江行即事二首其二

　　起个诗意的名字
　　明代
　　卢龙云
　　江上兰桡雨后开，山光晴望凤凰台。向阳花木欣欣起，无数轻帆带日来。
　　江行即事二首其二卢龙云介绍
　　广东南海人，字少从。万历十一年进士。授马平知县，补邯郸，治行为诸县之最。复补长乐，以忤权要，左迁江西藩幕。累官至贵州布政司参议。有《四留堂稿》、《谈诗类要》。
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　　江行即事二首其二
　　〔明代〕
　　郑岳
　　荏苒岁云暮，天涯腊月初。梦中乡路远，病里鬓毛疏。
　　水落滩逾险，瘴深草未除。独怜梅树发，偏近野人居。
　　次韵赵季茂寄诗
　　〔宋代〕
　　岳珂
　　蒹葭道阻长，人在水中央。
　　鸿笔写秋思，骊珠比夜光。
　　律严诗格壮，钤度置邮忙。
　　钜轴注银水，欲题无汉阳。
　　论诗三十首十六
　　〔金朝〕
　　元好问
　　切切秋虫万古情，灯前山鬼泪纵横。
　　鉴湖春好无人赋，“岸夹桃花锦浪生。”
　　这首诗是评论幽僻清冷的诗歌风格。大凡万古言情之作，皆凄切如秋虫之悲鸣；抚写境象，也凄凉如山鬼的零泪。前二句泛叙古今悲情，构造出一片悲愁哀苦的境界。一般认为这两句是在说李贺，因李贺诗中常有“秋虫”、“山鬼”的意象；也有认为指李贺、孟郊二人，因孟郊常以“秋虫”自喻。这两句可解释为泛说全体这类相似风格的诗人。孟郊、李贺都穷愁不遇，作诗都好苦吟，诗风都较幽冷。穷愁本是人生不幸，无可厚非，问题在于如何处穷。元好问的态度非常明确，认为应该是“厄穷而不悯，遗佚而不怨”（《杨叔能小亨集引》）。孟郊、李贺显然没有如此泰然，寒乞之声不绝于耳，诗境幽冷凄婉。元好问反对幽僻凄冷的诗歌境界，即他所说，“要造微，不要鬼窟中觅活计”（卷五十四《诗文自警》）。孟郊诗歌可谓造微，但他所得不过是秋虫之类幽微之物。李贺也是如此，有些诗篇正是从“鬼窟中觅活计”。孟郊、李贺的这种诗风，与元好问尚壮美、崇自然之旨相背，故元好问讥评之。
　　后两句“鉴湖春好无人赋，夹岸桃花锦浪生”，正如宗廷辅所说，是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句，元好问借此来形容鉴湖（又名镜湖）春色，展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明，他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人，而是以他们为代表的中晚唐贫士文人，特别是与孟郊近似的一些诗人。由此可见，该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人，没有盛唐开阔明朗气象，而流于幽僻凄冷。
　　评论，组诗
　　启行
　　〔明代〕
　　滕毅
　　虞卿双白璧，鲁连千黄金。
　　重轻岂在彼，在此方寸心。
　　声名落天地，辉采流古今。
　　没齿无一称，终将愧朝簪。
　　晨趋螭石下，夕过鸾阁阴。
　　兹焉复申命，载道荆山南。
　　闲中牧龙媒，郤上驯鸷禽。
　　岂徒饱刍肉，神俊令销沉。
　　扬舲大江水，弭节春树林。
　　高高向明月，聊用开吾襟。
　　久别离
　　〔元代〕
　　刘基
　　久别离，别时小儿未解语。今日踉蹡庭下来，向人问爷泪如雨。
　　儿知有爷未曾识，爷有母在愁何极。明庭不奏采薇诗，久别离，当语谁？
　　冻蝇
　　〔宋代〕
　　杨万里
　　隔窗偶见负暄蝇，双脚挼挲弄晓晴。
　　日影欲移先会得，忽然飞落别窗声。
　　送陈宪章其一
　　〔明代〕
　　唐寅
　　僧房酌酒送君行，把臂西风无限情。