己未七夕用玉溪韵

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　王恕
　　乌鹊年年管别离，涉秋髡首助佳期。试看清汉横分处，又是浮槎欲渡时。
　　天上白榆长历历，西来青鸟故迟迟。寸心此夜千回结，不断虫声恼鬓丝。
　　己未七夕用玉溪韵王恕介绍
　　王恕
　　，字道原（《舆地纪胜》卷五七）。孝宗乾道六年（一一七）知瑞安（清乾隆《瑞安县志》卷四）。淳熙十五年（一一八八），为郴州通判（明万历《郴州志》卷二）。今录诗二首。
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　　己未七夕
　　〔清代〕
　　严复
　　露轻河淡月弓弯，佳节如今总等闲。投老怕听儿女事，毕生自著黠痴间。
　　凄凉旧约留钗钿，仿佛灵风响佩环。云锦已归韩吏部，海槎载石是空还。
　　夜坐
　　〔宋代〕
　　敖陶孙
　　来雁无消息，寒蝉久寂寥。
　　鬓毛随日化，吾意得诗消。
　　楼影三更淡，天星几放摇。
　　眼中无长物，拄颊又明朝。
　　清平乐甲申
　　〔清代〕
　　刘永济
　　停云待雨，漠漠春无主。昨日思量今日误，鱼浪赚人良苦。
　　愁来无绪无端，有谁妙解连环。些子东风残梦，如何尔许萦牵。
　　伤美人诗
　　〔南北朝〕
　　萧纲
　　昔闻倡女别，荡子无归期。今似陈王叹，流风难重思。
　　翠带留馀结，苔阶没故基。图形更非是，梦见反成疑。
　　熏炉含好气，庭树吐华滋。香烧日有歇，花落无还时。
　　同盛山人垆头话旧作
　　〔明代〕
　　胡应麟
　　一骑吴关外，悲歌脱畏途。残生馀海峤，万死得江湖。
　　盆底冤谁烛，垆头兴未徂。十年携手泪，相对湿菰芦。
　　浣溪沙其三
　　〔宋代〕
　　郭应祥
　　树底全无一点红。今年春事又成空。不须追恨雨和风。
　　欲去未来多恶况，独眠无寐少欢悰。一声啼鴂五更钟。
　　菩萨蛮题梅扇
　　〔宋代〕
　　周纯
　　梅花韵似才人面。为伊写在春风扇。人面似花妍。花应不解言。
　　在手微风动。勾引相思梦。莫用插酴醿。酴醿羞见伊。
　　这是为画着梅花扇子题写的一首小令，属于咏物之作，借梅扇写春情，也有一番巧思。
　　上片写持扇而观时见画思人的内心活动，以扇上梅花与意中人面联系比较，表露对伊人的倾慕爱恋之情。句意是：梅花的标致就像有才华的伊人的面貌，如今伊人被画在可以吹拂春风的扇页上。伊人的面貌就象梅花一样美好，只是应该承认，梅花却不能理解人的语言。这里化用了两个典故。其一，见《旧唐书杨再思传》。张易之的弟弟张昌宗（六郎）以美好的姿容受到则天皇帝的宠幸，杨再思就阿谀奉承地说：“人言六郎面似莲花，再思以为莲花似六郎，非六郎似莲花也。”词中只是为了切题，把莲花换成了梅花，但却巧妙地把无耻谄媚之言化为衷心赞美之辞，用梅花衬托才人，直有拜倒伊前、五体投地的意味。其二，见《开元天宝遗事》：“明皇秋八月，太液池有千叶白莲数枝盛开，帝与贵戚赏焉。左右皆叹羡久之。帝指贵妃示于左右曰：‘争如我解语花？’”后来遂用解语花来比喻美人。词中用此，意思仍然是借花赞人，人比花好；因为人能解言，意味着善体人意。先以花比人，后又以人比花，反复言之，由于意不能自己。比来比去，总是花不如人，人胜于花，可以突出才人在其心目中神圣而崇高的地位。即使是“情人眼里出西施”，也可以见出其意有所向，爱有所专。
　　下片写持扇而摇时因风遐想的内心活动，进一步表露相思景仰的一片深情。句意是：把扇在手，徐徐摇动，轻轻扇起微风，柔和的风使人不禁联想到伊人的温存，于是勾引起相思的梦来。只是莫要在梳妆时把酴醾花插到头上啊，因为酴醾花也自惭形秽，羞于见到像梅花那样美好的才人哩。“微风”，与上片“春风”相应，春风柔和温暖，容易产生爱抚怜惜的通感，勾引相思，因而顺理合情。“酴醾”，花名，以颜色像酴醾酒而得名，花期迟在春末，故苏轼诗云：“酴醾不争春，寂寞开最晚”（《分类东坡诗》二十《杜沂游武昌以酴醾花菩萨泉见饷》之一）。这里主要是用来衬托梅花、突出才人，表露为之倾倒的情意，同时还隐约透露出莫教残春恼人意绪的别趣。
　　伊，通常指第三人称，有时也指第二人称。如《刘知远诸宫调》：“三娘告启刘知远，伊自参详，我因伊吃尽兄打桄（折磨）。”词中也可以从第二人称来体会其情话喁喁之状，更觉亲昵缠绵。
　　这首小令题为梅扇，其实着眼于持扇人的情怀。从词意看，疑是为歌伎而作，时间应是暮春。词中摹写女伎心理，设身处地，体察入微，故能口吻毕肖，婉而有致。
　　题画，咏物