起个诗意的名字 元代 梁寅 卷幔回飙入,题诗急雨催。地高天喜近,云散月还来。 玉漏因寒涩,金门待曙开。仙宫闻教乐,应奏《上之回》。 京城和蔡渊仲旅夕梁寅介绍 梁寅 (13031389),字孟敬,新喻(今江西省新余市下村镇)人。明初学者。元末累举不第,后征召为集庆路(治所在今江苏南京市,当时辖境相当今南京市及江宁、句容、溧水、溧阳、高淳等县地)儒学训导,晚年结庐石门山,四方士多从学,称其为“梁五经”,著有《石门词》。《明史》有传。元末兵起,明太祖朱元璋征天下名儒修述礼乐时,他被征任,时年已六十有余。在礼局中,讨论精审,诸儒皆为推服。书成后,将就官,他以老病辞,归里。 查看详情 猜你喜欢 京城和蔡渊仲旅夕 〔元代〕 梁寅 卷幔回飚入,题诗急雨催。 地高天喜近,云散月还来。 玉漏因寒涩,金门待曙开。 仙宫闻教乐,应奏《上之回》。 秋兴其五 〔清代〕 江开 且剪青菘作晚蔬,饱看秦火未烧书。卞和白璧沽应待,季子黄金术已疏。 燕羽有家留不得,蕉心底事总难舒。吟成独自掀髯笑,富贵浮云过太虚。 柳枝词 〔唐代〕 何希尧 大堤杨柳雨沉沉,万缕千条惹恨深。 飞絮满天人去远,东风无力系春心。 《柳枝词》即《杨柳枝词》,是中唐以后流行的歌曲之一,歌辞则由诗人创作翻新。借咏柳抒写别情的,在其中占有很大比例。此诗即属此类。 大堤在襄阳城外,靠近横塘。宋随王刘诞《襄阳曲》云:“朝发襄阳来,暮止大堤宿。大堤诸女儿,花艳惊郎目。”似乎从这诗以后,大堤便成了情郎们寻花问柳的去处,唐人诗中写到大堤,多有此意。如施肩吾《襄阳曲》:“大堤女儿郎莫寻,三三五五结同心。清晨对镜理容色,意欲取郎千万金。”李贺《大堤曲》:“莲风起,江畔春。大堤上,留北人。”由此推知,这首《柳枝词》写的,便是大堤女儿在暮春时分送别情人的情景。 由于近水,堤上夹道的杨柳,枝条特别繁茂,丝条垂地,给人以嬝娜娇怯之感。“柳条无力魏王堤”(白居易),写的便是这种情景。“晴烟漠漠柳毵毵,不那离情酒半酣”(韦庄),每逢折柳送别,即使晴天,也不免令人感伤,何况雨雾迷濛,那是要倍增惆怅的。“大堤杨柳雨沉沉”,“沉沉”二字,既直接写雨雾(这不是滂沱大雨,否则不能飞絮)沉沉,又兼关柳枝带雨,显得沉甸甸的。而人的心情沉重,也在景物的映衬下透露出来。送别情人,离恨自深,说“万缕千条惹恨深”,不仅意味着看到那两行象征离别的翠柳,又使愁情加码,还无意中流露出女子因无奈而迁怨于景物的情态,显得娇痴可爱。 但此诗的精彩并不在前两句,三句写分手情景道:“飞絮满天人去远”,意境绝妙。前二句写雨不写风,写柳不写絮,到写“人去远”时,才推出“飞絮满天”的画面,这样便使人事和自然间发生感应关系,其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味,明说着“人去也”,而飞絮满天,又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归,又送君归去”的名句,句下已有无尽惆怅;而两事同时发生,情何以堪!诗人都说风雪送人,景最凄迷;而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色,更易使人迷乱。“人去远”,是就行者而言;还有一个站在原地未动的人,一任柳絮飞怀扑面,此种神情意态,隐然见于言外。 “东风无力系春心。”结句含蓄藉,耐人寻味。从上句的“飞絮满天”看,这是就自然节物风光而言,谓东风无计留春长驻,春来春去,有其必然性在;从上句的“人去远”看,“春心”二字双关,实指恋情,则此句又意味着爱情未必持久,时间会暗中偷换人心。前一重必然隐射着后一重必然。诗句既针对大堤男女情事,有特定的涵义;又超越这种情事,含有普遍的哲理。 这首诗的诗味浑厚,一句比一句有味,读之如嚼甘饴,其味无穷。 咏物,柳树,抒情 挽俞汉远诗 〔明代〕 杨士奇 穷通各有命,匪人所克为。俞生越乡彦,落落荆璞资。 一朝污苍蝇,弃置在涂泥。良工屡回顾,昧者掩抑之。 俞生安义分,浩浩旷达怀。庭阶绝尘杂,春草含碧滋。 对之襟宇融,点染出天机。兴来写川岳,奋笔疾若飞。 以斯自陶适,贵富邈罔知。自偶清者游,宁惭俗流疵。 如何逐化物,奄忽在今兹。岂徒同侪憾,上有慈母悲。 幽室杳冥冥,怀旧书此词。 红梅 〔宋代〕 牛士良 陇头人未来,江南春几许。 惆怅玉笛声,吹落胭脂雨。 自东都还濠州,奉酬王八谏议见赠 〔唐代〕 独孤及 关西仕时俱稚容,彪彪之鬓始相逢。天地变化县城改, 独有故人交态在。不言会合迹未并,犹以岁寒心相待。 洛阳居守寄酂侯,君著貂冠参运筹。高阁连云骑省夜, 新文会友凉风秋。青袍白面昔携手,冉冉府趋君记否。 云分雨散十五年,始得一笑樽酒前。未遑少留骤远别, 况值旅雁鸣秋天。二华旧游如梦想,他时再会何由缘。 赖君赠我郢中曲,别后相思被管弦。 又次韵前人见示 〔宋代〕 陈著 世事纷纷乱似丝,放教公道总堪诗。 三年仁政从头去,百里人心是己知。 脉络相关真为国,毫厘不便甚捐肌。 残生何幸身亲见,也拟公堂举寿卮。