黄太史看菊有述见示赋答

　　起个诗意的名字
　　明代
　　卢龙云
　　猎猎阴风已戒寒，萋萋林卉各凋残。惊看红叶年垂暮，喜对黄花露始团。
　　感物长吟俱寡和，怀人独酌不成欢。玉堂仙客元非远，安得东篱共夕餐。
　　黄太史看菊有述见示赋答卢龙云介绍
　　广东南海人，字少从。万历十一年进士。授马平知县，补邯郸，治行为诸县之最。复补长乐，以忤权要，左迁江西藩幕。累官至贵州布政司参议。有《四留堂稿》、《谈诗类要》。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　黄太史卜居仙湖里冯君奇索赠
　　〔明代〕
　　卢龙云
　　凤山山下昔枌榆，江抱如龙宅一区。韦杜城南今托始，谢王江左远相符。
　　堂垂燕翼昌诗礼，阙拜龙章杂紫朱。可奈直庐天尺五，每悬卜筑在仙湖。
　　西湖观梅三首
　　〔宋代〕
　　章谦亨
　　梅在西湖上，精神别一般。
　　喜供诗客赏，怕与俗人看。
　　映水林文瘦，依山范叔寒。
　　生平逢此友，更觉酒肠宽。
　　感怀
　　〔明代〕
　　王恭
　　不弹贡禹冠，不结萧朱绶。几处移家任转蓬，半生失路唯耽酒。
　　兔园挟策也徒然，欲逐长沮学种田。秋风四面相如壁，旧物空馀子敬毡。
　　异乡沦落无朋友，论交昨日今何有。误将偃蹇对时人，岂谓新知不忠厚。
　　万事萧然一布衣，白头梦想故山薇。抱琴欲奏猗兰曲，目送云天一雁飞。
　　侍御室人从容就义
　　〔明代〕
　　张煌言
　　何人重上望夫山，血影模糊不可攀！漆室有忧曾曳缟，崩城无计竟投缳！
　　沈来婺彩光犹映，挥到湘筠泪自斑。多少须眉巾帼态，却留彤管叹红颜。
　　点绛唇春晓轻雷
　　〔宋代〕
　　张元干
　　春晓轻雷，采彩洲上清明雨。
　　乱云遮树。暗淡江村路。
　　今夜归舟，绿润红香处。
　　遥山暮。画楼何许。唤取潮回去。
　　踏莎行情似游丝
　　〔宋代〕
　　周紫芝
　　情似游丝，人如飞絮。泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。
　　雁过斜阳，草迷烟渚。如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去。
　　离情缭乱似漫空漂浮的游丝，离人漂泊如随风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟雾弥漫杨柳树万丝千缕，却无法将那木兰舟维系。
　　夕阳斜照下大雁向远方迁徙，烟雾覆盖了沙洲草树迷离。到如今离愁郁积，多得不可胜计。明天姑且不去思量他，可是今夜如何熬得过去？
　　译注内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
　　本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。
　　游丝：蜘蛛等昆虫所吐的飘荡在空中的丝。阁：同“搁”。空：空自，枉自。觑：细看。指离别前两人眼中含泪空自对面相看。无因：没有法子。兰舟：木兰舟，船的美称。
　　渚：水中小洲。
　　上片开头两句，连用两个比喻。“情似游丝”，喻情之牵惹：“人如飞絮”，喻人之飘泊也。两句写出与情人分别时的特定心境。游丝、飞絮，古代诗词中是常常联用的，一以喻情，一以喻人，使之构成一对内涵相关的意象，并借以不露痕迹地点出了季节，交代了情事，其比喻之新颖，笔墨之经济，都显示了作者的想象和创造的才能。
　　虽然如此，这两句毕竟还是属于总体上的概括、形容。所以接着便用一个特写镜头给予具体的细致的刻画“泪珠阁定空相觑”。两双满含着泪珠的眼睛，一动不动地彼此相觑。句中的“空”字意味着两人的这种难舍、伤情，都是徒然无用的，无限惆怅、无限凄怆自然也就不言而喻了。
　　“一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住”两句把“空”字写足、写实。一溪烟柳，千万条垂丝，却无法系转去的兰舟，所以前面才说“泪珠阁定空相觑”。一派天真，满腔痴情，把本不相涉的景与事勾联起来，传达出心底的怨艾之情和无可奈何之苦。借此，又将两人分别的地点巧妙地暗示出来了。这种即景生情的刻画抒写，怨柳丝未曾系住行舟，含蕴着居者徊徨凄恻的伤别意绪。
　　下片写离别之后心情。过片仍写居者行人走后的凄怆情怀。“雁过斜阳，草迷烟渚”，这是“兰舟”去后所见之景，正是为了引出、烘托“如今已是愁无数”。这里景物所起的作用与上文又略不相同了。上片写伤别，下片写愁思，其间又能留下一些让人想象、咀嚼的空白，可谓不断不粘、意绪相贯。
　　句中的“如今”，连系下文来看，即指眼前日落黄昏的时刻。黄昏时刻已经被无穷无尽的离愁所苦，主人公便就担心，今晚将怎样度过。词人并不迳把此意说出，而是先荡开说一句“明朝”，然后再说“今宵”：明朝如何过且莫思量，先思量如何过得今宵去。
　　“思量如何过”这五个字的意思实为两句中的“明朝”、“今宵”所共有，词笔巧妙地分属上下句，各有部分省略。上句所“思量”者是“如何过”，下句“如何过”即是所“思量”者，均可按寻而知。这种手法，诗论家谓之“互体”。
　　宋词精选，婉约，柳树，离别，离情，相思
　　汴京纪事二十首其十一
　　〔宋代〕
　　刘子翚
　　笃耨清香步障遮，并桃冠子玉簪斜。
　　一时风物堪魂断，机女犹挑韵字纱。