寄慰元美其二

　　起个诗意的名字
　　明代
　　李攀龙
　　少妇红妆玉箸寒，清秋银烛对阑干。无情最是它乡月，不就仙郎掌上看。
　　寄慰元美其二李攀龙介绍
　　李攀龙
　　（15141570）字于鳞，号沧溟，汉族，历城（今山东济南）人。明代著名文学家。继“前七子”之后，与谢榛、王世贞等倡导文学复古运动，为“后七子”的领袖人物，被尊为“宗工巨匠”。主盟文坛20余年，其影响及于清初。
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　　寄慰元美其一
　　〔明代〕
　　李攀龙
　　幕府千山蓟北青，朗陵宾客夜充庭。即今无恙荀文若，着膝犹堪当一星。
　　避地白岩山中书怀
　　〔宋代〕
　　吴说
　　胡虏凭陵甚，长驱青海边。
　　携家遭困顿，忧国愤迍邅。
　　不省岁月换，徒惊花草鲜。
　　到头苏息否，洒泪问苍天。
　　西江月咏梅
　　〔宋代〕
　　苏轼
　　马趁香微路远，沙笼月淡烟斜。渡波清彻映妍华。倒绿枝寒凤挂。
　　挂凤寒枝绿倒，华妍映彻清波。渡斜烟淡月笼沙。远路微香趁马。
　　马追赶，香微吹，路遥远，沙笼罩，月淡照，炊烟斜。渡水清彻映照着美艳的梅花。倒垂着的绿枝，深寒的凤栖在上头。
　　凤栖在寒枝上与绿树相映。鲜艳梅花映照着透彻的清波。渡口斜烟，蒙着淡月，托着笼沙。远远的道上，微微的香气，追赶着马儿。
　　2、朱靖华，饶学刚，王文龙编著，苏轼词新释辑评（下册），中国书店，，第12151217页
　　妍华：喻梅花美丽姿色。唐李峤《东飞伯劳歌》：庭前芳树朝夕改，空驻妍华欲谁待。倒绿：即幺凤，亦名倒挂子。
　　华妍：同“妍华”。
　　上片，写梅的生活环境，亦是写朝云的生活环境。前三句，以七个景物叠印成一幅梅花盛开的背景图：马趁，香微，路远，沙笼，月淡，烟斜，渡波等衬托着梅花开放，鲜艳迷人。“倒绿枝寒凤桂”，描绘梅的形态，如幺凤般。朝云自杭州来到惠州，成为一尘不染的词人的最宠爱的妻妾，词人对她的情感不言而喻。
　　下片，写梅的凋谢，亦是悼念朝云的逝世。开头二句，写梅花的盛开，幺风与梅枝同绿。鲜艳的梅花又映照着透明的水波。再一次渲染了梅、幺凤的青春丽色，即朝云的青春丽色。最后两句，笔锋一转，环境变化，亦用六个景物来衬托着梅花凋谢、朝云英逝的凄凉气氛：渡口边呈现着的景象是“斜烟，淡月，笼沙”，还有那“远路，微香，趁马”。“微香”二字，特别醒目地告知读者：梅已谢了，只剩下“微香”，暗示着王朝云也已远走了，正在“趁马”进入到另一世界。眷恋之情，尽在不言中。
　　这首词是以“梅”格喻朝云。全词，采用上片尾句字倒行的回文形式，构成了下片的另一情境。词人没有直接写朝云，而是从梅凤人的互喻象征意蕴，渲染了梅的红叶，风的红喙，以此衬托出朝云的红颜。这种文体写作起来，难度较大，但词人非常自然地构成了新的意境，塑造了新的形象。
　　梅花，品格，喻人
　　兰陵王寄怀许少白蓟门，依清真四声
　　〔清代〕
　　杨玉衔
　　斗杓直。斜倚长空荡碧。燕台树、春信几番，隔岭梅花暗无色。
　　貂裘敝去国。忘识。东华旧客。桑沧恨、追话旧游，珍托云鸿去书尺。
　　蛮江记萍迹。正鸟寄回樯，鸥笑争席。饥驱何补泉明食。
　　剩压袖诗重，伴装琴古，归帆风利破数驿。怅人阻南北。
　　悽恻。怨怀积。耐烛影秋寒，花事春寂。烟波渺渺苍无极。
　　况触恨杯酒，閟音亭笛。西崦曾翠，剪赠我，晕砚滴。
　　知玄武县薛秘丞继示手书因以谢
　　〔宋代〕
　　魏野
　　至交忘贵贱，岂可兴常论。
　　少似君书札，多于我梦魂。
　　杨岐从蜀邑，雁递到烟村。
　　倒箧时将读，谁言我眼昏。
　　题丁生所藏钱舜举山水
　　〔宋代〕
　　龚璛
　　寒溪深无鱼，扁舟小如屐。举世相为浮，更用一篙力。
　　画彼山中人，憩此松下石。
　　都台纪事四首其二
　　〔宋代〕
　　王养端
　　二月皇州春事稀，玉堤琼榭尽芳菲。农官夜候馣寔降，苑监朝供苜蓿肥。
　　宝盖拂云双凤集，衮衣浮日六龙飞。山人无路将芹曝，拟傍台阶颂紫微。