閒中有感三首其三

　　起个诗意的名字
　　明代
　　张元祯
　　吾闻大朴散，智者常轻世。所以许由瓢，终挂箕山树。
　　后来得丧多，漫与鸡虫似。愿见孤凤皇，文彩耀晚岁。
　　閒中有感三首其三张元祯介绍
　　（14371507）明江西南昌人，字廷祥，号东白。天顺四年进士。授编修，预修《英宗实录》，与执政议不合，引疾归。居家讲求性命之学。弘治初召修《宪宗实录》，进春坊左赞善，官至詹事。正德初进吏部侍郎。有《东白集》。
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　　閒中有感三首其一
　　〔明代〕
　　张元祯
　　日出群动兴，方寸交榛棘。慕盈倾身构，拔悭一毫惜。
　　痴蠢强干运，黠慧恣探匿。哀彼仁义途，荒秽视无益。
　　閒中有感三首其二
　　〔明代〕
　　张元祯
　　驱车经古城，感叹泪沾衣。宫阙有遗址，草生绿参差。
　　当时千年计，筑室务筑基。岂知成败倏，徒为来者悲。
　　画堂春寄子由
　　〔宋代〕
　　苏轼
　　柳花飞处麦摇波，晚湖净鉴新磨。小舟飞棹去如梭，齐唱采菱歌。
　　平野水云溶漾，小楼风日晴和。济南何在暮云多，归去奈愁何。
　　陈州城内美景多，柳花纷飞的地方，麦子随风摇摆，如金色的波浪一般。风平浪静之后，夜晚的大明湖犹如新磨的镜子一般明亮照人。湖上的小舟双棹齐飞，就好比织衣服的梭子那般在湖面上飞快来去。船上的采菱女们一齐唱着采菱歌，歌声悦耳动听。
　　平原之上，水云相接之处，水天一色，碧波荡漾。小楼之外，风和日丽，天气晴好。济南风光如此大好，但依然难解心中的相思之情。归去，为何就这般难呢？
　　参考资料：
　　1、徐培均苏轼诗词选注上海远东出版社：上海远东出版社，2011年5月：120
　　2、任乐乐带着孩子，跟着宋词去旅行北京：中国妇女出版社，2014年5月1日：170
　　鉴新磨：像新磨的铜镜。采菱歌：乐府曲名，梁武帝《江南弄》七曲之五《采菱曲》，此指陈州女子所唱。
　　溶漾：波光浮动的样子。暮云：杜甫《春日怀李白》诗：“渭北春天树，江东日暮云”，后以“暮云春树”比喻对友人的思念，这里指暮云遮住望眼，看不见济南。归去：指苏辙任满，将召还。
　　上片追叙宋神宗熙宁四年秋，苏轼与苏辙同游陈州（今河南淮阳）柳湖的情景。当时，苏辙在陈州任学官，苏轼由汴京赴杭州通判任，途经陈州，二人相晤甚欢。词中以柳湖为中心描写景物，展开了一幅清新、淡雅的水墨画。柳湖以“柳”取胜，开头“柳花飞处”四字便是着力的一笔。对于湖面，苏轼着重写出它的明净，用刚刚打磨过的镜子（“鉴新磨”）来形容。苏轼笔下的景物有静态的，也有动态的，如“花飞”、“麦摇波”、“飞棹”等都富有动感，它们共同构成了一个自在、轻盈的美的境界，烘托出苏轼、苏辙二人游湖时欢快、悠闲的心情。
　　下片写当前景物，并抒写了苏轼、苏辙二人离合的情思。开头两句用对仗描写眼前景物，在平坦、广阔的原野上，水天连成一片，波光粼粼，小楼上风和日丽。一切平静，安适，隐含着传告平安的意思。然而一想到远在济南的弟弟苏辙，苏轼心中便波澜突起。最后两句情、景兼到，抒写离愁曲折有致，而又深切动人。“暮云多”，既是楼头远眺所及的实景，因而成了苏轼远望济南的障碍物。篇末提到“归去”，是因为苏轼、苏辙二人早年曾有，早日隐退而为“夜雨对床”之乐的约定（参见苏轼《辛丑十一月十九日既与子由别于郑州西门之外马上赋诗一篇寄之》、苏辙《逍遥堂会宿二首》、《再祭亡兄端明文》），即使日后能如愿以偿，与当前的别离仍有巨大的“时间差”，因而深感痛苦和无奈，可见离愁的深重。
　　全词，表达了苏轼对苏辙的思念之情。上片、下片之间的虚实变化用了“暗转”的写法。上片是由苏轼的回忆所构成的虚境，下片头两句则转换成眼前的实境，而其间未用任何字面加以提示，前后的联络与变化形成了一种“暗转”。这是写作艺术浓缩的结果。
　　写景，抒情，思念
　　双溪月下戏赠触热冲暴雨者
　　〔元代〕
　　耶律铸
　　夐入清虚府，轻河漾月舟。冰天通色净，水月杂波流。
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　　朱弁
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　　〔明代〕
　　伍瑞隆
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　　禅峰映处天花落，笔兴飞来凤藻翻。我供晚厨香积馔，与君乘月醉秋原。
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　　〔宋代〕
　　王安石
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　　莫嫌野外无供给，更向花前把一杯。