野次欲访于从周不果因寄二首

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　王炎
　　见说南山下，云霞好隐居。
　　草深幽径断，心远俗人疏。
　　倚杖时观获，焚香只读书。
　　宦游无此乐，令我忆吾庐。
　　野次欲访于从周不果因寄二首王炎介绍
　　王炎
　　（11371218）字晦叔，一字晦仲，号双溪，婺源（今属江西）人。一生著述甚富，有《读易笔记》、《尚书小传》、《礼记解》、《论语解》、《孝圣解》、《老子解》、《春秋衍义》、《象数稽疑》、《禹贡辨》等，《全宋词》第三册录其词五十二首。事迹见胡升《王大监传》（《新安文献志》卷六九）、《宋史翼》卷二四，参《南宋馆阁续录》卷八、九。
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　　野次欲访于从周不果因寄二首其二
　　〔宋代〕
　　王炎
　　佳士不可见，清游难豫期。此心虽眷眷，欲去却迟迟。
　　白酒应新熟，黄粱亦可炊。稍閒当跃马，说与主人知。
　　杨柳枝
　　又名
　　：
　　柳枝词
　　〔唐代〕
　　刘禹锡
　　清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。
　　曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。
　　这首《柳枝词》，明代杨慎、胡应麟誉之为神品。它有三妙。
　　一、故地重游，怀念故人之意欲说还休，尽于言外传之，是此诗的含蓄之妙。首句描绘一曲清江、千条碧柳的清丽景象。“清”一作“春”，两字音韵相近，而杨柳依依之景自含“春”意，“清”字更能写出水色澄碧，故作“清”字较好。“一曲”犹一湾。江流曲折，两岸杨柳沿江迤逦展开，着一“曲”字则画面生动有致。旧诗写杨柳多暗关别离，而清江又是水路，因而首句已展现一个典型的离别环境。次句撇景入事，点明过去的某个时间（二十年前）和地点（旧板桥），暗示出曾经发生过的一桩旧事。“旧”字不但见年深岁久，而且兼有“故”字意味，略寓风景不殊人事已非的感慨。前两句从眼前景进入回忆，引导读者在遥远的时间上展开联想。第三句只浅浅道出事实，但由于读者事先已有所猜测，有所期待，因而能用积极的想象丰富诗句的内涵，似乎看到这样一幅生动画面：杨柳岸边兰舟催发，送者与行者相随步过板桥，执手无语，充满依依惜别之情。末句“恨”字略见用意，“到今朝”三字倒装句末，意味深长。与“二十年前”照应，可见断绝消息之久，当然抱恨了。只说“恨”对方杳无音信，却流露出望穿秋水的无限情思。此诗首句写景，二句点时地，三四道事实，而怀思故人之情欲说还休，“悲莫悲兮生别离”的深沉幽怨，尽于言外传之，真挚感人。可谓“用意十分，下语三分”，极尽含蓄之妙。
　　二、运用倒叙手法，首尾相衔，开阖尽变，是此诗的章法之妙。它与《题都城南庄》（崔护）主题相近，都用倒叙手法。崔诗从“今日此门中”忆“去年”情事，此诗则由清江碧柳忆“二十年前”之事，这样开篇就能引人入胜。不过，崔诗以上下联划分自然段落，安排“昔今”两个场面，好比两幕剧。而此诗首尾写今，中二句写昔，章法为“今昔今”，婉曲回环，与崔诗异趣。此诗篇法圆紧，可谓曲尽其妙。
　　三、白居易有《板桥路》云：“梁苑城西二十里，一渠春水柳千条。若为此路今重过，十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别，恨无消息到今朝。”唐代歌曲常有节取长篇古诗入乐的情况，此《杨柳曲》可能系刘禹锡改友人之作付乐妓演唱。然此诗就《板桥路》删削二句，便觉精采动人，颇见剪裁之妙。诗歌对精炼有特殊要求，往往“长篇约为短章，涵蓄有味；短章化为大篇，敷衍露骨”（明谢榛《四溟诗话》）。《板桥路》前四句写故地重游，语多累赘。“梁苑”句指实地名，然而诗不同于游记，其中的指称、地名不必坐实。篇中既有“旧板桥”，又有“曾共玉颜桥上别”，则“此路今重过”的意思已显见，所以“若为”句就嫌重复。删此两句构成入手即倒叙的章法，改以写景起句，不但构思精巧而且用语精炼。《柳枝词》词约义丰，结构严谨，比起《板桥路》可谓青出于蓝而胜于蓝。刘禹锡的绝句素有“小诗之圣证”（王夫之）之誉，《柳枝词》虽据白居易原作改编，也表现出他的艺术匠心。
　　柳树，怀人
　　汲惠山泉烹日铸
　　〔宋代〕
　　程公许
　　小艇冲风过惠山，石螭引脰伫漪涟。
　　白头未了红尘债，再酌人间第二泉。
　　甘紫亭侍御买妾戏赠其一
　　〔明代〕
　　余继登
　　明珠买丽质，光映使君家。试问闺中貌，何如槛外花。
　　无惭金是字，偏称玉为珈。宠极无人妒，良宵自破瓜。
　　题张蓝田讼堂
　　〔唐代〕
　　钱起
　　角巾高枕向晴山，颂简庭空不用关。秋风窗下琴书静，
　　夜景门前人吏闲。稍觉渊明归思远，东皋月出片云还。
　　己亥杂诗其二三一
　　〔清代〕
　　龚自珍
　　九流触手绪纵横，极动当筵炳烛情。若使鲁戈真在手，斜阳只乞照书城。
　　若水上人禁足东涧以诗寄我赋答
　　〔清代〕
　　李锴
　　孤云隐见终无相，野水东西不定方。丈室风幡原自动，诸天龙象俨成行。
　　尘沙障眼谁先觉，羁绁牵人久异乡。禁足一时参妙悟，眉间早示白毫芒。