代贺崇清陈侍朗正种谠诞辰

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　王迈
　　曾梦乖槎泛银潢，不遇张骞遇乐方。
　　为言神仙事渺茫，仙府不在白云乡。
　　丹台幻作儒珍阁，蓬岛飞来双笔堂。
　　鹤车千乘集云轴，玉尘万斛纷雪香。
　　是中仙翁永难老，尝侍香案近玉皇。
　　归来手握山水印，傲睨义昊轻轩裳。
　　新诗醉墨美无度，奄有元白兼钟王。
　　身在岩壑心廊庙，丝鬓垂颔颜苍苍。
　　与公同时一辈人，半随蒲荻零秋霜。
　　元老崔嵬独山立，岁寒不改雪中篁。
　　九月十五夜未艾，长庚伴月光煌煌。
　　台星寿星合为一，今夕何夕见此样。
　　翠娥满引九仙酝，菊基入盏宫样黄。
　　珠明玉润陪知粲，起舞珰佩鸣丁当。
　　李蹊森森密米缝，佳句往往溢诗囊。
　　我於门阑最晚出，瓣香致辞祷意则长。
　　如闻郡国事方殷，须起老手为平章。
　　待教卫武了相业，方许潞公归洛阳。
　　代贺崇清陈侍朗正种谠诞辰王迈介绍
　　王迈
　　（1184～1248），南宋诗人。字实之，一作贯之。自号臞轩居士。今福建仙游县园庄镇（旧称慈孝里）人。嘉定十年（1217）进士，经历南外睦宗院教授、漳州通判等职。为人刚直敢言，刘克庄曾以策好人争诵，名高士责全诗句相赠。后来他由于应诏直言，被台官弹劾而降职。淳中，主持邵武军事务，死后追封为司农少卿。
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　　水龙吟过南剑双溪楼
　　〔宋代〕
　　辛弃疾
　　举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。
　　峡束苍江对起，过危楼，欲飞还敛。元龙老矣！不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆？
　　抬头观看西北方向的浮云，驾驭万里长空需要长剑，人们说这个地方，深夜的时候，常常能看见斗牛星宿之间的光芒。我觉得山高，水潭的水冰冷，月亮明亮星光惨淡，待点燃犀牛角下到水中看看，刚靠近栏杆处却害怕，风雷震怒，鱼龙凶残。
　　两边高山约束着东溪和西溪冲过来激起很高的浪花，过高楼，想飞去但还是收敛作罢，我有心像陈元龙那样但是身体精神都已老了，不妨高卧家园，凉爽的酒，凉爽的席子，一时登上双溪楼就想到了千古兴亡的事情，想到我自己的一生不过百年的悲欢离合，嬉笑怒骂。是什么人又一次卸下了张开的白帆，在斜阳夕照中抛锚系缆？
　　参考资料：
　　1、杨忠辛弃疾词选译成都：巴蜀书社，1991：184188
　　西北浮云：西北的天空被浮云遮蔽，这里隐喻中原河山沦陷于金人之手。斗牛：星名，二十八宿的斗宿与牛宿。待：打算，想要。鱼龙：指水中怪物，暗喻朝中阻遏抗战的小人。惨：狠毒。
　　束：夹峙。欲飞还敛：形容水流奔涌直前，因受高山的阻挡而回旋激荡，渐趋平缓。冰壶凉簟：喝冷水，睡凉席，形容隐居自适的生活。百年悲笑：指人生百年中的遭遇。卸：解落，卸下。缆：系船用的绳子。
　　祖国的壮丽河山，到处呈现着不同的面貌。吴越的柔青软黛，自然是西子的化身；闽粤的万峰刺天，又仿佛象森罗的武库。古来多少诗人词客，分别为它们作了生动的写照。辛弃疾这首《过南剑双溪楼》，就属于后一类的杰作。
　　宋代的南剑州，即是延平，属福建。这里有剑溪和樵川二水，环带左右。双溪楼正当二水交流的险绝处。要给这样一个奇峭的名胜传神，颇非容易。作者紧紧抓住了它具有特征性的一点，作了全力的刻画，那就是“剑”，也就是“千峰似剑铓”的山。而剑和山，正好融和着作者的人在内。上片一开头，就象将军从天外飞来一样，凌云健笔，把上入青冥的高楼，千丈峥嵘的奇峰，掌握在手，写得寒芒四射，凛凛逼人。而作者生当宋室南渡，以一身支拄东南半壁进而恢复神州的怀抱，又隐然蕴藏于词句里，这是何等的笔力。“人言此地”以下三句，从延平津双剑故事翻腾出剑气上冲斗牛的词境。据《晋书张华传》：晋尚书张华见斗、牛二星间有紫气，问雷焕；曰：是宝剑之精，上彻于天。后焕为丰城令，掘地，得双剑，其夕，斗牛间气不复见焉。焕遣使送一剑与华，一自佩。华诛，失剑所在，焕卒，其子华持剑行经延平津，剑忽于腰间跃出堕水，化为二龙。作者又把山高、潭空、水冷、月明、星淡等清寒景色，汇集在一起，以“我觉”二字领起，给人以寒意搜毛发的感觉。然后转到要“燃犀下看”（见《晋书温峤传》），一探究竟。“风雷怒，鱼龙惨”，一个怒字，一个惨字，紧接着上句的怕字，从静止中进入到惊心动魄的境界，字里行间，却跳跃着虎虎的生气。
