晚霁行

　　起个诗意的名字
　　明代
　　海瑞
　　山头日欲黄，江上树初碧。去人何忽忽，而不畏于役。
　　鸟鸣入春林，鸡栖掩屯栅。风波大如许，且止无远适。
　　我有十丈琴，舆君永今夕。
　　晚霁行海瑞介绍
　　海瑞
　　（1514年1587年），字汝贤，号刚峰，海南琼山（今海口市）人。明朝著名清官。
　　海瑞
　　一生，经历了正德、嘉靖、隆庆、万历四朝。他打击豪强，疏浚河道，修筑水利工程，力主严惩贪官污吏，禁止循私受贿，并推行一条鞭法，强令贪官污吏退田还民，遂有“海青天”之誉。1587年（万历十五年），
　　海瑞
　　病死于南京官邸。赠太子太保，谥忠介。
　　海瑞
　　死后，关于他的传说故事，民间广为流传。
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　　录
　　〔明代〕
　　梁兰
　　探珠必极海，探玉必穷山。立志各有在，岂惮行路难。
　　新安文献渊，稽古之所关。秦火不能及，有书千万间。
　　家家诵唐虞，人人希曾颜。孰云先哲门，未易梯级攀。
　　既趋仁义途，慎勿由榛菅。归囊莫轻解，为子当谛观。
　　王舜耕山水送任章南游
　　〔明代〕
　　刘珝
　　世传南亩丹青好，笔底天机不草草。叠嶂层峦点染间，咫尺芙蓉插晴昊。
　　白云涨雪落溪中，溪流宛与仙源通。波光水色互掩映，烟霏雾霭纷濛濛。
　　鸡不鸣兮犬不吠，山人不识王侯贵。茅檐旭日上三竿，借问此时曾起未。
　　一声啼鸟春昼长，门前绿树森成行。竹篱苔径轮蹄绝，临风坐落松花香。
　　蒲东任君有高致，此景分明在胸次。人间山水已熟看，只今又欲浮淮泗。
　　淮南山水天下奇，我生时时梦见之。少年失脚红尘里，纵有高怀何所施。
　　几时得共任君约，西上昆崙东岱岳。沧溟滟滪遍遨游，半世尘缨须净濯。
　　夏日即事
　　〔明代〕
　　王知谦
　　软饱三杯午梦醒，扶筇纵步竹边行。清风满径襟怀爽，喜见儿孙次第生。
　　客夜
　　〔唐代〕
　　杜甫
　　客睡何曾著，秋天不肯明。
　　卷帘残月影，高枕远江声。
　　计拙无衣食，途穷仗友生。
　　老妻书数纸，应悉未归情。
　　客居他乡何曾得以入睡？漫长的秋夜啊天总是不肯明。
　　映入门帘的是残月的光影，高翻枕畔的是远江的涛声。
　　生计笨拙弄得衣食皆无，处境艰难的我只得依赖友朋。
　　给老伴儿写了几纸书信，应该让她知道我未归的苦情。
　　参考资料：
　　1、张忠刚杜甫诗集：凤凰出版社，2014：195196
　　2、龚笃清杜甫诗精选精注：广西师范大学出版社，1996：131132
　　3、韩成武杜甫诗全译：河北人民出版社，1997：474
　　著：入睡。明：天亮。
　　残月：将落之月。高枕：高字此处作动词，指江声从高处而来。
　　计：谋生之计。拙：拙劣。途穷：旅途困窘。仗友生：靠朋友。
　　悉：知悉。未归情：迟迟未归的苦衷。
　　诗题为《客夜》而通篇不见“夜”字，但又全是客夜之景，客夜之情，读之真感有高处着笔，不落言筌之妙。全诗语言朴实，情感真擎，意境清幽，含蓄蕴籍，耐人寻味。
