答桂阳朱则之欧启河得白石壁澄

　　起个诗意的名字
　　明代
　　湛若水
　　心似澄潭水，潭底日涓涓。即此观生得，何须更仰泉。
　　答桂阳朱则之欧启河得白石壁澄潭作仰泉楼喜而赋之二首其二湛若水介绍
　　（14661560）广东增城人，字元明，号甘泉。少师事陈献章。弘治十八年进士，授编修。历南京国子监祭酒，南京吏、礼，兵三部尚书。在翰林院时与王守仁同时讲学，主张“随处体认天理”，“知行并进”，反对“知先行后”，与阳明之说有所不同。后筑西樵讲舍讲学，学者称甘泉先生。卒谥文简。著有《心性图说》、《格物通》、《甘泉集》等。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　和择之登祝融峰口占
　　〔宋代〕
　　张栻
　　祝融高处好，拂石从林端。
　　云梦从渠小，乾坤本自宽。
　　加眸增浩荡，出语觉高寒。
　　明日重来看，宁应取次还。
　　减字木兰花初夏
　　〔清代〕
　　陈珍瑶
　　朦胧睡起。绿暗红稀初夏矣。乍换罗裳。整罢云鬟倚绣床。
　　雨晴深院。柳外雏莺新学啭。竹径风来。吹落桐花点碧苔。
　　新得楼居诗适闻秀禾乔迁聊为赠
　　〔近现代〕
　　陈忠平
　　未有青山买，楼居亦何碍。遥瞻市若枰，近触星如海。
　　清梦枕诗书，盆花成世界。沽屠任四邻，敛手纷纭外。
　　一寸金秋感
　　〔宋代〕
　　吴文英
　　秋压更长，看见姮娥瘦如束。正古花摇落，寒蛩满地，参梅吹老，玉龙横竹。霜被芙蓉宿。红绵透，尚欺暗烛。年年记、一种凄凉。绣幌金圆挂香玉。
　　顽老情怀，都无欢事，良宵爱幽独。叹画图难仿，橘村砧思，笠蓑有约，莼洲渔屋。心景凭谁语，商弦重、袖寒转轴。疏篱下、试觅重阳，醉擘青露菊。
　　《一寸金》，双调，一百零八字，上片十句五仄韵，下片十一句五仄韵。
　　“秋压”两句，言秋高云淡，只见天上的月儿瘦削得象条腊肉。古人称干肉为束修，此即“束”也。“正古花”四句，这是说当花叶零落时，蟋蟀儿四处乱蹦，词人却用笛子吹起了《梅花落》曲调。“玉龙”，笛子名。李白有《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》诗，中有“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”即是言用笛子吹《梅花落》曲，梦窗化用其诗意。“霜被”两句，写夜景。言池中的荷叶上覆了一层白霜，半透明的红绵纸罩在灯笼上，遮暗了里面的烛光。“年年记”两句，言每年这个时候，玉人从闺楼的绣帘缝间仰视天上的圆月高挂，越发牵动她的孤独感。上片虽句句写景，却字字描绘人意，可谓一语双关。我们也可理解为是描述一位女子孤独凄凉的心情：“姮娥”句，言该女因孤独而瘦削如束；“正古花”四句，谓女子人老珠黄不值钱；“霜被”两句状女子被欺压之喻；“年年记”两句，实写女子所感受的月圆人单的孤独感。
　　下片抒己情怀。“顽老”三句，言己已是个衰钝的老人，心胸中不再存有男欢女爱的乐事。逢到良辰美景，我却只希望孤身独处。“叹画图”四句，言自叹壁上画卷中的山水，无法替代现实中的自然景色。因此我又能到什么地方去垂钓自娱，并烧莼羹而一饱口福呢？“心景”两句，言我心中的想往又能同谁商量？我只能拂弦、转轴，调准音节，弹琴自乐。“转轴”，又释为转调，即乐曲至中途转成他调。此是以曲声的变换，表达出感情的转换。“疏篱下”两句，宕开，故作轻松语。词人效法陶渊明的“采菊东篱下”，重阳日去篱下醉酒，采摘带露的菊花作乐。结句想往的境界是一般落魄文人所追求的标准。
　　女子，孤独，抒己
　　有怀世卿其三
　　〔明代〕
　　陈献章
　　伏枕庐山下，春怀惨不舒。哀弦久去耳，风韵今何如。
　　灼灼花自媚，嘤嘤鸟相娱。高台夕流盼，古道行人疏。
　　秋日泛海赴奠何师相其二
　　〔明代〕
　　谢长文
　　荒城停旅榇，魂气恋家山。踪迹人疑畏，风波吾往还。
　　过鸿难问讯，去骑不能攀。一死无馀事，悠悠得暂闲。
　　田舍即事十首
　　〔宋代〕
　　刘克庄
　　蹴踘鞵尖尘不涴，臂鹰袖窄样新裁。
　　社中年少相容否，也待鲜衣染鬓来。