过济上昭刘大司空奉赠二律其一

　　起个诗意的名字
　　明代
　　胡应麟
　　玉匣双龙挂斗躔，金堤千鹢度楼船。褰帷大吏群趋日，缓带中丞独坐年。
　　碧汉云霞高凤羽，黄河冰雪净蛟涎。无论四载驱驰急，烨烨旂常太史悬。
　　过济上昭刘大司空奉赠二律其一胡应麟介绍
　　（15511602）明金华府兰溪人，字元瑞，号少室山人，更号石羊生。万历间举人，久不第。筑室山中，购书四万余卷，记诵淹博，多所撰著。曾携诗谒王世贞，为世贞激赏。有《少室山房类稿》、《少室山房笔丛》、《诗薮》。
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　　菊花
　　〔唐代〕
　　李商隐
　　暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
　　陶令篱边色，罗含宅里香。
　　几时禁重露，实是怯残阳。
　　愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
　　暗淡的紫色，鲜艳的黄色。
　　它们既有陶渊明篱边菊花的色彩，又有罗含宅中的香味。
　　菊花不怕露水的沾湿，可是害怕夕阳的来临。
　　愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中，希望来到富贵人家丰盛的酒席上。
　　参考资料：
　　1、曾炽海，张新涛，顾圣皓大地的微笑中国花诗品鉴：中州古籍出版社，1990。10：第102页
　　2、毋永利古诗观止：中国民主法制出版社，2012。09：第277页
　　融融：光润的样子。冶冶：艳丽的样子。
　　陶令：指陶渊明，因其主彭泽县做过县令，故称陶令。罗含：（公元293年一公元369年）字君长，号富和，东晋桂阳郡耒阳（今湖南未阳市）人。
　　禁：禁受，承当。重露：指寒凉的秋露。怯：胆怯、担心。残：一作“斜”。
　　金鹦鹉：金制的状如鹦鹉螺的酒杯。泛：指以菊花浸酒。白玉堂：指豪华的厅堂，喻朝廷。升：摆进。
　　这是一首借物抒怀的诗。虽然诗中写到陶渊明，但根本点则不是甘于田园。而是借菊寄托自己渴望入朝的热望。这里的的菊花，淡淡的紫色，鲜艳的黄色，他们既有陶公篱旁的雅色，又有罗含院里的淡香。它不畏霜露，却担心夕阳。它可以傲然凌霜盛开，却面对时光流逝无奈。即使它枯萎了，也可以制成美酒，盛在精巧的鹦鹉杯中，来到高贵的宴席之上。这里诗人热情讴歌了菊花的雅色和清香，高度赞扬了菊花不怕霜露的傲骨以及可贵的奉献精神。诗人咏菊，以自己的观感为主，描述很是抽象。菊中有我，我中有菊。纵然凋谢，留下的也是白玉高堂里的精华。李商隐晚年落泊，但毕竟是帝室远亲，他自己也以此为荣。诗人用“金鹦鹉”“白玉堂”婉转地表白了自己的身世。可是，他的身份并没有有给他带来实质上的好处，纵然才俊，亦不见用。通观全诗，诗人状物新奇引典自然，锐意中有伤时，哀婉里有进取，大有孤芳自赏之意，绝无叹老嗟卑之嫌。
