送万寿恩住持碛砂

　　起个诗意的名字
　　明代
　　祝允明
　　东郭名区号碛砂，主持欣得大方家。苾刍不碍旁牵蔓，薝卜能开到处花。
　　玄鉴杖头酬象马，归宗拳下辨龙蛇。真经古集充三藏，愿假翻寻助五车。
　　送万寿恩住持碛砂祝允明介绍
　　祝允明
　　（14601527）字希哲，号枝山，因右手有六指，自号“枝指生”，又署枝山老樵、枝指山人等。汉族，长洲（今江苏苏州）人。他家学渊源，能诗文，工书法，特别是其狂草颇受世人赞誉，流传有“唐伯虎的画，祝枝山的字”之说。祝枝山所书写的“六体书诗赋卷”、“草书杜甫诗卷”、“古诗十九首”、“草书唐人诗卷”及“草书诗翰卷”等都是传世墨迹的精品。并与唐寅、文徵明、徐祯卿齐名，明历称其为“吴中四才子”之一。由于与唐寅遭际与共，情性相投，民间流传着两人的种种趣事。
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　　折荷有赠
　　〔唐代〕
　　李白
　　涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。
　　攀荷弄其珠，荡漾不成圆。
　　佳人彩云里，欲赠隔远天。
　　相思无因见，怅望凉风前。
　　划船到江中去荡漾秋天的江水，更喜爱这荷花的鲜艳。
　　拨弄那荷叶上为水珠，滚动着却总不成圆。
　　美好的佳人藏在彩云里，要想赠给她鲜花，又远在天际。
　　苦苦相思而相见无期，惆怅遥望在凄凉的秋风里。
　　参考资料：
　　1、詹福瑞等李白诗全译石家庄：河北人民出版社，1997：885892
　　涉：本义是步行渡水，这里有泛舟游历之意。玩：赏玩、欣赏。秋水：秋天的江湖水，雨水。红蕖：荷花盛开的样子。蕖：芙蕖，荷花的别名。
　　弄：有把玩、欣赏之意。荡漾：水波微动。
　　佳人：美女。远天：遥远的天宇，说明空间距离之远。
　　相思：彼此想念。后多指男女相悦而无法接近所引起的想念。无因：没有门径，没有办法。凉风：秋风。
　　这首诗与李白的《拟古十二首》其十一很相似。《拟古十二首》其十一曰：“涉江弄秋水，爱此荷花鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳期彩云重，欲赠隔远天。相思无由见，怅望凉风前。”除六字不同外，余皆相同。这或许是由于传抄之误的缘故。
　　“涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。”芙蕖即荷花，所以《拟古》中又作“爱此荷花鲜”。秋高气爽，秋水浩淼，首先就给人以清新、凉爽及高雅、纯洁之感。此时江上弄舟，领略一番江水秋色，已是够惬意的了，然而最引人入胜、最逗人喜爱的，还是那婷婷玉立的鲜红的荷花。从字面上看，这是通过写景而点明了时间地点。但从诗歌意象的沉积所蕴含的内容看，这已不是单纯描景，而是暗含了这位女子如花似玉的体貌及纯洁高雅，坚贞自守的品格。“涉江”一词，最早见于《楚辞九章》，那是屈原借以抒发愤世忧国之情并表现其纯洁高雅、坚贞自守的品格。这里虽无愤世忧国之意，但借以表现女子纯洁高雅，坚守贞操的品格和向往专一的爱情，也是未尝不可的。梁元帝《赋得涉江采芙蓉》诗云：“叶卷珠难溜，花舒红易倾。”孔德昭同上题诗云：“朝来采摘倦，讵得久盘桓。”辛德源《芙蓉》诗亦云：“涉江良自远，托意在无穷。”就都是借以表现女子对专一爱情的渴望与向往。当然，这一点还需结合下句的“爱此红蕖鲜”理解。梁吴均《拟古四首》其三《采莲曲》云：“锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。”“荷花鲜”，就已完全象征着年轻貌美的女子及其纯洁坚贞的品性。可见李白《拟古》中作“爱此荷花鲜”并不是没有道理的。可以说，李白的这首诗，与上引吴均诗有着极为密切的内在联系。从整首诗的布局来看，首二句还只是兴起，但它在感情的抒发与意境的创造上，已为整首诗奠定了基调。
