送李国佐还三衢

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　范浚
　　昔人好与胜己处，今世陋学多专愚。惜哉计出柏马下，往往自足令人吁。
　　子今年少且竞爽，径拂归袖真良图。人言十步有茂草，行矣求益无踌躇。
　　送李国佐还三衢范浚介绍
　　范浚
　　（11021150），字茂名（一作茂明），婺州兰溪（金华兰溪）香溪镇人，世称“香溪先生”。绍兴中，举贤良方正。以秦桧当政，辞不赴。闭门讲学，笃志研求，学者称香溪先生。浚著有《香溪集》二十二卷，《四库总目》传于世。
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　　送李国史
　　〔宋代〕
　　释心月
　　父翁伯季忠清节，凛凛同班立圣朝。
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　　同何叔信赴在伯之集醉甚既归得二绝句并呈其二
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　　赵蕃
　　已向剡溪冲夜雪，要从东阁问官梅。气豪湖海宁辞醉，老怯风霜祇自哀。
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　　〔宋代〕
　　王迈
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　　病后
　　〔近现代〕
　　冯振
　　病后风霜早，楼高夜气清。空明看月色，寥戾听笳声。
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　　燕台四首。春
　　〔唐代〕
　　李商隐
　　春
　　风光冉冉东西陌，几日娇魂寻不得。
　　蜜房羽客类芳心，冶叶倡条遍相识。
　　暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐。
　　雄龙雌凤杳何许？絮乱丝繁天亦迷。
　　醉起微阳若初曙，映帘梦断闻残语。
　　愁将铁网罥珊瑚，海阔天宽迷处所。
　　衣带无情有宽窄，春烟自碧秋霜白。
　　研丹擘石天不知，愿得天牢锁冤魄。
　　夹罗委箧单绡起，香肌冷衬琤琤佩。
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　　夏
　　前阁雨帘愁不卷，后堂芳树阴阴见。
　　石城景物类黄泉，夜半行郎空柘弹。
　　绫扇唤风阊阖天，轻帏翠幕波洄旋。
　　蜀魂寂寞有伴未？几夜瘴花开木棉。
　　桂宫流影光难取，嫣薰兰破轻轻语。
　　直教银汉堕怀中，未遣星妃镇来去。
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　　秋
　　月浪衡天天宇湿，凉蟾落尽疏星入。
　　云屏不动掩孤嚬，西楼一夜风筝急。
　　欲织相思花寄远，终日相思却相怨。
　　但闻北斗声回环，不见长河水清浅。
　　金鱼锁断红桂春，古时尘满鸳鸯茵。
　　堪悲小苑作长道，玉树未怜亡国人。
　　瑶琴愔愔藏楚弄，越罗冷薄金泥重。
　　帘钩鹦鹉夜惊霜，唤起南云绕云梦。
　　双璫丁丁联尺素，内记湘川相识处。
　　歌唇一世衔雨看，可惜馨香手中故。
　　冬
　　天东日出天西下，雌凤孤飞女龙寡。
　　青溪白石不相望，堂上远甚苍梧野。
　　冻壁霜华交隐起，芳根中断香心死。
　　浪乘画舸忆蟾蜍，月娥未必婵娟子。
　　楚管蛮弦愁一概，空城罢舞腰支在。
　　当时欢向掌中销，桃叶桃根双姊妹。
　　破鬟倭堕凌朝寒，白玉燕钗黄金蝉。
　　风车雨马不持去，蜡烛啼红怨天曙。
　　衣带无情有宽窄，烟自碧霜白。
