题陈景说诗稿后

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　陈鉴之
　　今人宗晚唐，琢句亦清好。
　　碧海掣长鲸，君慕杜陵老。
　　题陈景说诗稿后陈鉴之介绍
　　陈鉴之
　　，初名璟，字刚父，闽县（今福建福州）人。宁宗嘉定间漫游京口、临安间。理宗淳祐七年（一二四七）进士（清乾隆《福建通志》卷三五）。倪守斋知新安，多有唱和。今存《东斋小集》一卷。事见《两宋名贤小集》卷三三一。
　　陈鉴之
　　诗，以汲古阁影宋抄《南宋六十家小集》本为底本，校以《两宋名贤小集》本（简称名贤集）。
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　　题陈景说诗稿后
　　〔宋代〕
　　陈鉴之
　　月明孤屿云，一鹤唳清夜。
　　和之以君诗，竹牖寒灯下。
　　题陈景说诗稿后
　　〔宋代〕
　　陈鉴之
　　倚马挥万言，跨驴哦一字。
　　迟速不须论，纫云看奇思。
　　相思令苹满溪
　　〔宋代〕
　　张先
　　苹满溪。柳绕堤。相送行人溪水西。回时陇月低。
　　烟霏霏。风凄凄。重倚朱门听马嘶。寒鸥相对飞。
　　这是一首意境凄迷朦胧的送别词。全词以景语结情，熔情入景。词中选取满溪之苹绕堤之柳、低垂之月、霏霏之烟、凄凄之风、寂寒之鸥等景象，营造出一个朦胧的境界，有效地渲染、烘托出送者凄迷的心境。作者高超的艺术技巧，使得此词获得了独特的艺术魅力，送别词中别具一格。
　　起首一句，写送行途中所见景象。“苹满溪。柳绕堤。”青苹满溪，其含意无异于芳草萋萋，亦是关别情。垂柳绕堤，则暗示沿曲曲溪柳送行之远。熔情入景，寓事于景，意蕴包孕很丰富，语言却极简练，只六个字。“相送行人溪水西”承上，点明送行之事，也点明全词的词旨。千里送行，终有一别，“溪水西”就是送者不得不止、行人终于别去之处。无限凄惘，见于言外，因为水西一别，行人已经渐行渐远，则送者不得不返。歇拍即写送者归来所见景象：“回时陇月低。”陇月即山月，山月低垂，则天将拂晓。可见，送行之时是拂晓之前。古人远行，多启程于黎明之前甚至夜半时分。“回时”二字，写送者沿送行原路折回。方才顺此路送行，此时逆此路返回，却是孤身一人，唯有低垂之陇月，照见形单影只而已。“陇月低”三字，妙景物之特征与情感之特征相似。此句陇月之低垂，与送者心情之低沉，特征完全相同；低垂的陇月，正象征着低沉的心情。
　　上片描写送别情境，下片则转写别后情境。过片两句，纯为景语，写的是：拂晓之后，山水原野，烟霭霏霏笼罩，寒风凄凄交加。而送者的心灵，同样笼罩凄迷怅惘之中，这景语又正象喻着心情。这两句不但有景象吻合心情之妙，而且有声情吻合词情之妙。这两句共六字，字字皆阴平，构成凄凉之调，读来愈觉其凄楚。“重倚朱门听马嘶”写：送者已回到家门，可是仍不能平静，因为家门反而触动了伤心怀抱，所以送者转过身来，背靠朱门，面向远方，重新举目眺望行人所去的方向，可是，只听得路上过往的马嘶声，再也不见那人的影子，声声马嘶想必紧揪着送者的心。结句“寒鸥相对飞”将凄迷的词情推到极致：此时，天地间唯有那霏霏晓烟中飞来飞去的寒鸥，与孤独的送者相对。人鸥相对，只是一片静默而已；这静默之中，包含着无限的悲哀。此句还含蓄地点出送者为女性，行人为男性。温庭筠《河传》词云：“若耶溪，溪水西，柳堤，不闻郎马嘶”，可与此词参看。抒情主人公送行归家，闻路上马嘶声，犹倚门倾耳而听。一个“听”字，写出其心动神驰之状，而一个“重”字，则其念兹兹之情亦可想。骑马去者必为情郎，则“倚朱门”者自是怨女。对此作者偏不于明处交代，只从“听马嘶”一幕曲折透出。
　　此词的一个显著特色是词调声情与词情妙合无间。全词用平声，其音低抑，如诉如泣，而且句句押韵，韵脚既极密，声情便紧促。特别是过片二句，全用阴平声，尤见低抑。低抑的韵脚、字声与急密的韵位构成一部声情悱恻的凄调，与词情表里一致，相得益彰。
　　写景，送别
　　放言吹箫其二十一二箫
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　　谢元汴
　　吴门无乞地，江上听吹箫。怒作千夫气，指柔五日潮。
　　六桥明月夜，三竺碧烟朝。岳墓并于墓，大招又小招。
　　罗浮山下人家其三
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　　丘逢甲
　　化禽啼处药苗肥，日日携锄上翠微。葵叶蓑衣棕瓣笠，满山风雨抱云归。
　　八咏楼
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　　尹廷高
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　　茸山道中感怀
　　〔宋代〕
　　范成大
　　侍臣笔裹旧西班，大将麾幢又百蛮。
　　挂席南箕宿昔事，闪旗东井何时还，
　　日增衰病复一日，山隔旧游知几山？
　　倦拂盘陀苍石坐，归心聊与石俱顽。