用之请还公府用韵拒之

　　起个诗意的名字
　　金朝
　　李俊民
　　寇将军力自宣，幕中议论可回天。气吞骄虏鞭先著，威定并门檄罢传。
　　正恐一隅防饮酒，休从百尺笑求田。杨雄禄位谁能动，姑为侯巴草太玄。
　　用之请还公府用韵拒之李俊民介绍
　　李俊民
　　（1176～1260）或（11751260）字用章，自号鹤鸣老人，泽州晋城（今属山西晋城）人。唐高祖李渊第二十二子韩王元嘉之后。年幼时，勤于经史百家，尤精通二程理学。承安间以经义举进士第一，弃官教授乡里，隐居嵩山，元政府泽州长官段直从河南嵩山迎回
　　李俊民
　　任泽州教授，长期在泽州大阳生活教学。金亡后，忽必烈召之不出，卒谥庄靖。能诗文，其诗感伤时世动乱，颇多幽愤之音。有《庄靖集》。
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　　鹧鸪天代人赋
　　〔宋代〕
　　辛弃疾
　　晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。
　　肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
　　落日里寒鸦归巢勾起我一片思愁。只有池塘柳树发出嫩绿的新芽显出温柔。如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本不会相信这世上真会有人伤心白头。
　　离肠寸断，泪流难收。怀着相思之情，又一次登上了小红楼。明明知道乱山无数，遮断了远方的天空，可还是不由自主地靠在栏杆上，一直凝望而不能罢休。
　　参考资料：
　　1、杨忠辛弃疾词选译成都：巴蜀书社，1991：131133
　　晚日：夕阳。新绿：初春草木显现的嫩绿色。教：使，令。眼底：眼中，眼睛跟前。白头：犹白发。形容年老。
　　深知；明知。阑干：栏杆。阑。同“栏”。
　　这首《鹧鸪天》，题下注明“代人赋”，说明词中抒情主人公并非作者自己。这首词是作者代一位妇女而赋的，那位妇女的意中人刚离开她走了，她正处于无限思念、无限悲伤的境地。
　　“晚日寒鸦”，这是送人归来后的眼中景。“晚日”的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间。夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了。“寒鸦”当“晚日”之时，自然应该寻找栖息之处，大约在绕树啼叫吧。可是那位行人，他此刻孤孤零零地走向何处，又向谁家投宿呢？正因为这样，那本来没有感情的“晚日”和“寒鸦”，在那位女主人公的眼中，就变成“一片愁”了。这首词，是写别愁离恨的。“愁”与“恨”，乃是全篇的基调。按照一般的构思，接下去仍然要写愁写恨，但作者却并没有这样做，而是跳出窠臼，不再写哀景，而是用清新愉悦的笔触，勾画出一幅乐景：“柳塘新绿却温柔。”把读者引入春意萌动、春情荡漾、温馨柔美的境界。唐人严维诗云：“柳塘春水漫，花塘夕阳迟。”北宋诗人梅尧臣称其“天容时态，融和骀荡”，“如在目前”（《六一诗话》）。辛弃疾的“柳塘新绿却温柔”，也有类似的艺术奥秘。“柳塘”一词，使人想见塘周遍植垂柳；但目前处于什么季节，却无从得知。联系前面的“寒鸦”，便会想到时值严冬，柳叶黄落，塘水冰封乃至完全枯竭，那景象，自然是萧条的。然而诗人却别出心裁，于“柳塘”之后缀以“新绿”，便立刻唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了；那料到在此基础上，又加上“温柔”一词。相对于严冬而言，初春的水显得“温”，所谓“春江水暖鸭先知”。但说它“温柔”，这就不仅表现了抒情主人公的感觉，而且表现了她的感情。这感情异常微妙，耐人寻味。那一塘春水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。抒情主人公看到这一切，就自然感到“温柔”，从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的“温柔”了。
　　“晚日寒鸦”与“柳塘新绿”，是送走行人之后相继入目的两种景象。不难想见，这是乍暖还寒的初春。前者就离别说，故“日”而曰“晚”，“鸦”而曰“寒”，引起的内心感受是“一片愁”。后者就相聚的回忆与展望说，故春景宛然，春意盎然，引起的内心感受是无限“温柔”。
