孤鸾（梅）

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　赵以夫
　　江南春早。问江上寒梅，占春多少。自照疏星冷，只许春风到。幽香不知甚处，但迢迢、满汀烟草。回首谁家竹外，有一枝斜好。记当年、曾共花前笑。念玉雪襟期，有谁知道。唤起罗浮梦，正参横月小。凄凉更吹塞管，漫相思、鬓华惊老。待觅西湖半曲，对霜天清晓。
　　孤鸾（梅）赵以夫介绍
　　赵以夫
　　（一一八九～一二五六），字用父，号虚斋。居长乐（今属福建）。宁宗嘉定十年（一二一七）进士。知监利县。理宗端平初知漳州。嘉熙初以枢密都丞旨兼国史院编修官（《南宋馆阁续录》卷九）。二年，知庆元府兼沿海制置副使，四年，复除枢密都承旨（《宝庆四明志》卷一）淳祐五年（一二四五），出知建康府，七年，知平江府（《南宋制抚年表》卷上）。以资政殿学士致仕。宝祐四年卒，年六十八。事见《后村大全集》卷一四二《虚斋资政赵公神道碑》。
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　　孤鸾（早春）
　　〔宋代〕
　　马子严
　　沙堤香软。正宿雨初收，落梅飘满。可奈东风，暗逐马蹄轻卷。湖波又还涨绿，粉墙阴、日融烟暖。蓦地刺桐枝上，有一声春唤。
　　任酒帘、飞劝画楼晚。便指数烧灯，时节非远。陌上叫声，好是卖花行院。玉梅对妆雪柳，闹蛾儿、象生娇颤。归去争先戴取，倚宝钗双燕。
　　一斛珠晓妆初过
　　〔五代〕
　　李煜
　　晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
　　罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
　　晓妆只粗粗理过，唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱，先露一尖花蕾船的舌尖，于是樱桃小口微张，流出了婉转如莺的清歌。
　　到了场下的酒会，就又娇爽多了。小盅微啜似乎还不够过瘾，换过深口大杯拚醉，哪在意污湿罗衣？最传神的是，笑嚼着红嫩的草花，向心上人唾个不停。
　　参考资料：
　　1、周仕慧李煜词赏读北京：线装书局，2007：36
　　2、彭玉平唐宋名家词导读新编广州：中山大学出版社，2006：9798
　　晓：晓，早晨。晓妆初过：指早晨起床刚刚梳洗打扮完毕。沈檀：即“沉檀”。沈，《醉翁琴趣》外篇作“浓”。沉，带有润泽的深绛色。檀：浅绛色。沉檀：一种妇女妆饰用的颜料，唐、宋时妇女闺妆多用它，或用于眉端之间，或用于口唇之上。注：这里是点的意思。轻注：轻轻点画。些儿个：当时方言，意谓少许，一点点。丁香：常绿乔木，又名“鸡舌香”，古时用以代指女人的舌头。颗：指牙。丁香颗：这里指女人口内之牙。清歌：清脆响亮的歌声。也指不用乐器伴奏的独唱。引：使得。樱桃破：指女人张开娇小红润的口。古人常用樱桃比喻女子口唇。破，张开。
　　罗袖裛残殷色可：罗袖，质地较薄的丝衣的袖。裛：熏蒸，这里指香气。残：指香气消失殆尽。殷：深红色。可：意近“可可”，这里是模模糊糊、隐隐约约的意思。杯深旋被香醪涴：杯深，指酒杯斟酒斟得很满，引申意谓酒喝得过量。旋，随即，很快地。香醪，美酒，醇酒。本是一种汁滓混合的醇酒，味甜。涴：沾污，污染。绣床：铺着织绣的床，这里指歌女的床。凭：倚靠，靠着。娇无那：这里是形容娇娜无比，不能自主的样子。无那，犹言无限，非常之意。烂嚼红茸：烂嚼，细嚼。嚼，用牙齿磨碎食物。红茸，即红绒，刺绣用的红色丝线。檀郎：西晋文学人潘岳是个出名的美男子，小名檀奴，后世文人因以“檀郎”为妇女对夫婿或所爱的男子的美称。唾：将口中含物吐出来。
　　这首词在《词的》《古今诗余醉》《古今词统》中调下有题作“咏佳人口”；《历代诗余》中调下有题作“咏美人口”；《清绮轩词选》中调下有题作“美人口”。
　　此词描写歌女的日常生活，曾是花间词人肆笔的主题。所谓“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态”（欧阳炯《花间集序》），正是指的这种歌宴的生活情形。但西蜀词人对此泛泛描写的居多，极少关注人物的个性和心理活动，因而缺少生机和活力。李煜的《一斛珠》在题材上与西蜀词人的描写似曾相识，但已有一些新变，注意表现歌女的动作特点和心理状态。
