邓丽君的唱功放在现在是什么水平，相当于哪些女歌手？

　　谁想出来的，让邓丽君与王菲一起合唱《清平调》，不一起倒好，一起，真是对比太大了。
　　说真的，王菲在乐坛的影响力远不及邓丽君。
　　要说到中国最有影响力的歌星，我们都会想到邓丽君和王菲！可以说她们都是华语乐坛里传奇人物的天后！首先是邓丽君，华人音乐历史上不可替代的巨星，她不仅影响了中国流行音乐的发展，更在文化领域里影响了华人社会。白岩松曾说：如果有一个声音能让全世界的华人安静下来，那就是邓丽君的歌声，可以说，邓丽君是华语月头永远无法逾越的歌唱家。
　　邓丽君女士的歌声，气质，风情仿佛是散发着甜蜜芬芳的满园花香，但又不觉香腻靡绯！她的歌声是被国内两岸三地及东南亚等的各界人群所接受喜欢，乃至是世界所公认的代表东方风韵歌曲的标签人物，她香消玉损已经二十多年了，期间流行歌坛发展变化很快，走红和过气歌星都够多，可是到至今没有人能超越她，她却总是被模仿！但是令人好奇的是王菲是否已经超越了邓丽君？
　　王菲1989年成名后，她的专缉持续不断发行，荣誉荣耀与日俱增，1993年首次获得香港十大劲歌金曲国内最欢迎的女歌手，正式成为香港新一代天后，1995年她的专辑获得新加坡年度女歌手销量冠军，1996影响范围辐到名湾、新加坡、马来西亚、日本等整个亚洲地区。1997年第三次获得香港叱诧乐流行女歌手金奖。2003年获第5届CCTVMTv音乐典亚洲地区最佳女歌手奖，她还获过多次奖，不再阐述。2010在央视春晚演唱《传奇》，火爆全国。同年在北京举办演唱会，门票预售额达1888万元。王菲既是著名歌星，也是著名影视巨星，了不起！
　　王菲声音的辨识度极高，她唱歌时给人的感觉就是声音干净、空灵、真假声转换流畅以及气声运用炉火纯青。不过王菲的成功不仅在于自己的歌唱能力还在于身后的音乐制作团队，正是在窦唯、张亚东、林夕这些音乐才子的打造下，王菲才能迅速成为火遍亚洲的天后。音色、音准和歌唱技巧运用是王菲的强项，但是她的弱点在于音域相对较窄，所以才需要频繁使用假音去配合。
　　2000年左右王菲融入了小红莓乐队主唱桃乐丝的唱法，让王菲的在流行音乐界独树一帜，《只爱陌生人》、《你王菲所以我王菲》两张专辑更是上乘之作，还有《红豆》、《但愿人长久》、《匆匆那年》等，也是会成为经典的优秀作品。所以说王菲的实力是无庸置疑的，虽然说不是很招人喜欢，但是她活得很精彩！不然中岛美雪为她创作那首经典的《人间》了，而且这首歌曲翻唱的人很多，但是没有人比王菲演绎的更完美。
　　不过要说超越邓丽君，恐怕谁都没这个自信！也没人会相信！承认王菲女士气质歌声，具有独特魅力，纯净，空灵是一位出色的流行歌星，但至少目前以水平，作品，影响力来说，还不能与邓女神相提并论地与之媲美！在当时港台，唯一能与邓女士比肩齐名的歌星，就是徐小凤女士！至于王菲，虽然说是一位非常有名的天后，但她在很多方面都不能超越邓丽君！而且她的唱功也是无人能敌，她做到了优美、动听、耐听、深情！在她的歌声里能唱入人们的心，听她唱歌还有一种时光倒流的感觉，从这一点上很多歌手都学不来
　　其实邓丽君一直是华语乐坛首席歌手，从未改变！王菲在乐坛的影响力远不及邓丽君。王菲的乐坛影响力仅限于华语乐坛。而而邓丽君的乐坛影响力，已经突破了华语乐坛，早已辐射到日韩，乃至亚洲，甚至全世界。由权威机构评选的世界影响力最大的十大歌手中，邓丽君女士是唯一入选的华语歌手！
　　T0（最强序列），音色绝佳，但喉位不稳定，唱法腔体上具有时代性局限。气息超稳，音域三个八度。
　　我个人不认同，部分学院派将邓丽君增加鼻腔音弱化发音点，保持字正腔圆的唱腔不断神化，邓丽君的咬字确具有唯一时代艺术性，但不适合普及与众。