　　这首词真可谓“工于发端”。开头两句展现的两种景象、两种感受、两种感情所体现的复杂的心理活动，使抒情主人公神态毕现，因而以下文字，即从她的肺腑中流出。“柳塘新绿”，春光明丽，倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水，永不分离，便青春永驻，不会白头。而事实上，意中人却在“晚日”将沉、“寒鸦”归巢之时走向天涯，如果信手拈来，“相思令人老”那句古诗，正可以作为此时心情的写照。然而文学是一种创作，贵在独创。“若教眼底无离恨，不信人间有白头”两句就是创新，表现心绪低回宛转，笔致可谓摇曳生姿。“无离恨”是假设，不“白头”是假设变成事实之后希望出现的结果。可如今假设未能成立，“白头”已是必然，于是下片紧承“离恨”、“白头”，以“肠已断，泪难收”开头，尽情吐露，略无含蓄。当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。
　　“相思重上小红楼”一句，妙在一个“重”字。女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。开始是望得见的，后来就只见“晚日寒鸦”，望不见人影了。由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而“重上小红楼”。结句“情知已被山遮断，频倚栏干不自由”中的“频”字，正与“重”字呼应。明知行人已走到远山的那一边，凝望已属徒然；然而还是身不由己地“重上红楼”、“频倚栏干”，其离恨之深、相思之切，就不言而喻了。欧阳修《踏莎行》下片云：“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”写行人愈行愈远，故女主人公不忍继续远望。辛词则写行人已在山外，而女主人却频频倚栏远望，无法控制自己。表现不同个性、不同心态，各极其妙。
　　离恨，相思
　　杂诗二十首其十九
　　〔明代〕
　　张元凯
　　东海有佳人，矫矫云中姿。回翔自千仞，翻然斯来仪。
　　光彩照四极，声华驰九夷。凤凰世希有，众人乃见疑。
　　归巢弇山颠，孤踪蓬瀛期。曰余久沉冥，附翼惊以嬉。
　　遗我绿绮琴，饮我白玉卮。卮酒良取醉，琴调罕所知。
　　春日
　　〔清代〕
　　刘大櫆
　　辛夷零落海棠残，似梦春光取次看。人世那堪春几度，夕阳萧寺独凭阑。
　　生日病腹疾书事
　　〔宋代〕
　　方回
　　今年六十二，弃官八年矣。
　　生世业已休，来日凜无几。
　　孰谓尝作郡，旦暮窘薪米。
　　少时颇豪宕，晚乃穷如此。
　　此事非所忧，所忧学业圮。
　　孤卧仅一榻，疾读动千纸。
　　积迷如望洋，顿悟不违咫。
　　深井朱夏寒，自汲洗手水。
　　心更洁于手，时以理趣洗。
　　平生大缪误，岂不习经史。
　　搜览浪该博，著述堕浮靡。
　　诗虽稍得名，往往语多绮。
　　夙愆奚庸追，旧嗜差可止。
　　回车遵大路，千圣同一轨。
　　兹晨记吾降，益复感发齿。
　　忽虚苦下泄，乍实结中痞。
　　道在果何惧，朝闻夕可死。
　　朋友挟壶酒，卒爵强告旨。
　　敦笃谢亲姻，辑睦赖邻里。
　　人情不容拒，羔雁间豆篚。
　　酢宾有故常，勿药姑少俟。
　　清庖作汤饼，沾丐儿女子。
　　菲馔彻馂余，稍亦及仆使。
　　老夫且伏枕，万事莫挂耳。
　　处约犹处乐，可不省诸己。
　　俗竞徒朵颐，退修宁贲趾。
　　幼者日以长，衰迈斯可揣。
　　要令百祀后，知有老居士。
　　鸟道行（阳城西陌）
　　〔明代〕
　　文翔凤
　　车轮推太行，尚是驱车路。
　　羊肠只是盘，鸟道缘底过。
　　冰滑不留跟，剑子可斫痕。
　　泥滑不留杖，欲干待斜昏。
　　便说天为岭，便说涧如井。
　　涧道不可扫，輶軨阔于道。
　　二分出壑唇，一分挂岩杪。
　　两趾前后须叠行，欲过仆夫数脱袄。
　　水龙吟庆齐年诸丈
　　〔宋代〕
　　危稹
　　洛阳九老图中，当时司马年犹小。争如今夕，举杯相劝，十人齐寿。
　　已幸同庚，何分雌甲，本无多少。但有头可白，无愁可解，只如此、都赢了。
　　庆礼十年还又，更十年、依前难老。尽教百岁，做人高祖，见孙白首。
　　却要从今，探梅脚健，看山眼好。赖天公，顿得东园长在，陪歌陪酒。
　　百年歌
　　〔魏晋〕
　　陆机
　　七十时。精爽狻损膂力愆。
　　清水明镜不欲观。临乐对酒转无欢。
　　揽形修发独长叹。