起个诗意的名字 宋代 赵彦龄 一溪带郭静潺湲，寺在溪帝碧岫巅。 塔影远连空翠坞，钟声高入蔚蓝天。 竹房僧定侵窗月，沙涉人稀满树烟。 刚被名韁挽归去，久居应作地行仙。 题南峰精舍蓝光轩赵彦龄介绍 赵彦龄 （一一二四～？），字寿卿。高宗绍兴十八年（一一四八）进士（《绍兴十八年同年小录》）。与曾几有唱和（《茶山集》卷一《赠赵判官寿卿二首》）。今录诗三首。 查看详情 猜你喜欢 题南峰褚道士 〔唐代〕 于鹄 得道南山久，曾教四皓棋。闭门医病鹤，倒箧养神龟。 松际风长在，泉中草不衰。谁知茅屋里，有路向峨嵋。 仲冬诏追造朝供尚书郎职舟行阻风青泥三首 〔宋代〕 杨万里 破篱外面即江流，枯树梢头总客愁。 隔水远山浓复淡，殷勤点缀一川秋。 和梁签判颍州西湖十三题西溪 〔宋代〕 苏颂 夹岸垂杨展绿阴，倚空庭树照波心。 游人不泛西溪水，岂见回环野径深。 寓华藏寺 〔清代〕 邹士夔 石室松龛下，沿阶草色侵。自能消俗虑，何必问禅心。 帘影度空翠，湖光澄碧林。法堂临涧水，终夕听鸣琴。 楚吟 〔唐代〕 李商隐 山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流。 楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁。 崔巍的山峰上耸立着离宫的的宫楼，宫楼前的江畔但见暮江东去沧海横流。 苍苍茫茫的楚国的天空黄昏总是风雨迷漫，宋玉即便是无愁也不能不发愁。 参考资料： 1、刘琦《李商隐诗选注》长春市：吉林文史出版社，2001。06：57 2、李淼《李商隐诗三百首译赏》长春市：长春出版社，1990。12：511 山：指巫山。离宫：巫山西北的楚宫。即是宋玉在《高唐赋并序》里面所写的宋玉与楚襄王一同游览的地方。 长短：无论长短。宋玉：诗人此处以宋玉自况，感慨身世之悲。 此诗是一首咏史诗，是借吟咏楚国之事表达作者思想感情的一首七绝。 “山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物，句中的“山”指巫山，“离宫”是楚宫，“江”即长江。这两句采用顶针的句式，重叠楼、宫，加重加深其意，强调其主体地位，以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”，再到宫上之楼，由下而上，一层一层向高处描写；次句又由楼而宫，由宫而江，由上而下，一层一层向低处描写，这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字，又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日，流到此时，以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹，只有离宫依旧，暮江东流，景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。 上面两句，已写出一派荒凉景象，第三句“楚天长短黄昏雨”，又用重笔再加渲染。这句取象构词，意含双关，构思非常巧妙。它既是实写眼前之景，“黄昏雨”三字，又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云，暮为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词，取“长”之义，形容楚天，因为巫峡一带，江两岸削壁千仞，对峙入云，只见长天，幽远莫测，“巫山巫峡气萧森”（杜甫《秋兴八首》）；又可形容暮雨，言其长长短短，似断似续，给楚宫蒙上一层如梦似幻的气氛，与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江，此句之雨特写“黄昏”之雨，则是意在渲染环境的凄楚。 以上三句均为写景，可以说画出了一幅“楚宫暮雨图”。暮色凄迷，凄风苦雨洒落江上，楚宫一片荒废，一切都牵动人的愁怀。所以结句说，当年宋玉对此情景，即使无愁，也会悲愁不已，点出全诗主旨。“无愁”和“亦自愁”对比成文，故为跌宕，更见出悲愁之深。 因为前面三句已把凄惋哀愁的气氛渲染得非常浓重，所以末句就显得非常自然。“宋玉无愁亦自愁”一句中，这“愁”表面看去仅仅是因景而生，实则也是语义双关。宋玉《九辩》说，楚国国势危殆，贤才失路，“坎廪（困顿，不得志）兮贫士失职而志不平”，“余萎约（衰萎瘦损）而悲愁”。此与上句用“黄昏雨”暗指襄王荒淫腐败，文意正是一贯，所以由此可见作者用意。李商隐政治上亦是极不得志，几乎一生都在幕僚中度过。所以诗中的宋玉，其实就是作者的化身，诗中表现的，就是作者岁月蹉跎、壮志未酬的怨愤，对统治者不用贤才的愤懑，以及对唐王朝前途的忧虑。 全诗看来，此诗语言明白如话，艺术构思非常巧妙。诗中不实写史事，不发议论，而是用围绕主题的各种有代表意义的景物，构成一个特殊的环境，用它引发人的感叹，以此寄托作者的思想感情。不但三、四两句语含双关，整首诗也意义双关。以末句的“愁”来说，就有三层意思：宋玉因景而生之愁，宋玉感慨国事身世之愁，宋玉之愁亦即作者之愁，三者融为一个整体，不着半丝痕迹，正是此诗的高明之处。 咏史，写景，抒情，怀才不遇 读元次山诗有感而作 〔宋代〕 丘葵 民病未苏息，谁为远道州。 争趋热翕翕，不念冷飕飕。 摧剥先虫户，差科及钓舟。 君门千万里，欲往诉无由。 即席呈太傅相公 〔宋代〕 范仲淹 凤池三入冠台躔，致了升平一品闲。 白傅歌诗傅海外，晋公桃李满人间。 上都云远经时别，故国春浓几度还。 太史占天应有奏，寿星光彩近南山。
