剪菊图

　　起个诗意的名字
　　元代
　　陈颢
　　西风三径近秋期，閒看山童理菊枝。浪蕊浮花都剪却，刚留几朵傲霜姿。
　　剪菊图陈颢介绍
　　（12641339）元清州人，字仲明。稍长，入京师，从王磐习金典章，又从安藏习诸国语。因安藏荐入宿卫，从爱育黎拔力八达于藩府。仁宗入定内难，迎武宗，皆预谋。仁宗即位，特拜集贤大学士，与闻政事，科举之行，赞助之力尤多。仁宗卒，辞官家居。文宗立，复起为大学士。卒谥文忠。
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　　山中
　　〔唐代〕
　　王勃
　　长江悲已滞，万里念将归。
　　况属高风晚，山山黄叶飞。
　　长江向东滚滚而去，我也在外只留太久。故乡远隔万里，令我时时思念。
　　何况秋风已经劲吹，山山飘零枯黄秋叶。
　　参考资料：
　　1、张国举等唐诗精华注译评长春：长春出版社，2010：2223
　　滞：淹留。一说停滞，不流通。万里：形容归程之长。念将归：有归乡之愿，但不能成行。
　　况属：何况是。属：恰逢，正当。高风：山中吹来的风。一说即秋风，指高风送秋的季节。
　　这首抒写旅愁乡思的小诗，诗人在寥寥二十个字中，巧妙地借景抒情，表现出了一种悲凉浑壮的气势，创造了一个情景交融的开阔的意境。
　　首句“长江悲已滞”，是即景起兴。在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹，诗人在蜀中山上望见长江逶迤东去，触动了长期滞留异乡的悲思。可以参证的有作者的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看，可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是“山中”，也可能是诗人在山上望到长江而起兴，是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去，游子日月长”，以及谢脁的名句“大江流日夜，客心悲未央”。这里，“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系，诗人自己可以有各种联想，也任读者作各种联想。在一定范围内，理解可以因人而异，即所谓“诗无达诂”。古代诗人往往借江水来抒发羁旅愁情，而王勃此句的艺术独创性在于，他不仅借大江起兴，而且把自己的悲愁之情注入大江，使长江感情化、人格化。诗人客居巴蜀，一颗心为归思缠绕而无法排解，因此，当他在山上俯瞰长江时，竟感到这条浩浩奔流的大江，也为自己的长期淹留而伤心悲痛，以至它的水流也迟滞不畅了。这新奇的想象，既缘于诗人的“移情”作用，又符合生活的实感。人在山上望长江，由于距离远，看不清它的滚滚奔腾的波涛，往往会感到江水是凝滞不动的。所以，这句诗中长江悲伤滞留的形象，也真切地表达了诗人的直觉感受。悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契合、共鸣，强烈地感染了读者的情绪。诗一开篇，境界便很悲凉浑壮。
　　诗人在创造了长江悲滞的新奇意象之后，才在第二句“万里念将归”中直接抒情，点明自己身在他乡，想到盼望已久的万里归程而深深感叹。“万里念将归”，似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句。而《九辩》的“送将归”，至少有两种不同的解释：一为送别将归之人；一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”，如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安集》中另外一些客中送别的诗看，可以采前一解释；如果从此诗后半首的内容看，也可以取后一解释。但联系此句中的“念”字，则以解释为思归之念较好，也就是说，这句的“将归”和上句的“已滞”一样，都指望远怀乡之人，即诗人自己。但另有一说，把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”，把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”，似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。“悲”、“念”二字，是全篇之“眼”，直接抒发怀念故乡而不得归的悲愁情绪。诗的前两句中“长江”和“万里”是从空间上表述自己远在外地他乡，归家的路途遥远。“已滞”和“将归”是从时间上表明诗人长期滞留他乡，还没有归去。
　　紧接着，诗人紧紧抓住眼前的环境和景色，写出了“况属高风晚，山山红叶飞”两句。从字面上看，这两句单纯是写景，但其实是通过写景，表达自己内心因思乡而凄楚的心情。诗人在山中望见了秋风萧瑟、黄叶飘零之景，这些既是实际的景物描写，同时表现诗人内心的萧瑟、凄凉。正因为诗人长期漂泊在外，所以内心因为思念家乡而分外悲凉，诗人又看到了秋天万物衰落的秋景，这就更增添了他思乡的愁绪。此二句没有一个直接表现感情的字眼，但渗透了诗人浓厚的感情。这里的秋天景色，兼寓“比”、“兴”之意。从“兴”的作用来看，在这样凄凉萧索的环境中，诗人的乡思是难忍和难以排解的。从“比”的作用看，这萧瑟秋风、飘零黄叶，正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象征。这两句可能化用了宋玉《九辩》中的“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰”的诗意，却用得没有模拟的痕迹，又使读者增添一层联想，对诗的意境起了深化作用。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神之妙。
　　《唐人万首绝句选评》评此诗道：“寄兴高远，情景俱足。”从通篇的艺术构思来看，诗人采用了“兴法起结”的艺术手法。一下笔便借景兴情，结尾处又以景结情，把所要抒写的思想感情融入一个生动、开阔的画面中，让读者从画中品味。这样，便收到了语虽尽而思绪无穷的艺术效果。该诗首尾三句写景，第二句抒情叙事，采取景情景的结构。由于情在诗结尾处藏于景中，所以《山中》的意境含蓄而耐人寻味。
　　山水，思乡
　　咏古
　　〔清代〕
　　施坤
　　仗剑出昭关，投吴秉节钺。一出败荆师，再起复全越。
　　英风震五湖，霸图日突兀。奈何长寇雠，忠言不能入。
　　君王赐属镂，臣罪当诛灭。鸱夷江水寒，天地泣壮烈。
　　转眼问吴宫，繁华久歇绝。青青馆娃柳，泠泠苏台月。
　　长啸海天空，凉飙振林樾。
　　奉和齐竟陵王郡县名诗
　　〔南北朝〕
　　范云
　　抚戈金城外，解佩玉门中。白马腾远雪，苍松壮寒风。
　　临泾方辨渭，安夷始和戎。取禾广田北，驱兽飞狐东。
　　新城多雉堞，故市绝商工。海西舟楫断，云南烟雾通。
　　罄节畴盛德，宣力照武功。还饮渔阳水，归转杜陵蓬。
　　霞绮
　　〔明代〕
　　罗泰
　　滕王高阁近沧洲，散绮千章绚碧流。杳蔼祥光虹驾阙，氤氲佳气蜃为楼。
　　纹成织女机初下，丹伏茅君火未收。我欲朝餐淩绝景，飘飘长侍赤松游。
　　送从舅成都县丞广归蜀
　　〔唐代〕
　　卢纶
　　褒谷通岷岭，青冥此路深。晚程椒瘴热，野饭荔枝阴。
　　古郡三刀夜，春桥万里心。唯应对杨柳，暂醉卓家琴。
　　题阙其五
　　〔明代〕
　　王世贞
　　韩起执晋政，下临东诸侯。所觊一玉环，再请再不售。
　　辞者既引义，听者但包羞。岩岩魏太子，旦夕宰神州。
　　所获一玉玦，卑辞谢钟繇。丞相时晨起，中郎或晏休。
　　充庭尽璆琳，但颔不问酬。似移勃律河，拱置车门头。
　　山居其六
　　〔明代〕
　　释弘赞
　　傍崖筑屋远层城，满瓮莲花物外情。渔父莫知幽涧趣，樵童安辨隐人名。
　　轻霜草榭芳桐老，暴雨松坡紫菌生。一笑古今成梦事，几回禅起独经行。