　　首联“”提笔入题，笼罩全篇。“何曾”“不肯”四字尤为历来评注家们所赞赏。这四字诗人在别处虽曾用过（《复愁十二首》“胡虏何曾盛，干戈不肯休”），但用在此处却显得特别精警。它形象地表现出诗人“睡不着还望睡着，天不明直望天明”（金圣叹《杜诗解》）的情态。王嗣奭赞此四字“用得精神”即是说展现了形象，传出了神采。葛立方也说：“含蓄甚佳。”（《韵语阳秋》）这里所谓的“含蓄”也正是就它表现的形象意蕴的深度而言。
　　颔领“入帘残月影，高枕远江声”紧承首句“客睡何曾著”而来。从文字上看，好像只写的是月影江声，秋夜之景，但实际显现的正是客愁不寐之情，不过诗人用的是衬映手法，以景寓情罢了。“高枕”是杜甫习用词语，集中凡十见，用于律诗对句共八处，其中六个高字均“死字活用”（参见施鸿保《读杜诗说》），用语法术语说即是“形容词用作动词”。梓州四周多山，江水从远处山间流来，夜静之时在枕上听之，觉其声来自比枕高之处。
　　月影由东窗渐移西窗，分明是后半夜的光景，故说“残月影”。月儿筛过窗帘，光影洒地，对无忧的人说来正是秋夜美景，但对今夜愁苦熬煎，竟夕不寐的诗人来说就倍增烦恼了，只好斜倚着让自己轻松自适些。殊知，那远处的江声又听得更清，扰人愁烦，何况这江声又是远江之声，更把诗人的愁绪引向“谈笑行杀戮，溅血满长衢”（《草堂》）的成都。新营的草堂，留居的妻儿，都是难堪的系念，而“家远传书目，秋来为客情”（《悲秋》）则更使情怀悲怆了。诗人不直接着墨于竟夕不寐的愁苦而以残月江声之景出之，真是“文外曲致”，含味无穷。
　　严武离蜀，杜甫失掉了生活上和精神上的支持者。梓州是严武领东川节度使时的旧地，那里有他的旧部、僚属，借严的关系也许可以得到一些生活资助，这次诗人去梓州除了避乱之外可能还有这个因素。从诗人这时期写的许多投寄，奉赠和参加宴饮的诗来看，不难得到证实。他几乎向当时在梓州稍占势要的人（如李梓州、杨梓州，严二别驾以及留后章彝等）都委婉地表示过冀求资助之意，但得到的不过是几次应酬宴请和临时的少数周济罢了。因而诗人不断发出“巴蜀愁谁语”（《游子》），“厌蜀交游冷”（《春日梓州登楼二首》）的孤独与绝望的悲叹。他将离梓州时写的“昔如纵壑鱼，今如丧家狗”（《将适吴楚留别章使君留后兼幕府诸公》），“三年奔走空皮骨，始信人间行路难”（《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五首》）等诗句，可算诗人这一时期凄惶无依生活的总写照，也是颈联“计拙无衣食，途穷仗友生”的最好注脚。从结构上看，颈联二句正是遥接首联“秋天不肯明”句而来的，它具体地倾诉出“不肯明”的烦怨之情的根由。
　　尾联“”老妻催归，使诗人更陷入了欲归不能的焦灼之中，如何回答老妻，千愁万绪，苦衷难述。杜甫在这里是说：“老妻啊，你是应当理解我不能回家苦衷的，为什么写这样几页长信催我回家呢？”诗人不在结尾处用重笔再写自己不眠的痛苦而拓开一笔写老妻应理解我不能归家的苦衷，写得含蓄，说得真切，无限酸哀涌而不吐，令人不忍卒读。从全诗结构看，这两句不但是全诗感情发抒的高潮，也是首联“何曾著”“不肯明”的归穴。层次起伏，首尾一贯，曲尽章法变幻之妙。
　　写景，抒怀
　　东洲
　　〔唐代〕
　　曹邺
　　江城隔水是东洲，浑似金鳌水上浮。
　　万顷颓波分泻去，一洲千古砥中流。
　　菩萨蛮富阳道中
　　〔宋代〕