　　金鱼锁断红桂，古时尘满鸳鸯茵。
　　这组名为“、、、”爱情诗是李商隐仿“长吉体”艳诗中最出色的篇章。四首诗吟咏了一段浓厚悲剧色彩的爱情，诗立春、夏、秋、冬四题，系取《子夜四时歌》之义，抒发对所思慕的女子一年四季相思之情。《春》诗从春光烂漫中寻觅娇魂而不得开始，折入追忆初见对方时美好情景。立即又描绘雄龙雌凤杳远相隔的浩叹和魂牵梦系的情思。以下即极力渲染寻觅之渺茫，思念之深挚，最后想象对方在春天将逝的季节身着单绡、肌衬玉佩的情景。《夏》诗先写初夏雨景和石城（金陵）凄清的环境，暗示女子已去。然后想象对方身处南方瘴花木棉之地，独守闺帏，孤寂无伴之状。接着又转而回忆往昔两人曾经的短暂欢会和随之而来的分离。最后以祈望对方的到来作结。《秋》诗全篇都是对女子现时情境的想象。先想象她秋夜含愁独坐，相思念远；再想其夫亡室空，孤寂凄冷；最后又想象她秋夜弹琴，衣衫冷薄，怀思旧情，独对爱情旧物，潸然泪下。《冬》诗首点时令及对方失侣孤居，次言双方如青溪小姑与白石郎之相隔遥远；复想其身处孤冷之境，芳心已死，爱情幻灭；然后又转忆佳人之美，远胜嫦娥，而今唯独处空城，歌舞早歇，唯余纤腰，当年姊妹二人联袂而舞之欢早已烟消云散。最后想象女子在风雨冬夜独对残烛，空流红泪，直到天明；而破鬟松散，倚坐朝寒，容颜亦非往昔。
　　四首诗都交织着现在与过去、回忆与想象，但随着时间的流逝和四季景物的变换，抒情主人公的感情也由寻觅怀思、企盼重会，到悲慨馨香已故，情缘已逝，最后则根断心死，悲剧色彩逐渐浓重。女主人公的形象，从《》之“暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐”，到《》之“绫扇唤风阊阖天，轻帷翠幕波洄旋”，再到《》之“瑶琴愔愔藏楚弄，越罗冷薄金泥重”，最后到《》之“破鬟倭堕凌朝寒”“蜡烛啼红怨天曙”，从外在到内心也都经历了从春到冬的循环过程。徐德泓借《柳枝诗序》“幽、忆、怨、断”四字概括四首大意，比较真实地概括了四首所表现的情感特点。
　　这组诗以炽烈的情感，秾艳的语言，纯粹抒情的笔法和极富跳跃性的结构章法，歌咏带有浓厚悲剧色彩的爱情，抒发爱情梦幻式的感受，主要是通过情绪气氛和幽艳意境的渲染，而不是叙述悲剧性的爱情故事，即通过回忆、想象来抒写刻骨铭心的思念，其中经常出现出人意料的转换，诗歌语言的秾艳和象征色彩造成一种华艳而朦胧的风格。如《》诗的“暖蔼”六句。先是写回忆中初见对方的情景：“”在春日和煦阳光的掩映下，对方梳着高高的发鬟，伫立在盛开的桃枝下。下两句却从过去之遇跳过生活中应有的阶段（如会面、结合、离别），闪回现境，发出“雄龙雌凤杳何许，絮乱丝繁天亦迷”的叹息。接下来“醉起微阳若初曙，映帘梦断闻残语”写午醉初醒，迷幻历乱。误以为残阳映帘是初阳照窗，好梦中断，然乍醒迷惑之际，耳畔似犹闻对方之言萦回，似幻似真，如痴如迷。四首诗中，随处可见。这种昔境与现境的迭现，实境与幻境的蒙太奇镜头的变换切入。这种时空不断变化交错的写法，构成了意境的朦胧与多彩。
　　长吉诗奇而怪，艳中显冷，有时甚至追求强烈的刺激。李商隐这首仿长吉体的组诗，却以奇幻的想象来构筑迷离朦胧的意境，用秾艳的词采表达炽热痴迷的情感，哀感缠绵，一唱三叹，令人低吟不尽。
　　赴鄂舟中
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　　郑孝胥
　　万波弄日破霜寒，木落吴天意自宽。少壮背人如去鸟，江山还我此凭栏。
　　警传萍醴围初合，灾被淮徐赈已难。多垒奇荒仍满目，漫寻猿鹤共盘桓。
　　减字木兰花为孺博题秦郎画扇
　　〔清代〕
　　梁启超
　　秋心如许。红禅多少销魂句。著意温存。中有经年旧酒痕。
　　年年依旧。尊前顾影人销瘦。一例婵娟。寄语凉风莫弃捐。