赠文公先生令孙伯升其一

　　起个诗意的名字
　　明代
　　吴与弼
　　百里郎君跃马来，恭承家命顾非才。南云拜罢春如海，剩赋新诗写永怀。
　　赠文公先生令孙伯升其一吴与弼介绍
　　（13911469）江西崇仁人，初名梦祥，字子傅，吴溥子。十九岁即决心专治程朱理学，不应科举。天顺元年以石亨荐，授左谕德，固辞不拜。所著《日录》，悉言生平所得。胡居仁、陈献章、娄谅等均其弟子。学者称康斋先生，有《康斋文集》。
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　　赠文公先生令孙伯升其二
　　〔明代〕
　　吴与弼
　　去年楚地赋家鸡，今岁闽邦话本支。一一闻孙烦寄语，超群拔俗是男儿。
　　阮郎归春风吹雨绕残枝
　　〔宋代〕
　　佚名
　　春风吹雨绕残枝，落花无可飞。小池寒绿欲生漪，雨晴还日西。
　　帘半卷，燕双归。讳愁无奈眉。翻身整顿着残棋，沉吟应劫迟。
　　“春风”二句起调低沉，一开始就给人以掩抑低回之感。春风吹雨已自凄凉，而花枝已凋残矣，风雨仍依旧吹打不舍，景象更为惨淡。“落花无可飞”，写残红满地，沾泥不起，比雨绕残枝，又进一层，表面上写景，实际上渗透着悲伤情绪。两句为全篇奠定了哀婉的基调。
　　三、四句写雨霁天晴，接理色调应该转为明朗，情绪应该转为欢快。可是不然，词的感情旋律仍旧脱离不了低调。盖风雨虽停，而红日却已西沉。因此凄凉的氛围非但没有解除，反而又被被抹上了一层暮色。
　　词的下阕，由写景转入抒情，仍从景物引起。“帘半卷，燕双归”，开帘待燕，亦闺中常事，而引起下句如许之愁，无他，“双燕”的“双”字作怪耳。其中燕归又与前面的花落相互映衬。花落已引起红颜易老的悲哀；燕归来，则又勾起不见所欢的惆怅。燕双人独。怎能不令人触景生愁，于是迸出“讳愁无奈眉”一个警句。所谓“讳愁”，并不是说明她想控制自己的感情，掩抑内心的愁绪，而是言“愁”的一种巧妙的写法。“讳愁无奈眉”，就是对双眉奈何不得，双眉紧锁，竟也不能自主地露出愁容，语似无理，却比直接说“愁上眉尖”。艺术性高多了。
　　结尾二句，紧承“讳愁”句来。因为愁词无法排遣，所以她转过身来，整顿局上残棋，又从而着之，借以移情，可是着棋以后，又因心事重重，落子迟缓，难以应敌。这个结尾通过词中人物自身的动作，生动而又准确地反映了纷乱的愁绪。
　　写景
　　惆怅
　　秋归
　　〔明代〕
　　何巩道
　　久向朱明上钓船，一归池馆有秋烟。临风野鹤白相笑，过雨墙花红可怜。
　　引镜渐伤今日老，拥书惟叹古人贤。荆妻却肯亲提瓮，不为家贫薄宣。
　　和陆慧晓百姓名诗
　　〔南北朝〕
　　沈约
　　建都望淮海。
　　树阙表衡稽。
　　井干风云出。
　　柏梁星汉齐。
　　皇王临万宇。
　　惠化覃黔黎。
　　吉士服仁义。
　　宿昔秉华圭。
　　庸贤起幽谷。
　　钦言非象犀。
　　端委康国步。
　　偃息召邦携。
　　举政方分策。
　　易纪粲金泥。
　　伊余沐嘉幸。
　　由是别园畦。
　　曾微涓露答。
　　光景遂云西。
　　方随炼丹子。
　　薄暮矫行迷。
　　拟古十九首其十三驱车上东门
　　〔明代〕
　　姚光虞
　　晚出城东门，落日照高树。衰草遍郊原，松楸绕长路。
　　草间何累累，前代公侯墓。翁仲卧荒烟，残碑断以仆。
　　嗟彼地下人，在昔贵而富。一朝即玄堂，终古如长暮。
　　时移与代迁，子孙不知处。俯仰慨今昔，胡为不觉悟。
　　挈榼且携壶，及时且游豫。
　　宿心上人房因赠其二
　　〔清代〕
　　李锴
　　射虎将军后，秋风弩蹶张。如何明性觉，倏忽变行藏。
　　束缚悲余老，功能羡汝长。玩花台不见，洒涕一凄凉。
　　除夜宿太原寒甚
　　〔明代〕
　　于谦
　　寄语天涯客，
　　轻寒底用愁。
　　春风来不远，
　　只在屋东头。