题怪石花卉册

　　起个诗意的名字
　　明代
　　赵焞夫
　　谁测螭龙宅，崚嶒千尺峰。偶时烟雨晓，玉立开芙蓉。
　　题怪石花卉册赵焞夫介绍
　　赵焞夫
　　（一五七八一六六八？），字裕子。番禺人，一作从化人。明思宗崇祯间诸生。著有《草亭稿》。清陈伯陶编《胜朝粤东遗民录》卷一有传。
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　　题怪石图
　　〔近现代〕
　　寇梦碧
　　或为挺拔或支离，笔妙能参造化奇。不用补天叹芹圃，愿供拾级作人梯。
　　题怪石图赠异上人
　　〔元代〕
　　王翰
　　灵山一片石，苍莽起秋声。愿以中流险，能同砥柱平。
　　色怜苍藓合，根带白云生。终日头空点，谁能辨尔情。
　　题怪石
　　〔宋代〕
　　董将
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　　化工妙融结，石罅走青乳。
　　当年女娲氏，炼此不及补。
　　嵒嵒至於今，丈室枕其股。
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　　〔宋代〕
　　刘克庄
　　依稀记，曾请缨系粤，草檄征辽。
　　当年目视云霄。谁信道凄凉今折腰。怅燕然未勒，南归草草，长安不见，北望迢迢。老去胸中，有些磊块，歌罢犹须著酒浇。休休也，但帽边鬓改，镜里颜凋。
　　一卷阴符，二石硬弓，百斤宝刀。更玉花骢喷，鸣鞭电抹，乌丝阑展，醉墨龙跳。牛角书生，虬须豪客，谈笑皆堪折简招。熟读一卷《阴符》，能开两石硬弓，手提百斤宝刀。更有玉花骢喷着粗气，挥舞马鞭，鞭梢作响，鞭快如电；展开乌丝阑，醉中的墨迹如蛟龙跳跃。与之谈笑的是勤奋攻读的书生、行侠仗义的豪客，都值得寄信相召。依稀记得，曾经主动请缨出战南越事，草拟檄文征讨辽兵。
　　当年我傲岸不羁、目视云霄，谁肯信，如今竟落得为五斗米而折腰。草草南归，未能在燕然山刻石记功令人十分惆帐；遥遥北望，却不见故都长安。年华已老，胸中郁结着不平之气，高歌后仍需用酒浇灭。罢了罢了，但见帽子两边鬓发渐白，镜中容颜日益憔悴。
　　2、刘默，陈思思，黄桂月编著宋词鉴赏大全集下：中国华侨出版社，2012。09：第606607页
　　3、张福有辑笺长白山诗词选：时代文艺出版社，1998。08：第165页
　　4、喻朝刚，周航主编中华文化的传世经典宋词观止八注释解说集评：大众文艺出版社，2009。04：第1326页
　　牛角书生，虬（qi）须豪客，谈笑皆堪折简招。依稀记，曾请缨（yng）系粤，草檄（x）征辽。阴符：古兵书名。阴符经。旧题黄帝撰，言虚无之道修炼之术。又历代史志皆以《周书阴符》著录兵家。而黄帝阴符入道家，判然两书。此当指《周书阴符》。二石：古代计量单位，约为现在的二百四十斤。玉花骢：又称菊花青，是一种良马。喷：吐气。电抹：形容宝马飞奔，迅如闪电。乌丝阑：指上下以乌丝织成栏，其间用朱墨界行的绢素，亦指有墨线格子的笺纸。龙跳：比喻书法笔势纵逸雄健。牛角书生：指李密，亦用于比喻勤奋读书的人。虬须豪客：指唐传奇小说《虬髯客传》中的人物虬髯客，为豪迈卓异之士。折简：亦折柬、折札。言其礼轻，随便。请缨系粤：用汉终军请缨出征南越事，粤，同越。檄：下文书征讨。
　　一卷阴符，二石硬弓，百斤宝刀。更玉花骢喷，鸣鞭电抹，乌丝阑展，醉墨龙跳。牛角书生，虬髯豪客，谈笑皆堪折简招。
