朝天子咏喇叭改写

　　元曲是中华民族灿烂文化宝库中一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现独有特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要里程碑。和小编一起来看看下文关于朝天子咏喇叭改写内容，欢迎借鉴！
　　元代是元曲鼎盛时期。一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。不过，元杂剧成就和影响远远超过散曲，因此也有人以元曲单指杂剧，元曲也即元代戏曲。
　　虽有定格，但并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大灵活性。所以读者可发现，同一首曲牌两首有时字数不一样，就是这个缘故（同一曲牌中，字数最少一首为标准定格）。元曲又称词余、乐府。
　　元曲四大家
　　关汉卿窦娥冤
　　马致远天净沙秋思
　　郑光祖《倩女离魂》。
　　白朴《墙头马上》
　　朝天子咏喇叭
　　注释：
　　1。朝天子：曲牌名。
　　2。唢呐：与喇叭相似一种乐器。这里喇叭和唢呐都隐指宦官。
　　3。水尽鹅飞罢：形容把百姓财产搜刮干净。
　　译文：
　　喇叭和唢呐，
　　曲儿虽然小，腔调却很大。
　　官船来往乱糟糟，
　　全靠你来抬身价。
　　军人听军人愁，
　　百姓听百姓怕。
　　哪里能辨别出真和假？
　　眼看着吹翻这一家，
　　又吹伤那一家，
　　又吹得水流干枯鹅也飞跑啦
　　赏析：：
　　作者王磐（1470？1530？），字鸿渐，号西楼，高邮（今江苏高邮）人。他出身富家，但不喜豪华，不乐仕进，雅好词曲，精通音律，著有《王西楼乐府》。所作散曲清俊秀美，语言幽默，其中有些作品反映明代不合理社会现象和悲惨现实生活。
　　这首散曲作于明代武宗正德年间，它真实地反映当时宦官装腔作势地丑恶面目，同时也揭露他们给人民带来深重灾难。
　　从写作上看，这首散曲可分为三层。
　　前六句状物，其中曲儿小二句抓住喇叭，唢呐特征，通过曲儿小和腔儿大对比描写，给人留下深刻印象。曲儿本来很小，很细，但是声音经过腔儿放大，
　　就能传扬四方。这里借曲儿小，腔儿大来比喻宦官出行形态，讽刺宦官，貌合神投。宦官原属宫廷中供使唤奴才，地位本来低下，却倚仗帝王宠信大摆威风。他们一出皇宫，就狐假虎威，装腔作势，气焰嚣张，先前唯唯诺诺，奴颜婢膝烟消云散，前后判若两人。曲儿小，腔儿大最能表现宦官无耻情态，极富讽刺性。官船一句抓住乱如麻特点，乱表现宦官酷吏趾高气扬，不可一世丑恶面目。他们横冲直撞，为非作歹，如入无人之境；如麻极言其多，更加突出其骄横野蛮情态。官船越多，人民受害越深。全仗你抬身价一句指是宦官装腔作势丑态。你表面上是指喇叭，唢呐；实际上是直戳封建最高统治者，藏而不露，含而不显。宦官如此放肆，正因为有最高统治者做他们靠山。这里作者对当权者进行有力批判，对宦官剥削人民欺压百姓进行无情揭露。进一步说明社会风气腐败。
　　中间三句从听觉方面分别就军和民两个方面剖析宦官给社会带来巨大危害。愁是这一层中心。军为何而愁？原来，明代中叶，，宦官当权，他们不仅是皇帝侍从，也是皇帝耳目和鹰犬。因此宦官在封建统治集团中有着特殊地位。他们惯于搬弄是非，颠倒黑白。所以，士兵一听说宦官要来，都提心吊胆，小心谨慎地恭维捧场，深怕万一有什么闪失，被他们抓住把柄，遭到迫害。民为何而愁？原因不外乎这几种：抽丁，征税，纳捐。哪里一句依前两句而来，宦官危害使人民闻风而惊，闻声而怕。这样，地痞流氓有机可乘，以假乱真，冒名顶替，趁火打劫。这一句是前两句延伸和总结。作者猛烈地抨击宦官专权罪恶，他们把整个社会搞得乌烟瘴气，使得人人自危。揭露有力，批判深刻。
　　如果说上面一层，作者是从整个社会这一角度来反映宦官罪恶，那么，最后三句是从宦官对劳动人民造成灾难来着笔。
　　吹翻这家是近指，吹伤那家是远指，远近结合，可见范围之大，危害之大。只吹水尽鹅飞罢，这一句从危害程度来说。水尽鹅飞这里有两层意思：首先，这里是借水尽鹅飞比喻民财全部被搜刮干净，人民为缴粮纳税，已经倾家荡产，粮无粟粒，钱无分文。其次，这儿水尽鹅飞跟竭泽而渔是同意语，作者严整地警告统治者，你们这样做，只能进一步加重人民负担，激起人民反抗，只能是搬起石头砸自己脚，自寻苦果。这一层作者从广和深两方面分析宦官给人民带来灾难，讽刺宦官在运河沿岸装腔作势，，鱼肉百姓罪恶行径，传达人民对宦官恨。
　　王磬《朝天子咏喇叭》托物言志，反映深刻。在结构上，全面围绕吹字来组织文字，言吹之状，写吹之果，绘统治者爪牙吹之形，吐人民群众对吹之恨。层层推进，有条不紊。以乐声来抒愤情，一针见血地揭示封建统治者与百姓对立，反映人民痛苦和不幸。在写法上，运用夸张和讽刺手法将喇叭与宦官相联系，性发于此而义归于彼，把所咏物于所讽人关合相当巧妙，使人读后非常痛快。这首散曲取材精当，比拟恰当，很富有讽刺性，像这样针对当权者嬉笑怒骂作品，在曲坛上是比较少见。