　　词的上片，描写歌女为情人歌唱的情景。词人在描写中注意到了各个生活的细节，因此，歌女的演唱描写首先是从她的梳妆打扮开始的。“晓妆初过”，点明时间，其实也照应到了下片的“殷色可”，或者说预示着与情郎相会的时间不会短，不然也不会清晨化妆准备。“沈檀”一句，细致描绘出了歌女“点唇”的动作和情态，这个细节的抓取，不但能起到以点带面的描写效果，而且也开始了紧紧以“唇（口）”为中心的人物和情景刻画。“向人”一句少女情态妩媚动人，“一曲”句取白居易“樱桃樊素口”之喻，不但不见其俗，而愈发见其清新，同“丁香颗”相对，更见别致。整个描写，明喻、暗喻相搭配，动、静结合，又突出展示了歌女神态情貌的欢愉艳美，也从侧面衬喻出歌女的歌声是多么的迷人动听。
　　词的下片描写歌女与情郎在一起欢会调笑的情态。刚才罗袖上的酒痕只是隐约订见，及至深杯大口时便旋即被弄脏了，“旋”字如画。此二句写尽宴会时的热闹兴奋和歌女酒醉时的骀荡恣意。“罗袖”一句先应上片、喻示了时间已经很久，而歌女因为内心的欢愉表现在容色上更加娇媚动人。在行动上，“杯深”一句恰到好处地把歌女因与情郎欢会而贪杯忘情的天真欢愉之情表现出来，为后面结尾三句做好了全部的铺垫。结尾三句表现歌女醉后的情态。地斜倚着华美的绣床，娇憨无比。把烂嚼的红茸，笑着吐向词人的心上人。其情态非常大胆放纵，也极其可爱娇艳。可见歌女恃宠撒娇的心中的得意。由于词人对这情节的精细刻画，这样富有戏剧情翅的画面极其生动，美人声情笑貌之娇憨妖治如在眼前。词人的语言仿佛给读者画出了一幅情人之间天真烂漫的欢笑调弄之景，人可见，动作可见，连神情娇态亦可见，实在传神之至。
　　词人把歌女的音容笑貌，神情媚姿全都与“口”相联，对“口”的描写，笔笔都能点睛传神，不但十分细致、生动、准确地描绘出了一个美丽可爱的歌女的形象，而且使全片词结构整一，情趣盎然。
　　总体来看，全词描绘歌女的艳情冶态，格调不是很高，但不能就此否定其在艺术上、技巧上的成功。而且，如果不是把这首词放在李煜的宫廷生活中去简单理解，应该说这是一首描写男欢女爱的十分成功的作品。
　　此词反映了词人寄情声乐，荡侈不羁的早期生活。据《诗话类编》云：“后主尝微行倡家，乘醉大书古壁：‘浅斟低啪，偎红倚翠大师鸳鸯寺主，传持风流教法。’”此风流倜傥的富贵闲人当时是不识得世间苦恼。故其前期作品，往往风流蕴藉，堂皇富艳。虽然多作绮靡之音有失人君之度。但是其艺术才能之高也是为世人所叹服的。李煜虽有愧于国，是历史上的亡国之君；但不傀于才，是文学艺术史上一位出色的词人。
　　歌女，艳情，生活，恋情
　　李陵咏
　　〔唐代〕
　　王维
　　〔时年十九〕
　　汉家李将军。
　　三代将门子。
　　结发有奇策。
　　少年成壮士。
　　长驱塞上儿。
　　深入单于垒。
　　旌旗列相向。
　　箫鼓悲何已。
　　日暮沙漠陲。
　　战声烟尘里。
　　将令骄虏灭。
　　岂独名王侍。
　　既失大军援。
　　遂婴穹庐耻。
　　少小蒙汉恩。
　　何堪坐思此。
　　深衷欲有报。
　　投躯未能死。
　　引领望子卿。
　　非君谁相理。
　　琵琶仙拜月
　　〔清代〕
　　张慎仪
　　碧落融融，帖寒玉、倒浸二分月色。正罢璇阁晚妆，下阶步虚白。
　　焚真降、下风遥拜，有入骨、相思莫释。穿榭虫声，依廊花影，愁老蟾魄。
　　黯然诉、不尽幽情，诉一番、更一番凄绝。细语自怜自问，问今夕何夕。
　　冷露湿衣娇欲颤，情烟丝、扶入珠箔。却把心事重重，吹入横笛。
　　眼前
　　〔清代〕
　　蹇谔
　　久惯天涯忘别离，眼前风景况清奇。栈云横截秋山断，江水平吞野岸低。
　　估客解谈丞相迹，村巫争赛禹王祠。倚篷笑指晴空外，万点归鸦趁晚曦。
　　天仙子其三弹琴
　　〔明代〕
　　高濂
　　玉指朱弦湿露华。湘帘月挂一钩斜。满庭香雾落梅花。
　　操白雪，调烟霞。水云声断雁哑哑。
　　戏用东坡先生韵二首其二
　　〔宋代〕
　　张侃
　　倦看冠盖闹如林，梦想扁舟破晚阴。步月南楼情不浅，卧风北牖味殊深。
　　朱旂黄纸非吾事，木板青衫负壮心。游宦半生成底事，鬓丝零落不胜簪。