南湖

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　赵廱
　　每忆南湖上，青帘卖酒亭。
　　柳条鱼颊翠，花片马蹄馨。
　　寒食经行路，晴窗入梦屏。
　　因循春又晚，风紧搅空冥。
　　南湖赵廱介绍
　　赵廱
　　，字和仲，号竹潭，太原清源（今山西清徐）人（《宋诗纪事小传补正》）。高宗绍兴二十四年（一一五四）进士，二十六年，监车辂院，累迁宗正丞。孝宗淳熙二年（一一七五）知肇庆府（《广东通志》卷二一）。今录诗六首。
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　　南湖
　　〔宋代〕
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　　每忆西湖上，青帘卖酒亭。
　　柳条鱼颊翠，花片马蹄声。
　　寒食经行路，晴窗入梦屏。
　　因循春又晓，风絮搅空冥。
　　南湖
　　〔宋代〕
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　　梅霖初歇水平湖，湖上青山展画图。
　　更著楼台相掩映，风流端不减西湖。
　　南湖
　　〔宋代〕
　　曾季貍
　　葛巾藜杖兴何长，为爱南湖六月凉。
　　雨在山头作云气，风来水面散荷香。
　　登临稍喜市声远，徙倚犹嫌归兴忙。
　　后日重来携枕簟，不妨午梦到斜阳。
　　南湖
　　〔唐代〕
　　温庭筠
　　湖上微风入槛凉，翻翻菱荇满回塘。
　　野船著岸偎春草，水鸟带波飞夕阳。
　　芦叶有声疑雾雨，浪花无际似潇湘。
　　飘然篷艇东归客，尽日相看忆楚乡。
　　南湖上微风入槛习习生凉，随风飘动的菱荇叶子遍满池塘。
　　野船紧靠在春草丛生的岸边；水鸟带着波光在夕阳下飞翔。
　　风吹芦叶飒飒作响疑是天在下雨；浪花无边无际很像洞庭风光。
　　整天看着篷船飘荡在湖上，我这东归客不禁想起太湖边的故乡。
　　参考资料：
　　1、刘学锴温庭筠诗词选郑州：中州古籍出版社，2011：9091
　　南湖：指镜湖，即今浙江绍兴的鉴湖。槛（jin）：指上下四方加板的船，而非通常所指临水有栏杆的建筑。一说指栏杆，似指湖边台榭上的栏杆，亦泛指台榭。翻翻：形容叶子随风飘动之状。菱荇：二者皆为可食用的水生植物。回塘：曲折回绕的池塘。此指镜湖边上的池塘。
　　飞夕阳：即“夕阳飞”的倒装，意谓在夕阳下飞。
　　雾雨：蒙蒙细雨。潇湘：原指湘江与潇水，此指湘江。
　　篷艇：即篷船。篷，一作“蓬”；艇，一作“顶”。东归客：指作者自己。归，一作“游”。楚乡：指作者在吴地（吴被楚灭，故又称楚地）太湖附近的旧乡。
　　此诗前三联均写舟中所见南湖景色，而“湖上微风”四字实为所有景物特征之根由。举凡“入槛凉”之触觉感受，“翻翻菱荇”“野船着岸”“水鸟带波”“浪花无际”之视觉感受，“芦叶有声”之听觉感受，均缘“湖上微波”而生。而“浪花无际”一句又暗递到尾联“忆楚乡”。盖因诗人之旧乡即在烟波浩渺之太湖滨，故见此“浪花无际”之南湖遂自然引起对“楚乡”之思忆。
　　诗人在遣词用字上颇见功力。颔联出句中的“野”字用得好，像是刻意凝练过才下笔的，其中透着一股自由自在、无拘无束的意蕴，而温庭筠之所以客居他乡，正是被俗事所扰。温庭筠笔下多次出现类似这般适于隐逸的景物，可见他对野趣是颇有眷恋的。还有“偎”字运用了拟人手法，生动形象地写出小船轻倚着长满青草的湖岸时的温馨、静谧景象，表达了诗人对眼前景象的喜爱之情。对句的“带”字生动形象地写出水鸟伴着余晖从水面飞掠而过的轻灵（轻盈）的动态美，使整幅画面活泼灵动。
　　颈联的“疑”“似”二字有传神之妙，以虚托实，更见南湖景色之美。“疑”字用得尤为传神，蒙蒙如雾霭之雨仍嫌太大，故用“疑”字更进一步的将雨“细”化，细到只能闻声，不能辨形的程度。古代文学中，常有将动词用作形容词的，然而若使读者可以明显感觉到词性的转变，则雕凿之迹显矣，实非上品；而观温庭筠此“疑”字的用法，词性未变，但却有形容词之效，极妙。
　　此诗风格清丽流美，写景如画，诗句于平淡之中见新奇，其中“水鸟”句和“芦叶”句尤为出色，宛然一幅颇富动态、明媚秀丽的春景图。
　　湖水，写景
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