　　换片后三句，盘空硬语，实写峡、江、楼。词笔刚劲中带韧性，极烹炼之工。这是以柳宗元游记散文文笔写词的神技。从高峡的“欲飞还敛”，双关到词人从炽烈的民族斗争场合上被迫地退下来的悲凉心情。“不妨高卧，冰壶凉簟”，以淡静之词，勉强抑遏自己飞腾的壮志。这时作者年已在五十二岁以后，任福建提点刑狱之职，是无从施展收复中原的抱负的。以下千古兴亡的感慨，低徊往复，表面看来，情绪似乎低沉，但隐藏在词句背后的，又正是不能忘怀国事的忧愤。它跟江湖山林的词人们所抒写的悠闲自在心情，显然是大异其趣的。
　　这是一首登临之作，是辛弃疾爱国思想表现十分强烈的名作之一。词的特点集中表现在以下三个方面。一是线索清晰，钩锁绵密。一般登临之作，往往要发思古之幽情，而辛弃疾此词却完全摆脱了这一俗套。作者即景生情，把全副笔墨集中用于抒写主战与主和这一现实生活的主要矛盾之点上。全篇钩锁严密，脉络井然。第二是因迩及远，以小见大。作者胸怀大志，以抗金救国、恢复中原为己任。他虽身处福建南平的一个小小双溪楼上，心里盛的却是整个中国。所以，他一登上楼头，便“举头西北”，由翻卷的“浮云”，联想到战争，联想到大片领土的沦陷与骨肉同胞的深重灾难。而要扫清敌人，收复失地，救民于水火，则需要有一支强大的军事力量。但作者却从一把落水的宝剑起笔，加以生发。“长剑”，长也不过是“三尺龙泉”而已。而作者却通过奇妙的想象，运用夸张手法，写出了“倚天万里须长剑”这一壮观的词句。这是词人的心声，同时也喊出了千百万人心中的共同意愿。第三个特点是通篇暗喻，对比强烈。这首词里也有直抒胸腺的词句，如“元龙老矣，不妨高卧”，“千古兴亡，百年悲笑，一时登览。”但是，更多的词句，关键性的词句却是通过大量的暗喻表现出来的。词中的暗喻可分为两组：一组是暗喻敌人和主和派的，如“西北浮云”，“风雷怒，鱼龙惨”，“峡束苍江对起”等；一组是暗喻主战派的，如“长剑”，“过危楼，欲飞还敛”，“元龙老矣”等等。这两种不同的形象在词中形成鲜明的对照和强烈的对比。这种强烈对比、还表现在词的前后结构上。如开篇直写国家危急存亡的形势：“举头西北浮云”，而结尾却另是一番麻木不仁的和平景象：“问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆！”沐浴着夕阳的航船卸落白帆，在沙滩上搁浅抛锚。这与开篇战云密布的形象极为不同。
　　这首词形象地说明，当时的中国大地，一面是“西北浮云”“中原膏血”；而另一面却是“西湖歌舞”“百年酣醉”，长此以往，南宋之灭亡，势在必然了。由于这首词通体洋溢着爱国热情，加之又具有上述几方面的艺术特点，所以很能代表辛词雄浑豪放、慷慨悲凉的风格，读之有金石之音，风云之气，令人魄动魂惊。
　　宋词三百首，豪放，山水，壮志
　　兰塘词
　　〔唐代〕
　　温庭筠
　　塘水汪汪凫唼喋，忆上江南木兰楫。绣颈金须荡倒光，
　　团团皱绿鸡头叶。露凝荷卷珠净圆，紫菱刺短浮根缠。
　　小姑归晚红妆浅，镜里芙蓉照水鲜。东沟潏潏劳回首，
　　欲寄一杯琼液酒。知道无郎却有情，长教月照相思柳。
　　陶尚之独立图
　　〔清代〕
　　汪士铎
　　简练揣摩君酒德，缘循困畏我茶经。晁晁莫莫城南路，俱是江东处士星。
　　和祖择之学士袁州庆丰堂十咏其八
　　〔宋代〕
　　陈诜
　　道院今犹古，閒中事可书。鹭鸥驯不去，谁可得亲疏。
　　河桥晚思三首其三
　　〔宋代〕
　　周紫芝
　　秋水平堤带雨浑，小桥分港到篱根。晚来幽事亦可喜，忽有渔舟时傍门。
　　代书吟
　　〔宋代〕
　　邵雍
　　见别一年馀，岁残相忆初。重烦君款密，远寄我空疏。
　　衰朽百端有，忧愁一点无。闲吟四十字，聊用答来书。
　　玉绣球花
　　〔元代〕
　　黄庚
　　花神巧学传膏样，不属针一属化工。
　　疑是环瑶初琢就，一团香雪滚春风。