　　毛滂
　　春潮曾送离魂去。春山曾见伤离处。老去不堪愁。凭阑看水流。
　　东风留不住。一夜檐前雨。明日觅春痕。红疏桃杏村。
　　词以“春潮曾送离魂去，春山曾见伤离处”两句起笔。这两个“曾”字，词人把自己的思绪沉浸到对往昔的回忆中了。“离魂”这里借指女友的离情。正是眼前的山水，词人过去曾在此与女友分手；而今山水依旧，人事已非，当时的“伤离”情景只存于记忆中了。这样，开头两句就为全篇定下了感怀的情绪基调。“老去不堪秋，凭阑看水流”二句，承“春潮”、“春山”而来，把思绪从往昔的回忆拉回到现实中，而现实又是如何呢？春山依旧青青，流水依旧潺潺，而自己却已走入人生之秋了，置身昔日与女友分手之地，只能目送流水阵阵流向远方。词人内心功业未就而年岁已高的哀怨借“看水流”三字得到了淋漓尽致的表现，“看”字极富意蕴，耐人寻味。上片在写法上为抒情的需要，打破惯常的时空顺序，借“春潮”、“春山”和两个“曾”字沉入对往昔的回忆。这种手法使词的感怀情调更为浓郁，同时也为下片作好了铺垫。
　　“东风留不住，一夜檐前雨。”意谓东风无法挽留，像年华一样逝去，留下的只是漫漫长夜檐前滴也滴不完的雨滴。这二句承上片“凭阑”句，借此暗示自己的“永夜不寐”，流露出环境带给孤寂的客居者的一种心理重压。写法上，这二句忽然宕开一笔，以景托情，这又反过来连接上片，与上片所渲染的感怀情调相承，顺理成章地过渡到歇拍二句：“明日觅春痕，红疏桃杏村。”这二句承上二句“东风”、“雨”，指明经历风吹雨打的红花慢慢地凋零、飘落，留下的将是一幅残春图景。显然，这也寄寓了浓郁的身世之感。至此，词虽已结束了，却留下浓厚而久远的回味。
　　《人间词话》开篇云：“词以境界为最上。”毛滂这首词，正由于对词境作了开掘，才留给我们无穷的回味。这首词的“境界”，表现在时空的浩渺辽远和有尽语言所传达的无穷意味。词以回忆往昔开始，然后转回现实，又由现实指向未来。“过去现实未来”组成全篇“放收放”的开放结构，使词在有限的篇幅中包蕴了丰富而悠远的内涵。空间上，此词还成功地运用了绘画艺术中的空白技巧。清人戴熙说：“画在有笔墨处，画之妙在无笔墨处”（见《习若斋画絮》）。这首词之“妙”正是字外的空间所蕴含的意味，例如“老去不堪秋，凭阑看水流”二句就有使读者的思绪随着潺潺流水而漂向远方，随着词人的目光而向远方延伸的效果。总之，作者借有限的语言，为我们提供了一个“空框结构”，使我们在这一“结构”中得以填充自己的理解，这也就是这首词历久不衰的秘密所在。
　　忆旧，感怀，抒情
　　赠魏虚舟少府
　　〔元代〕
　　杨载
　　西蜀文章伯，东吴阀阅家。族传贞观旧，躅继信陵遐。
　　雅度人难测，高名众共誇。为桢材不小，韫椟玉无瑕。
　　鸣凤占谐吉，乘龙偶契嘉。三床邀纳笏，万弩护排衙。
　　世赏官仍及，朝参宠复加。天颜垂眷顾，地肺侈光华。
　　缓步方鸣玉，高情欲泛槎。翻然归翠麓，姑尔奉黄麻。
　　彭泽还栽柳，河阳不种花。投閒销日月，访古略烟霞。
　　腊蚁常开宴，春鱼每看叉。兴来恒放逸，宾从任喧哗。
　　閤静褰珠箔，窗虚閟绿纱。琴弹多古雅，诗就辄妍姱。
　　愿作梁间燕，徒惭井底蛙。执鞭曾莫效，抱瑟敢长嗟。
　　恋恋情终在，悠悠道苦赊。春风吹去旆，翘首又天涯。