　　词的上片，词人回忆年少时意气风发、征战沙场的光辉岁月。一卷《阴符》说明词人年少熟读兵书，深谙用兵之道；而“二石硬弓，百斤宝刀”则突出他力大无穷，身手不凡。“一”、“二”、“百”三个数词，读起来如泉喷涌，咄咄逼人。开篇三句将词人文武双全、雄才大略，气度非凡的形象刻画得栩栩如生。接着以去声“更”字领格，统领四个偶句，对仗工整，节奏明快，激壮之情随之奔涌而出。接下来四句写词人扬鞭策马奔腾，速度犹如风驰电掣。“更玉花骢喷”至“谈笑皆堪折简招”几句写词人年少时文韬武略，广交贤能，与志同道合之士煮酒论天下，豪气干云。“龙跳”二字，极言其书法苍劲有力，有如蛟龙跳跃。“谈笑皆堪折简招”，把他们的从游关系，写得随便、热烈而又亲切。在九个四言偶句之后，突然出现这一平仄协调的七言句，显得音律和谐，语调从容，从而反映出主人公不仅仅是一介武夫，而是一个带有儒将风度的英雄。歇拍三句略一转折，歌颂他怀有建功立业的豪情壮志。从语言上看，又恢复了四言格局，庄重之中饶有豪迈气概。整个上片，从尚文习武、谈笑交游、建功立业等方面，塑造了作者理想中的人物，实际上正是词人的自我形象。
　　词的下片，词人先以一语扫过，随即描写现在。“当年目视云霄”一句，表现了词人傲岸不羁的性格。“谁信道、凄凉今折腰”，反用陶渊明作彭泽令不肯为五斗米折腰事，暗指此时之不得志。上句回忆当年，下句慨叹当前，给读者以强烈的对比感。后一句的前面冠以“谁信道”三字，更加强了愤懑不平的感情色彩。词人以苍凉深沉的笔调抒写壮志未酬、英雄暮年的悲慨。在这种强烈对比之下，感情的浓烈，已是至极。“怅燕然未勒”四句，用了两个典故：一是《后汉书窦宪传》所载窦宪登燕然山，刻石记功而还；二是李白《金陵凤凰台诗》所记“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”，此四句由一个“怅”字统领，表达作者请壮志难酬的激愤和悲凉。“老去”，也援用一典。可见其胸中积有多少愤懑情结。结尾三句全从上面的“老”字生发，用的却是形象化的语言。“歌罢犹须着酒浇”突出作者的深重苦闷，唱歌也无法将其排解，还需借酒，但却是借酒浇愁愁更愁。“休休也”是作者不甘而无奈的感叹，他回头看见镜中的自己，已经是白发生、容颜改，凄凉悲苦的感觉油然而生。
　　词的上片先写武艺，次写驭马，郊游，最后写建功立业，塑造出一个英武豪迈、兼具文韬武略的英雄形象，既是作者理想中的人物，又是词人的自我形象。下片则写老年悲慨，苍凉郁勃。综合来看，词的上下两片对比强烈，过渡自然，语言精炼。词人用豪迈深沉的笔调，将一个已处暮年的爱国英雄渴望建功之志的情感充分而强烈地表达出来，全词豪宕疏放、雄肆激昂。同时，该词用典较多，既扩大了容量，却又并不粘滞板涩，其间融会贯通，给读者留下了无限的想象空间。
　　宋词三百首，豪放，典故，写人
　　怀旧
　　〔宋代〕
　　晁说之
　　伊昔升平事，中州见最先。
　　洛花凝晓月，巩树霭寒烟。
　　相业归貂宠，胡尘溺汉天。
　　几多垂白叟，涕泪日潸然。
　　迈陂塘葑山观荷
　　〔清代〕
　　归懋仪
　　问江鸳、为卿来者，赏音千古能几。兰桡荡入花深处，先爱扑襟清气。
　　人乍起。更难得、红妆新扫眉山翠。倩风扶住。看带露盈盈，凌波渺渺，宿酒殢残醉。
　　凝眸处，花亦销魂无语。萍乡相对延伫。横塘不是仙源路，可许旧迹人渡。
　　时欲暮。漫想到、愁红怨绿迷烟雾。离愁正苦。怕荻岸秋高，鸥波梦冷，心事和谁诉。
　　宁寿寺劭农登慈氏阁和李诚之柱间韵
　　〔宋代〕
　　李曾伯
　　持酒殷勤问尔农，忧时同此原年丰。
　　他箱欲致崇墉积，耒耜宜加旷土功。
　　水北有田均夜雨，岭南无地不春风。
　　吾皇德化形扶杖，亲见儿嬉七十翁。