　　中文流行音乐的主道路一定是去声调化，反字正腔圆的。邓丽君所呈现的唱腔，更像是一个中文音乐唱腔发展的过渡期。
　　以如今科学全面的流行唱法眼光去看，邓丽君的唱腔符合当时的时代审美，但具有较大的时代局限性。以下从音色音域、咬字、腔体共鸣三个角度分析邓丽君的唱功。着重分析腔体共鸣。音色音域；
　　音色：T0；这是邓丽君的一大特色，她的音色是支撑她声音可塑性的根本，清澈、甜美是她的音色自带属性。这一点在她腔体的共鸣下，不断强化。甜美二字就成为了她的代名词。以当时时代的审美，十分悦耳。但以如今的流行审美，邓丽君的音色有些过甜。
　　音域：A2Eb5E6；真声音域在A2E5，E5E6为混音和头声。
　　邓丽君最低音可查的纪录是：1982年《ILoveRock’nRoll》中，第二句低音为A2。
　　真声最高音在1976年的《LoveStory》，达到了Eb5。这个音高是席琳迪翁《我心永恒》的最高音、也是张惠妹《听海》、李娜《黄土高坡》、邓紫棋《A。I。N。Y》的最高音。
　　从E5开始，邓丽君进入混音区。可查的头声最高音，是在1971年《平安追想曲》和《小笨象触了电》之中，出现的哨音E6。
　　所以，单纯从音域考虑，邓丽君的条件极为优秀，音域为：三个八度7度；咬字：喉位不稳；
　　中文四音，是自带音高的。这一点和声乐的旋律性是相互冲突的。一旦想在旋律之中追求字正腔圆，那么咬字必须要重、要靠前，而且必须早三四声上加入转音，以及归韵。这一种方式，是与如今流行唱法的随性听觉相悖的。时代局限性就在于此。
　　咬字是邓丽君的一大特色，邓丽君的咬字非常靠前。这种咬字，让她的发音点从后咽壁上部，向前移动至接近后鼻腔的部分。靠前有什么意义？C4C5区域，音色极具穿透力，声线清晰无比，音色质感突出，为什么邓丽君的声音甜美？靠前就是最重要的一部分。
　　那这种靠前有什么问题？喉位！喉位会上移一部分，胸声会在低音区增强。在这种增强之下，中低音区咬字加重。腹腔力量感减少，胸腔力量加大。偏向于美声。邓丽君的咬字和发音点，以及腔体共鸣，实际上适用于美声。
　　而在高音区，保持流行特色，这种超级靠前的咬字，必须需要声带边缘化，以及部分闭合，这时候为了配合咬字共鸣腔体，就从胸腔下移至腹腔。喉位恢复正常！
　　邓丽君的高音，为什么听起来极为柔和，核心就在这里。她的中低音区主体腔体不是腹腔，是胸腔。以胸声柔化腹腔，到了腹腔听起来不会太过于追求对比爆发力。自然就柔化了。
　　就好比，邓丽君比别人多了一道工序：胸声和腹腔的高度统一性。
　　解决完高音柔化，我们来看一看更加严重的问题：鼻腔归韵。
　　这一点，在如今的科学声乐系统之下的科学发声是：发音点靠前，共鸣腔靠后。邓丽君在发音点上倒是无可厚非。但问题在于邓丽君咬字时的共鸣腔，她在鼻腔之中加入了中文声调。完成了字正腔圆的。
　　而总体而言，邓丽君的咬字很具有颗粒感。在这种颗粒感之中，邓丽君将中文永远的原本声调，通过鼻腔的方式进行延长和归韵。
　　邓丽君的音乐，转音极多。在三声四声的仄音字上，邓丽君大量使用转音。以局部转音来展现中文声调。这种方式，依旧是柔化的一部分。同时加大音色对比。鼻腔延长和腹腔的对比，增加了听觉音区美感。
　　在咬字上，邓丽君几乎做到了机制。每一个细节都是在为自己的音色服务。确保营造出甜美、清澈的听觉感受。
　　而这种唱法，真的已经被流行唱法淘汰。因为喉位的统一性，比甜美、清澈更重要。喉位是如何现代流行演唱的更本。
　　就以《月亮代表我的心》为例：你问我爱你有多深。
　　在你问和我爱的间隔之中，就出现了喉位的偏移。这里有着中低音区道高音区的过度。
