沅江杂述二首其二

　　起个诗意的名字
　　明代
　　俞安期
　　平明逢绝浦，幽晦气萧萧。青浪吹花涌，玄云作叶飘。
　　傍林愁啸鬼，刺水惧潜妖。近午欣看日，羁魂始自招。
　　沅江杂述二首其二俞安期介绍
　　苏州府吴江人，迁宜兴，老于南京，初名策，字公临，更名后，改字羡长。以长律一百五十韵投王世贞，世贞为之延誉，由是得名。有《唐类函》、《类苑琼英》、《诗隽类函》、《翏翏集》。
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　　沅江杂述二首
　　〔明代〕
　　俞安期
　　山过白马渡，千里断平原。
　　水出云根上，帆行石峡门。
　　未寒厓已冻，不雨昼多昏。
　　何自闻人语，荒荒虎豹村。
　　沅江杂述二首其一
　　〔明代〕
　　俞安期
　　山过白马渡，千里断平原。水出云根上，帆行石峡门。
　　未寒厓已冻，不雨昼多昏。何自闻人语，荒荒虎豹村。
　　如梦令春景
　　〔宋代〕
　　秦观
　　莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。
　　指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。
　　依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。
　　黄莺用嘴衔过的花更加红润，燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。
　　天寒手冷，玉笙冰凉，但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子，声音宏亮悠扬，响彻天空，听者都感到激越、雄浑，春意盎然。
　　人们都说，照这样吹，这样吹吠下去，一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。
　　参考资料：
　　1、李振国宋词译评：光明日报出版社，1990年：128129
　　玉笙：珍贵的管乐器。《小梅》：乐曲名。唐《大角曲》里有《大梅花》、《小梅花》等曲。
　　这首词诸本题作“春景”。乃因伤春而作怀人之思。
　　首二句直笔写春。莺歌燕舞，花红水绿，旨在突出自然春光之美好。三、四句却转作悲苦语。化用李璟《山花子》“小楼吹彻玉笙寒”句。春光明媚，本应产生舒适欢畅之感受，而女主人公何以有这般与外界景物格格不入的忧伤情绪？“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。””是为点题之笔。柳絮杨花，标志着春色渐老，春光即逝。同时也是作为别情相思的艺术载体。飞絮蒙蒙，是那一段剪不断理还乱的念人之情。因为有那刻骨深情的相思，所以忧思约带、腰肢瘦损。“人与绿杨俱瘦。”以生动的形象表达感情，而“为伊消得人憔悴”的含意自在其中。直让人想象到一幅花落絮飞，佳人对花兴叹、怜花自怜的图画。
　　词人之心，或欲借春光盛衰之过程展示流转在节序交替中的伤春念远之情。词从愉快之景象叙起，乃欲反衬其心境之愈为悲苦。然而词人为了最大限度地达到反衬的效果，甚而不惜极尽雕琢气力状物写景，终不免落于攻琢之痕。“溜”字本写花红之鲜艳欲滴，“皱”则欲状摹水波漾漪之态，亦不可谓不巧矣！然味之终觉神韵欠焉！究其原委，就在于它显得雕琢、吃力。正如其“天连芳草”句，如换“连”为“粘”，则失于穿凿矣！故《吹剑录》谓“莺嘴”二句：“咏物形似，而少生动，与‘红杏枝头’费如许气力。”可谓一语中的。其实，很多词评家们都恰切地指出了这一点：《草堂诗余》批曰：“琢句奇峭。”《弇州山人词评》评曰“险丽。”《古今词话词品》亦云：“的是险丽矣，觉斧痕犹在。”如此雕炼奇峭，有《粹编》本要以为此词乃黄庭坚所作，实在也是事出有因。
　　“诗缘情”，贵其感发之力量，“词之为体，要眇宜修”，尤重其内在之情味意境。而由于诗、词体裁的限制，其用字造句，又特别讲究锤炼洗净。但是这种锤炼不是刻意地雕章琢句。其用心尽管良苦而出之必须自然，浑成无迹，顺手拈来，所谓“羚羊挂角，无迹可求”是也。秦观此词中，“瘦”字的运用就应该说是较为成功的。所以《草堂诗余》才又说：“春柳未必瘦，然易此字不得。”是公允之评。以花木之“瘦”比人之瘦，诗词中也不乏此例。如李清照“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”（《醉花阴》）“知否，知否，应是绿肥红瘦。”（《如梦令》）程垓“人瘦也，比梅花，瘦几分。”（《摊破江城子》）新鲜奇特，形象生动，各具情深。
　　“文章千古事，得失寸心知。”其得其失，均当以审慎公允态度待之，不隐其得，不讳其失，对文学艺术的研究都是有益的。
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　　日下繁香不自持，霜天白菊绕阶墀。座中醉客延醒客，君问归期未有期。
　　秋水绿芜终尽分，阳台白道细如丝。明朝惊破还乡梦，芳草如茵忆吐时。
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　　金关叩户，玉锁扁门，闲里不做修持。杳默昏冥谁会，舞弄婴儿。睡则擒猿捉马，醒来后、复采琼芝。每依时，这功夫百日，只许心知。自在逍遥做就，唯舒展，红霞光彩敷披。罩定灵明，方见本有真慈。一粒神丹结正，三重焰、紧紧相随。遇瑶池，透青霄、顶上无为。
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　　〔清代〕
　　许咏仁
　　丛丛兰芷产沅湘，载入骚经类悉详。生隶白家曾习舞，死依青冢亦留芳。
　　行人话别归南浦，老母忘忧卧北堂。验取寸心如寸草，春晖可报日方长。