　　诗一开头，先描绘菊花那可爱的姿色：“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。”首句写的是紫菊：“暗暗”真实地写出词人对紫菊的观感，表明色彩并不明丽。“淡淡”又写明其色浅浅也不浓艳。“暗”“淡”二字的重叠使用，便生动逼真地刻画出紫色菊花那淡雅的风姿。次句描写黄菊：“商融”即和暖之意。这两个字用得极为精妙。用心理学或语言学的术语井说。这是“通感”或曰“感觉挪移”在日常生活的经验里视觉、听觉、角觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通与交融，眼、耳、鼻、舌、身各个官截的领域可以不分界限。因此颜色如乎会有温度，诗人在视觉里获得了触觉的感受。看到那金黄色的菊花便有了一种温暖的感受。由此可南诗人体物实在太精微了。“冶冶”圳其明艳柔美之态。那黄菊金色的花蕊，经过露洗霜染，清新鲜美，月“冶冶”来形容是再恰当不过了。诗人着墨不多，只“融融冶冶”四个与便极尽黄菊之态，不愧为大手笔。
　　第三句诗则把菊花颜色的描写引申了一步，称之为“陶令篱边色”，把眼前菊花的地位抬高了。“陶令”指东晋著名诗人陶渊明。他曾做过彭泽（今江西省彭泽县）县的县令，所以后人常常这样称呼他。陶渊明于百花之中最爱菊花，正是他首先把菊花的地位抬高了，他在《饮酒》一诗中有“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，千百年来脍炙人口。而李商隐在此处称他所见之菊有“陶令篱边色”，意即同陶渊明东篱下的菊花一样美，足见他对菊花的爱赏程度。后句描写菊花之香，也以典故出之，称之为“罗含宅里香”。罗含，字君章，晋代来阳（今湖南省东南）人，擅文章。由州主簿累官至廷尉、长沙相。桓温极重其才，称为江左之秀，可他致仕还家，在荆州城西小洲上立茅屋而居。《晋书罗含传》记载他“及致仕还家，阶庭忽兰菊丛生，以为德行之感焉”。诗人此处说他所见之菊有罗含宅中菊花一样的芳香，这便更加抬高了它的地位。李商隐此处引出陶令菊和罗含宅里菊主旨不在菊花本身，有以这两个人自况的一面：陶渊明不肯为五斗米折腰于乡里小儿，遂辞官归隐，闲雅悠然地“采菊东篱下”，罗含致仕却还归本乡，甘居茅屋，托身有所。而李商隐此时辞去了弘农县尉，居于家中，流连山水，形式上与那两个是有些相似。不过李商隐此时这点“隐”气来得很勉强，他骨子里渴望的不是充满菊香的篱下或宅里，而是朝廷，梦寐以求的是入朝为官，这从后面四句诗中完全可以看得出来。
　　五、六两句：“几时禁重露，实是怯残阳。”明里继续写菊，暗里则有所寄托。“禁”此处是避忌之意。“重露”即浓重的霜露。前句写出私菊傲霜的品格：秋菊开在寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”（黄巢《菊花》），不过正是这风霜高洁之时，才显示出它的独特品格。后一句诗人借菊写出自己内心的隐忧，“怯残阳”即害怕夕阳西下，黑天到来，此处别有寄托。李商隐虽屡遭挫折，仕途失意，但这并不能侠诗人彻底失望。但是他实在担心时不我与，光阴迅速。多少有些迟暮之感。同屈原“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”（《离骚》）几句诗所表达音的惜时思想十分近似，同样是担心自芒的抱负不能施展，虚度了年华。