　　在你问时，胸声、鼻腔为主体腔体。而在我爱时，胸声下移至腹腔，声音很甜、声线极度清晰。音色上，却产生了了轻微变化。虽然这种变化很小，但是依旧足以察觉。
　　相同的事情还有深字、几分！深、几分字就是典型的超靠前咬字，在音色上过于要求甜美感。造成了三重喉位。
　　从你问的压低喉位、到我爱正常喉位、到深提高喉位；如此同时，还有很多，代表的代字，喉位压低。
　　喉位不一致，这是我个人认定，邓丽君唱法不具备普及性的根本原因。
　　腔体共鸣：反！字正腔圆唱法。
　　流行音乐的核心在于保证好足够的腔体共鸣。
　　我们先来认识一下流行演唱之中的腔体，在咬字阶段，就已经设计过一部分。
　　下部共鸣腔：腹腔、胸腔、咽喉、口腔；
　　上部共鸣腔：鼻腔、上颌窦、蝶窦、头腔、额窦。
　　在腔体打开程度上，邓丽君下部共鸣腔没有问题，上部共鸣腔鼻腔过重、上颌窦打开完全。至于蝶窦，邓丽君没有打开。额窦打开程度不多，后续前往欧洲学习声乐时，可以可以做到头声哨音。
　　在更加困难的腔体共鸣上，如同上述所讲，问题在于没有意识到咽喉喉位的稳定性。同时鼻腔利用的过多。
　　除了这两点问题外，邓丽君可以称得上完美。其中邓丽君最强的一点应该是在于对于腔体的气息控制。
　　气息控制这一点上，估计没人能超过邓丽君。
　　你去邓丽君任何一张CD之中，你很难发现她的呼吸气口。不仅仅是CD，在舞台上也是如此。为何？
　　我个人理解的答案：美声、戏曲呼吸。气息不入肺，而是入腹。
　　又一次出现了美声。那什么叫不入肺，而入腹呢？就是气沉丹田。
　　经过长久练习，将以呼吸道周围肌肉阻隔横膈膜出气，控制出气量。更变传统口入式呼吸。通过胸声支撑点，就是控制出气量。达到气息包容感。在这一点上，邓丽君堪称大魔王级人物。
　　类比与王菲，王菲不考虑包容性，追究的就是字字珠玑。你可以说他气息共鸣不足，因为听起来就是像是一个字一个字唱出。当然，这和王菲的特殊性唱法有关。可比性不高。
　　但类比于张靓颖就有的说了低音断腿的张靓颖，一句话能拆成五段来唱，直接拉胯。之间气息衔接性很低。
　　邓丽君不同，她的超强气息控制人，不论何时何地，任何一句都极具乐律感。简单讲将士包容感。因为包容感，涉及到了邓丽君个人最强的强弱对比。
　　最后，来听一听专业人士对邓丽君的点评：
　　中央音乐学院的副院长叶小纲教授曾指出：邓丽君唱的是最纯正的国语，对中国音乐教学、音乐创作有很大影响。她的咬字时而靠前，时而居中，亲切自然，我在对美声专业的学生排练进行指导时，也会以她的艺术处理作为榜样，非常有效。
　　注意，核心点在于美声专业。邓丽君的咬字对于美声而言，具有较大榜样意义。但是流行唱法和美声完全是两码事。
　　至于邓丽君对美声功底如此在意，我个人认为和她早期受到的戏曲学习有关。因为美声和戏曲还是有着胸声、腹腔、气息的统一性。
　　所以，喉位不稳的表现，在邓丽君的气息、共鸣、咬字之下不断弱化。
　　综上所述，即使拥有着喉位不稳的问题，但邓丽君的唱功也足以称得上T0级别。
　　因为，我们不能以如今的进步要求，去否定当年。即使放在如今，邓丽君的气息也是秒杀级别的存在。喉位稳不稳，经过一句点拨，她可分分钟改过来。真要放在现在，华语乐坛如今的女歌手，每一个够她打的。
　　若非要对比与如今的女歌手，也只有以下两位可以放在一起说一说：
　　T0级别：黄绮珊（倒嗓之前）、王菲（倒嗓之前）。
　　听没听懂，点个赞呗！
　　邓小姐：一代歌后。她用心，用情，用声线征服亿万人的心，前无古人，后无来者，万人模仿，无人超越。永远的歌者，永远的邓丽君。
　　邓丽君的唱功放在现在是什么水平，相当于哪些女歌手？