　　“攀荷弄其珠，荡漾不成圆。”圆大的绿荷之上，滚动着颗颗晶莹的水珠，仔细把玩之中，才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。这只是字面上的理解，实际上，这两句诗巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。这里，既受到梁元帝“叶卷珠难溜，花舒红易倾”的启发，同时与南朝民歌《西洲曲》中“低头弄莲子，莲子清如水”的诗句也有异曲同工之妙。诗人运用了南朝民歌中常用的叶音与双关的艺术手法，“荷”谐音合，“攀荷”即有希望匹合成双之意。“不成圆”的“圆”，又双关为团圆之圆。那么由“攀荷”到“不成圆”，已非简单的动作与物象描写，而是重在刻画这位女子由对专一爱情的渴望而感发的焦虑与苦闷的心态。诗歌由开始轻松愉快的赏秋玩荷，到感物而发后的焦虑苦闷，这在意脉上是一次转折，在情感上是一次跌宕。因而，下面便很自然地过渡到直抒对“佳人”的思念之情：“佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。”
　　“佳人彩云里”，可以说是受到《西洲曲》“忆郎郎不至，仰首望飞鸿”的启发。然而在李白的诗中，“彩云”，却带有一种虚无飘渺、行踪不定的意象，如其《宫中行乐词八首》其一：“只愁歌舞散，化作彩云飞”，就有相似之处。“欲赠隔远天”，则更明显是受到了《古诗十九首涉江采芙蓉》：“采之欲遗谁，所思在远道。”又《古诗十九首庭中有奇树》：“攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。”及吴均“辽西三千里，欲寄无因缘”等诗的影响，借以表现对远方情人无限思念而又无可奈何的强烈情感。末二句是进一步抒发相思之苦与惆怅无奈的悲哀情思。“怅望凉风前”，不仅有外貌的描写、心理的刻划，而且与首句“涉江玩秋水”遥相呼应，并与整首诗的情感、气氛相统一，这就使得诗歌意境自然浑成，给人以强烈的艺术感染力。
　　李白的这首诗所受前人的影响是不小的，把它归入“拟古”之组诗，亦不无道理。但是，在完整、统一的意境创造上，这首诗却不为前人所囿，具有独自的风格特征。其一，诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写，但从诗歌意象及意脉中可以看出，这位女主人公除具有年轻貌美的特征外，对专一爱情的追求与向往是执着的，其内心情感是细腻而又复杂的。其二，在诗歌意脉的变化上，由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程，过渡自然巧妙，毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细节，把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化，揭示得一览无余。这与前人相比，就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法，淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
　　荷花，言志，惆怅
　　閒居杂咏其五
　　〔清代〕
　　黄文仪
　　雨后添诗兴，花前破笑颜。知音千古少，得趣一心欢。
　　九日越台
　　〔唐代〕
　　李群玉
　　旭日高山上，秋天大海隅。黄花罗粔籹，绛实簇茱萸。
　　病久欢情薄，乡遥客思孤。无心同落帽，天际望归途。
　　题姚娄东所藏平台寒林图
　　〔元代〕
　　柯九思
　　古木寒林欲断魂，家山落日近黄昏。相从便问桃源路，绝顶人行何处村。
　　读顾亭林先生书感而作
　　〔清代〕
　　何家琪
　　寸心天万世，六合清明开。风云积时代，日月相往来。
　　地维隆西北，万里山横排。中突一华起，浑抱洪濛胎。
　　河水昆仑顶，毕气吞江淮。方海司出纳，全脉为之回。
　　士不遇三代，贤愚齐尘埃。反望古制复，假手凡庸才。
　　清时召不起，老病完形骸。冬青屡相识，夜哭臣麻鞋。
　　凄凄春雨苑，猎猎秋风台。匹马倦天下，著书空余哀。
　　悼亡百绝句其三
　　〔清代〕
　　许传霈
　　七龄相识在黉宫，三到菰城造化工。愿祝再生缘不绝，夫夫妇妇乐融融。
　　胡东原香锦亭
　　〔宋代〕
　　白玉蟾
　　东皇剖破勾芒腹，锦心绣肠香馥郁。
　　绛都风雨僝僽春，花魂无主自精神。
　　黄鹂初唤柳开眼，海棠枝上春烟暖。
　　离出一点两点红，墙头红腮微笑风。
　　东原去后花无主，春工亦懒施机杼。
　　亭前忽遇诗酒仙，花亦喷出些龙涎。
　　风催雨趱花不辨，满庭芬芳生烂熳。
　　牡丹吐火花欲然，日将锦绣铺苔毡。
　　诗狂梦与花神饮，酒醉不与花神寝。
　　酒阑令我忆东原，花木虽在人恻然。
　　此诗终不为花作，惆怅东原此丘壑。
　　而今赏花不见人，但见蜂蝶飞闲亭。