依韵酬葛秋岩陶体四首

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　释文珦
　　山林自多趣，况此晴和时。
　　我友贲然来，相娱以琴诗。
　　仓庚遗好音。薰风发清吹。
　　悠然与心会，安能遽忘兹。
　　依韵酬葛秋岩陶体四首释文珦介绍
　　释文珦
　　（一二一？）（生年据本集卷一《看新历》“又看景定新颁历，百岁还惊五十过”推定），字叔向（影印《诗渊》册五页三七九八《宿山庵》署），自号潜山老叟，于潜（今浙江临安西南）人。早岁出家，遍游东南各地，游踪略见集中《闲中多暇追叙旧游成一百十韵》诗，有“题咏诗三百，经行路四千”之句，后以事下狱，久之得免，遂遁迹不出。终年八十馀。诗集已佚，清四库馆臣据《永乐大典》辑为《潜山集》十二卷。事见集中有关诗篇。
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　　依韵酬葛秋岩陶体四首
　　〔宋代〕
　　释文珦
　　大化无端倪，至道绝冯仗。
　　委身於一静，足以去群妄。
　　死生亦寄耳，遐龄岂吾望。
　　伯伦称达人，胡为未忘葬。
　　依韵酬葛秋岩陶体四首
　　〔宋代〕
　　释文珦
　　吾生一无营，终日衡门下。
　　栖迟已成东，岂羡台与榭。
　　相彼常汲汲，而我独多暇。
　　时听蜾祝儿，於以知物化。
　　依韵酬葛秋岩陶体四首
　　〔宋代〕
　　释文珦
　　东原风正和，西山气尤爽。
　　坐我於其中，此心日以广。
　　腰间岂须重，眼下何必两。
　　颜原陋巷居，歌有金石响。
　　扫花游送春古江村
　　〔宋代〕
　　吴文英
　　水园沁碧，骤夜雨飘红，竟空林岛。艳春过了。有尘香坠钿，尚遗芳草。步绕新阴，渐觉交枝径小。醉深窈。爱绿叶翠圆，胜看花好。
　　芳架雪未扫。怪翠被佳人，困迷清晓。柳丝系棹。问闾门自古，送春多少。倦蝶慵飞，故扑簪花破帽。酹残照。掩重城、暮钟不到。
　　《扫花游》，词牌名。双调，九十四字，上片十一句六仄韵，下片十句七仄韵。
　　“水园”三句，写暮春园林景色。“水园”，即荷池。题曰“送春”，所以古江村的园中在遭到一夜的急风骤雨摧残后，岸上、池中小岛上的花木尽都凋零，水上飘满落英，只有池中长满的碧绿的田田荷叶更显精神。“艳春”三句，述春去而迹遗。既曰“送春”，所以此言万紫千红的春天虽已过去了，但是飘到头饰上的微尘中还含有花的香味，在游园女子的身上能找到春草的气息。“步绕”两句，写初夏景色。入夏之后，如果人们在绿荫下散步，会发觉树上的枝叶繁密交杂，使林中小径显得更加窄小。“小”字韵咏“新阴”入细。“醉深窈”三句，说明自己对浓绿的喜爱程度。因为绿色表示生命，古今爱绿之心相同，所以词人深深地沉醉在这深幽繁茂的浓绿荫中，觉得那翠绿色的片片圆叶，比千姿百态的繁花具有更强大的生命力。故此，词人在“送春”时，对“落花流水春去也”，没有留恋之意。“好”字韵，写“绿阴幽草胜花时”妙极。
　　“芳架”三句，再叙暮春之景。此言暮春时节，花架上的白色花瓣还没有来得及清扫掉，从窗口射入照在美人床上锦被的阳光已变得翡翠色了（此因阳光从浓绿中透入之故也），所以使床上佳人更感到神思困乏，懒于起床。此是写佳人之春困，是第一层“送春”。“柳丝”三句。“阊门”，即是西园，也就是“古江村”的所在地。此言在古江村近旁的阊门运河边、柳树下，拴着即将离开的客船不知道在这条运河上，也曾经送别了多少个春天。古时有折柳送别的习俗，今柳丝终不能拴住客船，留住行人。这儿的“系棹”所想留住的实是词人心中的去妾，即上句的“困迷清晓”的“佳人”，及“送春”中的“春”所暗示的伊人也。此为第二层行客之“送春”。“倦蝶”两句，言彩蝶受到和暖的阳光照射（即外界因素的影响），更懒于飞翔，所以它就只能就近挑选一处地方，如破帽上的簪花之类停下来休息。这里是指其也已年老力衰，离开这里（即“飞”）后，所能选择的新家，也只能如破帽上的簪花一样属一时新鲜也。此潦倒中含有闲放也，是第三层词人的“送春”。“酹残照”两句，写实而兼影射。此言词人迎着夕阳洒酒于地送别残春。而古江村由于地处偏僻，受城墙阻隔，所以也听不见暮钟催晚的响声。这两句是梦窗化用周邦彦《扫花游》词结尾“黯凝伫，掩重关、遍城钟鼓”。而“酹残照”也是照应上片“醉深窈”。
　　蛟龙引
　　〔金朝〕
　　元好问
　　古剑咸阳墓中得，抉开青云见白日。蛟龙地底气如虹，土花千年不敢蚀。
　　洪炉烈焰初腾精，横海已觉无长鲸。世上元无倚天手，匣中谁解不平鸣。
　　割城恨不逢相如，行酒恨不逢朱虚。尚方未入朱云请，盟盘合与毛生俱。
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　　离夜二首
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　　马戴
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　　〔宋代〕
　　释居简
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