　　答：邓丽君是世界级别的中国女歌手，在当今任何女歌手是无法比拟的。
　　已故的邓丽君，在世界的影响力是巨大的，她是中华民族的典型代表，华人世界影响力最大的歌唱家。邓丽君的歌是世界的歌粹，她的歌域是广域的，唱响爱情，唱出名胜胜地。有华人的地方，就有邓丽君的歌声。
　　邓丽君的歌是任何女歌手都无法比的，她是中华民族最优秀的歌唱家，顶尖级的华人女歌手，她的歌永远留在世界人民心中的美好形象和美的歌声！
　　邓丽君相对哪个歌手？这个话题本身就很招黑，现阶段没有人接近邓丽君！
　　作为公认的华语流行音乐第一人邓丽君。放到任何时代都是封神。
　　如果你是80后，你大概听过邓丽君的事迹，第一位在大中华区取得成就的歌手，是可以写进教材课本的，更是大陆第一第一位唤醒流行音乐的人，是你的偶像的偶像。
　　如果你是90后，你肯定应该她的音乐，甜蜜蜜、我只在乎你、月亮代表我的心，你完全没学过，但是你能脱口而出，不需要质疑。
　　如果你是00后，你或许没听过邓丽君的音乐，但是她的传说是无法复制的。你所喜爱的歌手，无一不都是听邓丽君的音乐长大。分享一句话：有华人的地方就能听见邓丽君的声音。
　　个人心目中的历史前十。
　　1邓丽君2张学友3谭咏麟4李宗盛5罗大佑6周董7王菲9许冠杰10。。。。。
　　补充：邓丽君张学友应该不需要解释
　　谭咏麟和许冠杰包括我喜欢的哥哥张国荣，他们最大的不足：国语音乐太少，虽然在粤语地位极高，但是愿不能和华语相提并论。
　　李宗盛罗大佑两位教父级别
　　补充：有人问我现在有女歌手能达到邓丽君的境界吗？
　　没有。理由如下1：大时代，互联网时代下的流行音乐相对难以出圈。无论男歌手还是女歌手皆如此，14年开始的顶流归国四子，到现在蔡徐坤、肖战、邓紫棋等。都没出圈的作品，唯一半出圈的大碗宽面，其实不算严格的流行音乐，无论在节奏、还是歌词都不算上乘。2传播途径，自改革开放，以邓丽君为首的流行音乐进入大众视野，所以年轻人接触流行音乐基本都一样，但是现在基本都bu一样，很难再有共鸣，年轻人的选择越来越多。举例：80后途径：磁带晚会；90后mp3选秀音乐排行榜跨年晚会芒果台；00后网络选秀？不知道了，而且最致命的：现在的所有流行音乐传播途径都不剧透广泛性。3黄金时代，早起台湾邓丽君、刘文正，香港谭张争霸，小虎队（我认真真正的华人第一乐团，beyong粉丝勿喷）、四大天王王菲、周王争霸结束直到2012互联网流行音乐。没有了良性竞争，歌手作品单一且不出圈，粉丝自high，主流媒体没认可等。都是造成现在华语乐坛新生力量不足，目前貌似只有华晨宇似乎有可能在历史留下脚步（乐感强科班出身有流量），但前提音乐出圈。否者基本上历史最伟大的10位歌手可以定位了。4女歌手？台湾伟大的男歌手大多影响力较强，其原因在于没有服兵役。女歌手整体排名较低的原因无非：结婚生子，比如孙燕姿、梁静茹，像蔡依林、阿妹这种少数吧。展望未来，未来会不会出现邓丽君？不会，周杰伦？有可能，但必须中国世界第一大国汉语是世界通用语，前者有生之年可以看到，后者难。下地铁了，不写了〔呲牙〕
　　邓丽君，绝不是说她有多么高大上，而是说，她的人，她的歌，就是真善美的化身。人们喜欢邓丽君，是因为，几乎没有哪个正常的人会不喜欢真善美。
　　我绝不怀疑，单论嗓音、论唱功，没有人可以超越邓丽君。但是，论人与歌的完美结合，200年内，没有人可以与她媲美。
　　邓丽君，是美丽的天使，是上天给20世纪的华人最好的礼物。
