵琶曲，琵琶拨弦发出春天流水的声响，是一种流动的美感。五更将尽月落之时，更请弹奏高昂的宫调。 参考资料： 1、洪柏昭选注中国古代十大词人作品选上：花城出版社，2000。04：第202页 2、叶嘉莹主编苏轼词新释辑评上册：中国书店，2007。1：第298页第300页 3、南山注析浮世清歌宋词三百首精选：中国文联出版社，2015。10：第71页 4、王秋生辑注欧阳修、苏轼颍州诗词详注辑评：黄山书社，2004。12：第495页 响琢：即响玉，比喻乐声如击玉，清脆悦耳。花上春禽冰上雹：春天花上的禽鸟、寒冬冰雹击地，比喻乐声时而轻柔鲜丽，时而冷峻高亢。尊：同“樽”，酒杯。湖：此指颍州西湖。入座寒：此词与《九月十五日观月听琴西湖示座客》作于同时，深秋月夜，寒意袭人。 转关镬索：传说是两首古曲。春水流弦：比喻曲声流动的美感。霜入拨：重。拨，指拨弦的器具。更阑：指五更将尽的时候。相当于“拂晓”。宫高奏独弹：独自弹奏高昂的宫调。 这是一首听乐词。听乐词由听乐诗发展而来。在包括音乐在内的唐代艺术全面繁荣的背景下，唐诗百花园中出现了听乐诗等新的品种。在众多的听乐诗中，李颀的《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》、韩愈的《听颖师弹琴》和李贺的《李凭箜篌引》无疑是其中的精品，自居易的《琵琶行》虽非听乐诗，但诗中片段的音乐描写更为人所称道。宋词在抒情方面固然有自身的优长，而在题材领域却大抵承袭前代诗歌的余绪，听乐词也偶有所见。在东坡词之前，欧阳修的《玉楼春即席赋琵琶》已开了先例。 开头一句便以琢玉的音响写琵琶声的清脆，接着以花枝上春鸟的鸣啭写琵琶声的悠扬婉转，又以雹落冰上写其质实沉闷；过片之后，再以弦上春水的流动写乐声的流美，以霜华人拨写乐声的凝重。综合地看，作者以一连串比喻写出了琵琶乐声的变化多端与悦耳动听，把看不见摸不着的乐声化为具体可感的形象（以语言文字为媒介），是对前人技法很好地继承。自居易在《琵琶行》中写道：“问关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。”前后相较，同样臻于工妙。 此外，对主体感受的叙写以及环境气氛的渲染，也值得注意。这突出地表现为上阕三、四两句：“醉梦尊前，惊起湖风入座寒。”前一句实际上写出了宴席间听琵琶演奏时如醉如痴的感觉，后一句则渲染了当前的环境气氛：精妙绝人的琵琶声仿佛将湖风惊起，吹到座上，使人感到了一股寒意，这应当是“冰上雹”的音响所产生的艺术效果。这与《琵琶行》中“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”这一笔衬托相比，也未必逊色。 宴会，音乐 群玉殿十二月二十三日锡宴 〔宋代〕 宋庠 宝翰挥文罢，瑶触续宴初。 帝韶重舞凤，玉藻更歌鱼。 景驻三休阁，欢留六尺舆。 赐金将厚意，并入史臣书。 题玉溪符上人清风阁 〔宋代〕 宋祁 斋橑翠霏间，人高境自闲。 禅心溪上月，佛髻槛前山。 昼漏依莲改，晴云识栋还。 谁持快哉意，来此共跻攀。 乱后游北郭园奉赠主人 〔清代〕 王松 避乱归来万念轻，不堪寂寞且閒行！园林重到如前世，宾主相逢喜再生。 到眼已无当日物，伤心难遣此时情！六经浩劫悲投溷，空为尼山抱不平！ 绮罗香寒菜 〔清代〕 蒋春霖 晓露荒园，斜阳破寺，十亩螀声啼遍。倦绿无多，生意井阑西畔。 绕槿篱、蝶影还飞，近麦陇、马蹄偏贱。怪年年、冷逐蓬蒿，闭门秋老壮心懒。 齑盐滋味最好，记伴西风信里，莼羹菰饭。笠影鸦锄，因甚故乡归晚。 待青玉、一瓮春深，剩黄叶、半畦霜浅。认挑灯、细雨山家，客来寒夜剪。 烟雨万竿图 〔宋代〕 邓林 剑城老人年八十，间酌剑池研墨汁。秋风悠忽起毫端，龙翔凤舞湘灵泣。 昔曾许我烟雨万竿图，一竿未作俄云殂。荒烟几见暗宿草，暮雨空闻啼鹧鸪。 唐君何从得此幅，使我观之动心目。抱负徒存晚节坚，奔驰已愧尘襟俗。 此图欲买千金难，且解腰下青琅玕。还君九千九百九十馀九竿，分我一竿伴岁寒。 与客赏花予独不饮 〔明代〕 朱诚泳 酴醾潋滟泛觥船，谩说金壶酒似泉。洞口有花应解笑，独醒正自愧时贤。
