黄鹂绕碧树（双调春情）

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　周邦彦
　　双阙笼嘉气，寒威日晚，岁华将暮。小院闲庭，对寒梅照雪，淡烟凝素。忍当迅景，动无限、伤春情绪。犹赖是、上苑风光渐好，芳容将煦。
　　草荚兰芽渐吐。且寻芳、更休思虑。这浮世、甚驱驰利禄，奔竞尘土。纵有魏珠照乘，未买得流年住。争如盛饮流霞，醉偎琼树。
　　黄鹂绕碧树（双调春情）周邦彦介绍
　　周邦彦
　　（1056年1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
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　　黄鹂绕碧树秋景
　　〔元代〕
　　元好问
　　鸳瓦霜轻，翠帘风细，高门瑞气非烟。积庆源深，有长庚应梦，乔岳生贤。妙龄秀发，谢庭兰玉争妍。名动缙绅，况文章政术，俱是家传。别有神功厚德，向东州治狱，平反玉函。高第仙风道骨，锡与长年。最好素秋时节，有画堂高启宾筵。何妨纵乐，笙歌捧觥船。
　　黄鹂绕碧树
　　〔清代〕
　　陈匪石
　　浓绿畦头菜，冬山不许，卸妆成睡。冷露谁披，向长空送出，画中螺髻。
　　晚风桕舞，散秋影、晴霞余绮。穷望眼、暮雨朝云更好，巫峰十二。
　　手录吴船片纸。感迁流、浪萍如寄。楚天外、甚乌衣巷陌，江令门第。
　　换尽玳梁旧燕，剩野泽霜鸿唳。新来怕上层楼，但余清泪。
　　黄鹂绕碧树
　　〔宋代〕
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　　鸳瓦霜轻，玳帘风细，高门瑞气非烟。积厚源深，有长庚应梦，乔岳生贤。妙龄秀发，庆谢庭、兰玉争妍。名动缙绅，况文章政术，俱是家传。
　　别有阴功厚德，向东州、治狱平反。玉函高篆，仙风道骨，锡与长年。最好素秋新霁，对画堂、高启宾筵。何妨纵乐笙歌，剩举觥船。
　　绝句
　　〔元代〕
　　王庭筠
　　竹影和诗瘦，梅花入梦香。
　　可怜今夜月，不肯下西厢。
　　清瘦的竹影和着诗句，梅花的香气伴着我入梦。
　　可惜我的心情就像今晚的月亮，迟迟不肯落下西厢房。
　　参考资料：
　　1、古诗文网经典传承志愿小组白马非马译注，作者邮箱：930331075qq。com
　　西厢：传统汉族建筑四合院里面西面的厢房。
　　前两句一从视觉、一从嗅觉的角度来描写诗人居处的清幽境界。“竹”和“诗”，一为自然之物，一为社会之物，二者本无从比较，但诗人用一个“瘦”字把二者紧密地联系在一起，竹具有清瘦的形象，诗具有清瘦的风格。“瘦”字用得生新，为全诗定下了清瘦的意境氛围。而“入梦香”则将现实与梦境联系起来，梅花夜间在月光的朗照下也喷出清香，已不同凡响，而这香气还伴着诗人进入梦乡，则香气之浓郁、之悠长可以想见。将竹与梅这样的自然物象与诗与梦这样的人为之物炼在一句之中，这就构成了情在景中、景在情中，情景混融莫分的高妙意境。前两句字面上完全没有“月”，但透过竹影和梅香，我们可以感受到“月”自在其中。在后两句中，诗人便将“月”和盘托出。可怜者，可爱也。当诗人信步庭院时，月光与竹影、梅香是那样的和谐；而回到西厢房时，这月光却不能“下西厢”，这多么地令人遗憾！诗中透露出一股月与人不能互通情愫的遗憾或幽怨的情绪。诗人遗憾或幽怨的是什么？也许是有情人天各一方，不能互通情怀；也许是君臣阻隔，上下无法沟通；也许什么都不是，只是诗人置身此时此景之中的一种朦朦胧胧的感受而已。
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　　〔清代〕
　　龚自珍
　　去时栀子压犀簪，次第寒花掐到今。
　　谁分江湖摇落后，小屏红烛话冬心。
　　听友人谈蜀道事
　　〔宋代〕
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　　石栈天梯荡战尘，谁驱哨马满峨岷。
　　尽看乌石为君子，谁问沙虫化小人。
　　鞑岂岂应强兀术，蜀材正自欠吴璘。
　　细吟猛虎长蛇句，空对西风泪满巾。
　　次韵元发弟秋日德余庵书事二首
　　〔宋代〕
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　　饱谙世事转疏慵，投老犹能向佛宫。
　　危坐遂移桑荫日，清谈仍对菊花风。
　　凭君为我追欢伯，自此游山作醉翁。
　　闻说秋来足佳句，暮归应念锦囊空。