　　只有大陆把她吹成歌唱女神，不否认她对大陆流行音乐起到了启蒙作用，但她在港台不属于唱功顶尖的歌手，风飞飞唱功在她之上，苏芮开创了新一代曲风，格莱美没有邓丽君的位置，她的音域和曲风早就没有影响力了，她和欧美歌手比根本不在一个层上，邓属于自然音区的歌手，作品多以翻唱别人为主，自己原创很少，现在超越她的歌手用手指数都数不过来，如果她还活着应该二，三线歌手的位置。
　　大概相当于周冰倩、甘萍那种地位吧，现在谁还听甜歌啊，邓丽君的歌放在现在成不了一线。
　　邓丽君那种相对单调、绵软的甜歌放在现在，会淹没在千姿百态的音乐唱法中，现在是唱法、风格空前丰富的时代，如果不是抱着只见树木，不见森林的固执观念，多听一听那些丰富多彩的音乐，就会感到邓那些歌真的不算什么，比如我推荐一首歌《起风了》，你深入体味一下人家那种唱法，非常新颖，给人眼前一亮的感觉，很有意境，比甜歌强之百倍。还有许巍的《蓝莲花》、黄小琥的《没那么简单》、李玉刚的《刚好遇见你》、gala的《追梦赤子心》，陈奕迅的《爱情转移》，丁武的《梦回唐朝》，还有刀郎的《西海情歌》、伍佰的《痛哭的人》，都是饱含情感的，这些歌仔细听一下，他们的唱法，特别不一样的感觉，不是千篇一律的，都是很有才华和创意，太多了，早就远远超过她了，守着那么一种甜美腔调听确实很枯燥乏味，没有新意。
　　个人感觉音乐也是个性艺术，那种模式化的、一板一眼的歌不是高水平艺术，像伍佰那种自如挥洒的感觉、甚至gala《追梦赤子心》的故意破音，是过去那些歌者不敢想也不敢做的，貌似发音很不严谨，但是有洒脱、自然、随意的感觉，这种感觉很棒！上面提到的那些人，可能论唱功的确没有邓丽君强，但音乐形式远比她要先进，邓小姐是一位优秀的歌手，但她的歌太陈旧古板了，跟不上时代的发展。
　　邓丽君的唱功，放到现在，依然无人匹敌。有华人的地方就有邓丽君的歌声。
　　邓丽君6岁登台演出，42岁客死异乡，一代歌后从此香消玉殒，但她的100多张音乐专辑，1200多首歌曲，永远留芳人间，广为流传。
　　邓丽君的音乐成就，不必细说，在中国，在日本，在东南亚，乃至在美国，都得到广泛肯定和推崇，所获各类大奖，不胜枚举。在美国林肯中心、洛杉矶音乐中心、拉斯维加斯凯撒皇宫三大音乐殿堂均举办过个人音乐会的，至今为止，华语歌手仅邓丽君一人。最令人赞叹的是，在邓丽君谢幕人世14年后的2009年，中国网举办新中国60年最有影响力文化人物网络评选活动，评选包括文学、音乐、影视、美术、曲艺、舞蹈、戏剧、文化学者等八类，共192位候选人参评，邓丽君居然以850余万票的得票数位居榜首，可见其在中国文艺界的影响力着实非凡。2010年4月，在台湾省高雄市建成的邓丽君纪念文物馆正式开馆。同年8月，邓丽君被美国CNN评选为过去50年全球最知名的20位音乐家之一。
　　邓丽君的唱功，更是中国流行乐坛的翘楚，是中国流行音乐界的里程碑，是华人音乐历史中不可替代的巨星。她的音乐结合东西方的元素，将民族性与流行性相融合，创造了自己的演唱风格，影响了后世很多著名歌手。气声，是邓丽君的一个重要演唱特征，在此基础上她形成了独特细致、变化微妙的颤音和具有个性特点的泣声。她擅于运用倚音、波音、滑音等润腔技术表达歌曲的不同韵味，形成一种委婉动人、清新明丽、优美流畅、富有民族特色的演唱风格。她的嗓音温婉、圆润、细腻而不失韧性，音域宽广，演唱时各声区过渡自然，声音连贯统一，不留换气痕迹。这与她精益求精，艺术纯熟是密不可分的，至今无人超越。她的歌声能引起听众的共鸣，打动人们的心灵。中国著名女高音歌唱家李谷一对邓丽君的评价是：邓丽君是中国乐坛独树一帜，不可磨灭的杰出艺术家。
　　我不是音乐专家，但是我从小就爱听邓丽君的歌曲，自己认为邓丽君的歌曲很接地气，她的歌曲，前无古人，后无来者虽然她以逝世很多年了，她的歌曲永远是我崇拜的对象