游石窗

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　赵汝绩
　　玉妃笺天收雪权，东皇领春行人寰。
　　恍如身在五云表，游到海上神仙山。
　　翠凤婀娜竹夹道，苍龙偃蹇松当关。
　　寿藤络崖半青白，文藓绣径全斓斑。
　　亭台隐映树石罅，楼观突兀烟霄间。
　　遥峰前后献奇峭，流水左右供潺湲。
　　珍禽倏来不可致，瑶草已种何容删。
　　目光贪玩忽炫焜，足力亦倦难跻攀。
　　日斜路转归意迫，忽见洞府临银湾。
　　洞中仙官笑呼客，光风霁月冰雪颜。
　　云是四明石窗主，新自五老峰头还。
　　猿留鹤恋不觉久，碧落有诏行催班。
　　却愁曳履践台斗，三十六峰花木闲。
　　游石窗赵汝绩介绍
　　赵汝绩
　　，字庶可，号山台，浚仪（今河南开封）人，寓会稽。太宗八世孙（《宋史宗室世系》一九）。与戴复古多唱和（《石屏诗集》卷二《题赵庶可山台》）。有《山台吟稿》，已佚。《江湖后集》辑其诗为一卷。
　　赵汝绩
　　诗，以影印文渊阁《四库全书江湖后集》为底本，新辑集外诗附于卷末。
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　　愁倚阑春犹浅
　　〔宋代〕
　　程垓
　　春犹浅，柳初芽，杏初花。杨柳杏花交影处，有人家。
　　玉窗明暖烘霞。小屏上、水远山斜。昨夜酒多春睡重，莫惊他。
　　词的下片首两句，转入对室内景物的铺排，与上片室外一派春光相对应。窗外杨柳杏花交相辉映，窗内明暖如烘霞，给人以春暖融融，阳光明媚之感。而小屏上“水远山斜”的图画，亦与安谧的春景相应。
　　“小屏”一句，语小而不纤，反能以小见大，得尺幅千里之势，“水远山斜”，正好弥补了整个画面上缺少山水的不足。这正是小屏画图安排的绝妙处。此词一句一景写到这里，一幅色彩、意境、情调极为和谐的风景画就铺排妥当了。作者以清丽婉雅的笔触，在这极有限的字句里，创造了一种令人神往的境界，然后才画龙点睛，正面点出那位酒后春睡的“他”。“莫惊他”三字，下得静悄悄，喜盈盈，与全词的气氛、情调极贴切，语虽平常，却堪称神来之笔。
　　全词写景由远及近，铺排而下，步步烘托，曲终见意，既层次分明，又用笔省净。细味深参，全词无一处不和谐，无一处不舒适，无一处不宁静。显然，词人在对景物的描绘中，渗透了他对生活的理想与愿望，也充分体现了词人对由景生情写作手法达到了炉火纯青的地步。就一般常例来看，艺术上的渲染、铺排，往往会导致语言上的雕琢、繁缛。但是这首小词却清新平易，绝无刀斧痕。语言平淡，是程垓词的一个明显特点，读他的《书舟词》，几乎首首明白如话，这种语言风格并非轻易得之。况蕙风论词，曾引了宋人葛立方《韵语阳秋》论诗的一段话：“陶潜、谢朓诗皆平淡有思致。大抵欲造平淡，当自组丽中来；落其华芬，然后可造平淡之境。如此，则陶、谢不足进矣。梅圣俞赠杜挺之诗有‘作诗无古今，欲造平淡难’之句。李白云：‘清水出芙容，天然去雕饰。平淡而到天然，则甚善矣。’况氏然后说：‘此论精微，可通于词。’欲造平淡，当自组丽中来，即倚声家言自然从追琢中出也。”（《蕙风词话续编》卷一）程垓这首小小的《愁倚阑》，以平淡的语言精心写景，巧藏情致，具见巧夺天工，终得自然之美，足以为况氏的词论作一佳证。
　　春天，写景
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