怀李鍊师

　　起个诗意的名字
　　明代
　　释函可
　　故乡到去想全非，恨不当年拔宅飞。逢著相知棋莫看，西风华表待君归。
　　怀李鍊师释函可介绍
　　释函可
　　（16111659），字祖心，号剩人，俗姓韩，名宗騋，广东博罗人。他是明代最后一位礼部尚书韩日缵的长子。明清之际著名诗僧。
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　　赠从弟其一
　　〔魏晋〕
　　刘桢
　　泛泛东流水，磷磷水中石。
　　蘋藻生其涯，华叶纷扰溺。
　　采之荐宗庙，可以羞嘉客。
　　岂无园中葵？懿此出深泽。
　　山涧里溪水顺畅地向东流去，溪水清澈，水中的石头清晰可见。
　　苹藻这些水草在水边默默地生长，十分茂盛，随着微波轻轻荡漾。
　　采集它们可以用作宗庙祭祀，可以进献给尊贵的宾客。
　　难道没有菜园中的冬葵这种珍贵的蔬菜可以用来进献吗？这是因为苹藻来自幽远的水泽，更加美好、可贵。
　　参考资料：
　　1、邵阳市第一中学网。赠从弟其一
　　从（旧读zng）弟：堂弟。泛泛：水流貌。磷磷：形容石头色彩鲜明。
　　蘋藻：水草名，古人常采作祭祀之用。华叶：花与叶。
　　羞：通“馐”。嘉客：佳客，贵宾。
　　懿：美好。
　　这首诗，咏的是“苹藻”。苹藻生于幽涧，“托身于清波”，历来被视为洁物，用于祭、享。此诗咏苹藻，开笔先叙其托身之处的非同凡俗：“泛泛东流水，磷磷水中石。”“泛泛”叙涧水畅流之状，“磷磷”写水中见石之貌。读者眼前，顿时出现了一派幽凉、清澈的涧流。然后才是苹藻的“出场”：“苹藻生其涯，华叶纷扰溺”在幽涧清流之上，苹藻出落得花叶缤纷，随着微波轻轻荡漾，显得何其清逸、美好！“采之荐宗庙，可以羞（进）嘉客。”这就是人们用作祭享、进献贵宾的佳品呵！这两句写苹藻的美好风姿，用的是映衬笔法。读者可以感觉到，其间正有一股喜悦、赞美之情在汩汩流淌。接着，诗人忽然拄笔而问：“岂无园中葵？”意谓：难道园中的冬葵就不能用吗？回答是深切的赞叹：“懿（美）此出深泽！”但苹藻来自深远的水泽，是更可贵、更能令人赞美的。这两句，用的又是先抑后扬的笔法：前句举“百菜之主”园葵之珍以压苹藻，是为抑；后句赞苹藻之洁更胜园葵，是为扬。于问答、抑扬之中，愈加显得苹藻生于幽泽而高洁脱俗的可贵。以此收束全诗，令人读来余韵袅袅。
　　赞美
　　初至京作
　　〔宋代〕
　　晁说之
　　七年去国今还归，仅有身存心事微。
　　下客但能存故事，高门谁许著褒衣。
　　难将白发语年少，忍使红尘负钓矶。
　　不解征骖却归去，策虽非是亦非非。
　　酬卢秘书
　　〔唐代〕
　　元稹
　　偶有冲天气，都无处世才。未容荣路稳，先踏祸机开。
　　分久沉荆掾，惭经厕柏台。理推愁易惑，乡思病难裁。
　　夜伴吴牛喘，春惊朔雁回。北人肠断送，西日眼穿颓。
　　唯望魂归去，那知诏下来。涸鱼千丈水，僵燕一声雷。
　　幽匣提清镜，衰颜拂故埃。梦云期紫阁，厌雨别黄梅。
　　亲戚迎时到，班行见处陪。文工犹畏忌，朝士绝嫌猜。
　　新识蓬山杰，深交翰苑材。连投珠作贯，独和玉成堆。
　　剧敌徒相轧，羸师亦自媒。磨砻刮骨刃，翻掷委心灰。
　　恐被神明哭，忧为造化灾。私调破叶箭，定饮搴旗杯。
　　金宝潜砂砾，芝兰似草莱。凭君毫发鉴，莫遣翳莓苔。