　　末尾两句，诗人借菊花委婉地表达出来了：“愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。”泛，指以菊花浸酒。“金鹦鹉”指以黄金仿鹦鹉螺形铸造的酒杯。《岭表录异》一书中写道：“鹦鹉螺，旋尖处屈而味如鹦鹉嘴，故以此名。放上青绿班，大者可受二升，放内光莹如云母，装为酒杯，奇而可玩。“白玉堂”一语出自《古乐府相逢行》“黄金为君门，白玉为君堂”两句中的后一句。此处暗指朝廷。这两句诗字面上把菊花人格化，表明它希望被浸在金杯之中，被送到白玉堂上为贵人所用，而实际上表现的是诗人期望入朝做官的心绪。
　　这首诗的突出特点是物我交融。除开头两句外，其余句句写菊，又句句是写自己，是托物言志的杰作。写物而不离人。物与己交融在一起。物又不粘在物上，处处关己。写己又不脱于物，处处以物出之。如三、匹两句写菊花之色与香，关涉自己翻官之事。五、六句写菊不畏霜露而震日暮，关涉自己的迟暮之感。七、小句写菊花的愿望关涉自己期望入彰之情。其次，本诗在用典上也有独莹之处：自然而然，毫无切削之迹，囊无晦涩之感。如三、四两句用陶渊明与罗含的典故，如同己出，与自己的诗境水乳交融，浑然一体。实在是其他人难以企及的。
　　菊花
　　书家信
　　〔清代〕
　　牛焘
　　含毫独坐写平安，刚到书成夜已阑。梅信商量传北雁，梨花粉碎满东栏。
　　光疑兔魄窗先曙，冻合麋丸砚屡干。任是哀肠贪话热，总嫌冰雪透缄寒。
　　饮镇平都司署赏菊，为题宋人所画报捷图
　　〔清代〕
　　丘逢甲
　　已过重阳菊尚开，霜天赏菊此衔杯。人饶韬略来香国，花亦英雄上将台。
　　粤水闽山文武会，酒龙诗虎主宾才。西风吹解黄金甲，醉看红旗报捷来。
　　六月十三日丹曾肖韩同舟枉存因访叔伊玉屏山庄有诗徵和感念损轩昔日之游即次其韵并视珍午
　　〔清代〕
　　陈宝琛
　　鱼陂潦退横空罾，绕楼枯垂荒藤。好风过江噪檐鹊，失喜联臂来诗朋。
　　炎氛涨城散汤社，容我蛰卧如溪僧。五旬一面语不尽，痛逝相慰情可胜？
　　玉屏山色缭沙步，岂不欲往病未能。峭帆灭没暝潮急，金波风縠光交腾。
　　写经一去迹如埽，谁信瞥眼成衰兴！当年泛月恣还往，半夜吹火劳溲蒸。
　　汀茫展谑不即枕，倦倚书卧迷鸡蝇。有时觅诗松影底，风际循发双鬅鬙。
　　法门岂能离文字，漫署不二张三乘。无端荷芰自焚裂，出岫冉冉轻云升。
　　葛垞访梅偶维楫，愁见病橘围寒塍。移文招隐付诙笑，宦味那复分淄渑。
　　呜呼墓草今宿矣，虚摭治行铭欧曾。千编手校恐亦尽，上市往往逢签幐。
　　廿年俯仰有如此，世事何限羹齑惩。吾宗诗盟更忍割，老宰畿赤侪聋丞。
　　新归有弟昨过我，为话危阪犹淩兢。侨居颇亦感华屋，吟尽漏鼓声鼕鼟。
　　两贤洒然步庭庑，宁免百念来填膺？诗成先后举似我，读竟三叹施之縢。
　　褷独鹤久不舞，敢整倦翮当霜鹰？长篇恶韵苦相难，琢句况费铢铢称。
　　张侯宾馆倘思旧，合有赓响供追徵。新来开径得三益，此集唱和逾松陵。
　　樊大参孝甫需次京师为同年会诸公有诗辄和
　　〔明代〕
　　林文俊
　　叹息曲江同宴后，年年减却会中人。别来见面翻疑梦，老去交情转觉亲。
　　镜里勋名嗟未晚，花前酒盏劝须频。逢君祗合腾腾醉，明日相望参与辰。
　　杨得臣见和晓晴长句用韵奉酬其六
　　〔宋代〕
　　周紫芝
　　随缘南北似风旌，饱听波涛处处声。今日园花风里尽，到时江月雪中明。
　　虽无格磔钩辀语，尚有媻姗勃窣行。谁饯东君沸歌管，琵琶弦上啭春莺。
　　题米元晖潇湘图二首
　　〔宋代〕
　　尤袤
　　淡淡晴山横雾，茫茫远水平沙。
　　安得绿蓑青笠，往来泛宅浮家。