春日自戏

　　起个诗意的名字
　　明代
　　李攀龙
　　自从移疾后，谁谓主恩疏。每及山林士，天颜满荐书。
　　春日自戏李攀龙介绍
　　李攀龙
　　（15141570）字于鳞，号沧溟，汉族，历城（今山东济南）人。明代著名文学家。继“前七子”之后，与谢榛、王世贞等倡导文学复古运动，为“后七子”的领袖人物，被尊为“宗工巨匠”。主盟文坛20余年，其影响及于清初。
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　　春日自吴门之阳羡道中书事
　　〔唐代〕
　　曹松
　　胜异恣游应未遍，路岐犹去几时还。浪花湖阔虹蜺断，
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　　春日自邓尉移棹支硎山中信宿
　　〔清代〕
　　方朝
　　川原既逶迤，我游亦无定。甫别湖上峰，旋蹑云中磴。
　　临渊想修鳞，过寺闻清磬。渔樵相引接，水石交绵亘。
　　野风吹春服，低回发清兴。林端敛斜阳，浦上轻云暝。
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　　春日自省二首
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　　白玉蟾
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　　〔明代〕
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　　微雨
　　〔唐代〕
　　李商隐
　　初随林霭动，稍共夜凉分。
　　窗迥侵灯冷，庭虚近水闻。
　　开始的时候，微雨像树林中浮动的雾气一样，时有时无，若隐若现；渐渐地，分掉了一点夜晚的凉意，让人感觉到了它的存在。
　　夜深了，它透窗入户，让灯火闪烁不定，离窗很远也能感觉到它的冰凉；仔细听还能感觉到从空旷的院子里传来的轻微淅沥声。
　　参考资料：
　　1、彭定求等全唐诗（下）上海：上海古籍出版社，1986：1377
　　林霭：林中的云气。霭，雾气。稍：渐渐。共：与，跟。
　　迥：远。一作“逼”。虚：这里是空旷的意思。
　　李商隐写了不少咏物诗，不仅体物工切，摹写入微，还能够通过多方面的刻画，传达出物象的内在神韵。这首《微雨》就是这样的一首作品。
　　此诗咏微雨。微雨是不易察觉的，很难把它真切地表现出来。诗中描写全向虚处落笔，借助于周围的有关事物和人的主观感受作多方面的陪衬、渲染，捕捉到了微雨的形象。
　　开头两句从傍晚时分写起，这时微雨刚下，视觉上像看到它随着树林中的雾气一起浮动，根本分不清是雾还是雨；逐渐地，微雨伴同夜幕降临，它分得了晚间的丝丝凉意。后面两句续写下去，写的是夜已深，而微雨下了很久仍没有停的情景。夜间微雨久久不停，气温随之下降，人在屋内，即使远离窗子，仍然感到有点冷，而那寒气仿佛还侵逼到那闪摇不定的灯火上。久雨后的空气也变得潮湿了，雨点也增加了些重量，在空空的庭院中，可以听到近处水面传来的微弱的淅沥声。四句诗写出了从黄昏到夜晚间微雨由初起到落久的过程，先是全然不易察觉，而后渐能察觉，写得十分细腻而熨贴，但又没有一个字直接刻画到微雨本身，仅是从林霭、夜凉、灯光、水声诸物象来反映微雨带给人的各种感觉，显示了作者写景状物出神入化的艺术功底。用字也极有分寸，“初随”“稍共”“侵”“冷”“虚”“近”，处处扣住微雨的特点，一丝不苟。
　　这首诗体物传神，刻画入微，虚处着笔，雨中有人。朦胧，迷离，似愁绪，可意会不可言传。全诗不着一个雨字，只是借助周遭相关的事物以及人的主观感受来表现微雨的形态，却是很成功的。
　　咏物