　　江上秋夜
　　〔宋代〕
　　道潜
　　雨暗苍江晚未晴，井梧翻叶动秋声。
　　楼头夜半风吹断，月在浮云浅处明。
　　写苍江阴雨绵绵，时至傍晚仍未见晴，井边的梧桐翻动着叶片，飒飒有声。
　　站在江楼上，风吹到半夜才停，乌云渐散，但末完全散去，透出朦胧月色。
　　参考资料：
　　1、张仲谋注评历代名家绝句评点宋：汕头大学出版社，2001。04：79
　　井梧：井边的梧桐。
　　风吹断：风停了。断，止。
　　这首七绝通过描写苍江从傍晚到夜半、天气由阴雨转晴的变化过程，烘托出江上秋夜由喧闹渐入静谧的气氛，构成了清冷寒寂的意境。全诗四句四景，分别选择最适宜的角度表现了阴雨、风起、风停及将晴时分的景色，虽一句一转，却合成一幅完整的画面。
　　首句写阴雨笼罩中的苍江到晚来还没见晴，“暗”字气象浑涵，下得精当，不但用浓墨绘出了天低云暗、秋水苍茫的江景，而且使浓重的雨意和渐渐来临的暗夜自然连成一气，一句写尽了白昼到傍晚的天色。这句是从大处落墨，第二句则是从细处着意。井边的梧桐翻动着叶子，飒飒有声，是风吹所致，此时倘若还是“梧桐更兼细雨”，便应是“到黄昏点点滴滴”（李清照《声声慢》）的另一番景象了。由梧叶翻卷的动静辨别风声，可见此时风还不大，始发于树间，因此这细微的声息暗示了风一起雨将停的变化，又是秋声始动的征兆。第三句写半夜里风声才停时的情景，“吹”与“断”说明风曾刮得很紧，从楼头判别风声，就不同于从桐叶上辨别风声了，必定要有相当的风力和呼呼的声响才能听出是“吹”还是“断”。所以这一句中的“断”字放在句断之处，与上一句井梧翻叶相应，虽只是写风的一起一止，却概括了风声由小到大，吹了半夜才停的全过程。这正是欧阳修所写“初淅沥而萧飒，忽奔腾而澎湃，如波涛夜惊”（《秋声赋》）的秋声。这两句全从江楼上的人的听觉落笔，真切地写出了秋声来时江上暗夜中凄清的气氛。这个“断”字还承上启下，带出了最后一句精彩的描写：风停之后，乌云渐渐散开，但尚未完全放晴，月亮已在云层的浅淡之处透出了光明。作者准确地抓住了浮云将散而未散的这一瞬间，表现出月亮将要钻出云层的动态，烘托出半夜风雨之后天色初晴时那种特有的清新和宁静的气氛。“明”字在首句“暗”字的映衬下，成为全诗最耀眼的亮色，在结尾处预示出一片雨过天晴的明朗境界。
　　这首诗纯以写景的真切细致取胜，但如果没有作者对秋意的敏锐感受，便不容易准确地捕捉住每个特定时刻的景物特征，如果没有精巧的构思和炼字，也不容易在一首短短的绝句中如此层次分明地展现出景色随天色阴晴而转换的过程，并形成浑成的意境。
　　秋天，写景，期望
　　希夷避诏岩
　　〔明代〕
　　袁宏道
　　一枕孤云分外清，堕驴归去有无情。岩中只可避丹诏，那得深岩避死生。
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　　〔宋代〕
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　　读史杂述其十三
　　〔明代〕
　　魏学洢
　　后庭歌玉树，为乐殊未央。金貂杂蛾眉，擘笺飞琼觞。
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　　千年燕支井，破月照荒凉。