重寄

　　起个诗意的名字
　　金朝
　　李龏
　　竹杖芒鞋称野情，醉乡无货没人争。近年已绝诗书癖，谁问山中宰相名。
　　重寄李龏介绍
　　宋平江府吴江人，字和父，一字仲甫，号雪林。不乐仕进，居于吴兴三汇之交，年登耄期。效元白歌诗，有《剪绡集》等。
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　　重寄
　　〔宋代〕
　　刘跂
　　忆昨去国初，置传史所监。季也行泣随，往舍都城南。
　　沐我屡饭我，终此一日淹。明作分岭水，苦别心如惔。
　　遄归护孥重，却挂东川帆。停桡憩汴泗，揽辔趋霍灊。
　　间关又相对，共被栖穷檐。未毕十日欢，已复秣征骖。
　　猗嗟季行役，曷日弛负担。长怀芳草句，未读衣已沾。
　　先人门户事，驽力讵克堪。一朝奇祸发，炽甚烈火炎。
　　顽迷得忧辱，自取非谤谗。危巢风雨漂，菅蒯不足芟。
　　于时季来归，弃官不待占。收合败散馀，赖此守独严。
　　阖门数百指，一一恩意涵。辑睦乖迕情，牢不见隙纤。
　　聚粮非短毂，千里均属厌。囊书动高听，恩环赐东渐。
　　吾亲所奇贵，挺立故不凡。晚节就难冀，前非掩多惭。
　　正如已躄人，欻起蒙针砭。衰颜积霜雪，幸亦解羁衔。
　　昨从忧迫来，将复见安恬。西廊坐食菽，可以慰饥馋。
　　渐欲亲酒盏，颇思疏药奁。愿季爱玉体，豢我及西崦。
　　从今荷明时，欢乐百无嫌。酬恩无处所，香火供瞿聃。
　　重寄
　　〔唐代〕
　　韦应物
　　复寄满瓢去，定见空瓢来。若不打瓢破，终当费酒材。
　　菩萨蛮湿云不动溪桥冷
　　〔宋代〕
　　苏轼
　　湿云不动溪桥冷。嫩寒初透东风影。桥下水声长。一枝和月香。
　　人怜花似旧。花比人应瘦。莫凭小栏干。夜深花正寒。
　　潮湿的云彩凝滞不动，溪桥清冷，轻寒刚刚穿透东风的身影。桥下水发出长长的声响，河畔的梅枝正揉和着月光发出香气。
　　人爱花好似见了旧友，花与人比较起来该是俊秀清瘦。独自一人寂寞靠着那小小的栏杆，殊不知夜深正熬受着寒冷哩！
　　参考资料：
　　1、朱德才主编，增订注释全宋词1，文化艺术出版社，1997。12，第293页
　　2、朱靖华，饶学刚，王文龙编著，苏轼词新释辑评（下册），中国书店，2007年，第13161318页
　　湿云：天空中凝聚的浓云。嫩寒：轻寒；微寒。
　　莫：同寞，寂寞。
　　上片写桥下月夜船上所观美景。开头两句，以仰视描绘之笔，烘托词人此时此地的一种压抑心境。“湿云不动”是指空间湿气呈现饱和状态，人感到胸闷，暗示着词人的抑郁心情。而“溪桥”又是清凉的，昭示着冷天的到来。“嫩寒”刚刚穿透东风留下身影。一个“透”字，突出了词人生活处境的严峻。词人把“湿云”、“溪桥”、“嫩寒”、“东风”全都人格化了。第三、四句以俯视描绘之笔，烘托词人此时此地由压抑到恬淡的心境：“桥下水声长”，写听觉；“一枝和月香”，写嗅觉。由听觉挪移到嗅觉，其间采用了跳跃和剪辑的手法，把它们连接起来的便是河畔上、高楼旁的一棵梅花树。“和”字一出，全盘皆活了。月，本是不香的，只因花一枝揉和叠印在月儿上，花香、月香也就分不清了，给人一种宁静恬淡的感觉。上面八种景物，构成四幅画面，声、形、色、味俱全，宛如过电影一般。
　　下片写河畔高楼与河下船里的情思。第一、二句用互比的手法，正面描写船人想象中的佳人形象：“人怜花似旧，花比人应瘦。”是“人怜花”还是花怜人，是“花比人”还是人比花，全在词人的情感中：“旧”与“瘦”。这与“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，有异曲同工之妙。最后两句侧面描写佳人的相思，实际也是东坡自己的情思：“莫凭小栏杆，夜深花正寒。”词人运用李后主《浪淘沙帘外雨潺潺》中的“独自莫凭栏”和“罗衾不耐五更寒”词句，不露痕迹，有点石成金之妙。
　　全词运用正面描写与侧面描写、比喻与通感的笔调，生动描绘了泗水上的冬夜月景，烘托了两种相思，一样情怀。只说“人怜花似旧”，不说花怜人全新；只说“夜深花正寒”，不说夜深人正寒。这种隐喻之笔，是词人描写佳人惯用的手法，值得借鉴。
　　夜晚，月亮，写景，抒情，凄清
　　再游浮山呈璞禅老
　　〔宋代〕
　　郭祥正
　　当年寻胜已忘还，乘兴重来倍觉閒。赤脚敬瞻新宝藏，白髯羞对旧青山。
　　禅翁昔授岭头衲，狂客今探树穴环。行把生涯付妻子，幻身长寄一岩间。
　　大雪苦寒五更无睡枕上成两篇
　　〔宋代〕
　　张耒
　　大雪人迹绝，衡门闭不知。
　　寒城悲角迥，幽谷晓鸡迟。
　　岁月去如失，穷通默自知。
　　但知饱寝饭，天道两无私。
　　代怀安王林丞上杨安抚其九
　　〔宋代〕
　　林希逸
　　元戎根柢是公平，玉肺冰肠彻底清。一点吏奸无隐处，逢人个个说神明。
　　水龙吟
　　〔宋代〕
　　晁端礼
　　小桃零落春将半。双燕却来池馆。名园相倚，初开繁杏，一枝遥见。竹外斜穿，柳间深映，粉愁香怨。任红欹宋玉，墙头千里，曾牵惹、人肠断。
　　常记山城斜路，喷清香、日迟风暖。春阴挫后，马前惆怅，满枝红浅。深院帘垂雨，愁人处、碎红千片。料明年更发，多应更好，约邻翁看。