龙井道中

　　起个诗意的名字
　　明代
　　吴与弼
　　石壁话龙湫，青山梦里游。长亭新霁雨，随处咏高秋。
　　龙井道中吴与弼介绍
　　（13911469）江西崇仁人，初名梦祥，字子傅，吴溥子。十九岁即决心专治程朱理学，不应科举。天顺元年以石亨荐，授左谕德，固辞不拜。所著《日录》，悉言生平所得。胡居仁、陈献章、娄谅等均其弟子。学者称康斋先生，有《康斋文集》。
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　　登岳阳楼二首
　　〔宋代〕
　　陈与义
　　洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。
　　登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。
　　万里来游还望远，三年多难更凭危。
　　白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。
　　天入平湖晴不风，夕帆和雁正浮空。
　　楼头客子杪秋后，日落君山元气中。
　　北望可堪回白首，南游聊得看丹枫。
　　翰林物色分留少，诗到巴陵还未工。
　　巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖之东长江之西，夕阳黄昏，没有晚风卷起，楼阁上的招牌静止不动。
　　登临当年吴国和蜀国的分界之处（荆州），在湖山黄昏下徘徊。
　　行程万里，今日登高远望是什么心绪？为避战乱我奔波三年。
　　登楼凭吊古人，我自己已是两鬓如霜，看着远山的古树，青苍中，隐含无限的伤悲。
　　平湖映着天空的影子，晴空万里，波澜不惊，大雁在空中飞来飞去。
　　岳阳楼很多人都在看秋天的景色，看日落君山。
　　往北边可以看到白首，往南边可以看到丹枫。
　　一路欣赏景色，结果到了巴陵还没有写出来诗。
　　参考资料：
　　1、陈与义著白敦仁注陈与义集校笺：上海古籍出版社，1990：548552
　　2、原建平基础训练文言文全解初中（人教版新课标）：大象出版社，2011
　　帘旌：酒店或茶馆的招子。夕阳迟：夕阳缓慢地下沉。迟，缓慢。
　　吴蜀横分地：三国时吴国和蜀国争夺荆州，吴将鲁肃曾率兵万人驻扎在岳阳。横分，这里指瓜分。徙倚：徘徊。
　　三年多难：公元1126年（宋钦宗靖康元年）春天北宋灭亡，到写此诗时已有三年。凭危：指登楼。凭，靠着。危，指高处。
　　吊古：哀吊，凭吊。
　　晴不风：晴空万里，波澜不惊。
　　杪秋：晚秋。君山：全称君山岛，位于湖南岳阳东部的洞庭湖中。
　　白首：白发。这里指为枯萎而不凋谢的白色草。丹枫：经霜泛红的枫叶。
　　其一
　　《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”，诗人在一句七字之中，巧妙地运用了“东”“西”两个方位词，并以湖、江系之，则岳阳楼之所在，如或可见。而后再写举目所见，为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔，看似平常，实则细腻。“帘旌”为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，诗人的视线由近及远地扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；迟落的夕阳，提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境，不禁引起诗人丰富的遐想。
　　诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。
　　经过前面的蓄势，诗人终于在颈联以近于直呼的方式，发出了最高亢最强烈的呐喊：“万里来游还望远，三年多难更凭危。”这两句诗，道出了一个亡国之臣心中的愤懑。“万里”与“三年”对举，分别从空间、时间的跨度上来叙述其事，收到了双重叠加的艺术效果，读之让人感慨万分。诗人的“万里来游”不过是万里逃难的高雅说法，但是又无可奈何。心中的苦闷，只好在“远望”中消解。“三年多难”，本来已经不胜觳觫，却还要在这里登高临危，让人不堪忍受。诗意至此，已经一波三折，千回百转，把感情推向了极致。
　　诗的最后一联，顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。此时，诗人已届四十，到了不惑之年，所以言“白头”；不说伤今，而言“吊古”，含蓄蕴藉，意味深长；“风霜”明指自然事物，实喻社会现实，语意双关；而“老木沧波”更是包裹诗人形象的一件外衣，无限悲恨。这一联似乎是诗人自语，未老先衰头已白，为国事，为家事，为自己，为那些与自己一样国破家亡的同乡们焦虑、忧愁，吊古伤今，感怀伤时，在秋霜的季节里，更觉时世如风霜相逼，冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖面，就像是作者自己。沦落天涯无尽的凄凉，国破家亡的无限悲痛，一切尽在不言中。
　　其二
　　第一首写登楼，而第二首转写景和归途。诗人登上岳阳楼，看到的是“天入平湖晴不风，夕帆和雁正浮空。”这就描绘了多种景物：天空、湖水、倒影、夕日、大雁，构成了洞庭湖独有的美景。表面上“晴不风”三字略显俗套，但这正和“大漠孤烟直，长河落日圆”有相同韵味，不加修饰，只是写的是湖水之壮美，这更显手法独特。第二联写人亦写景，而且再次点明时间是傍晚时分。第三联起，开始写诗人的归途了，而且又再一次将诗句引向了景物，向北看，见白草稀稀，向南望则见枫叶红红，这一联的描写将整首诗推向高潮，对仗工整，别有韵味。最后两句就是写诗人只顾观景，写着的诗到了江陵还未完，这就从侧面衬托了长江洞庭之间风光之好。整首诗的感情同第一首一样，是“忧”的，因为两首诗记述的为同一系列的事，其感情也是相同的，只是被隐藏了，这首诗实际上表达了北宋国亡后，作者只能观景排忧之情。
　　登楼，写景，抒怀，感慨
　　和章质夫成都运司园亭诗潺玉亭
　　〔宋代〕
　　吴师孟
　　至人泉石心，俚耳便丝竹。
　　酾渠逗清泠，朝夕淙寒玉。
　　试听自然声，不减云璈曲。
　　却返倒闻机，五音常自足。
　　寄旧友二首其二
　　〔宋代〕
　　宋伯仁
　　微官宁得似穷儒，俛首逢迎气不舒。便是伐薪能煮海，何如烧叶自观书。
　　半蓬寒雨苕溪酒，一线西风震泽鱼。但得此身无系束，江南有地著顽疏。
　　寄马默斋
　　〔明代〕
　　陈献章
　　江山风月满吟坛，谁把渔郎荐老官。眼底秋光供点笔，等閒休作负彭鸾。
　　好事近
　　〔宋代〕
　　洪适
　　小阁过重阳，愁对轻篁团色。喜得蛮笺新唱，似夜光明月。
　　萸房菊蕊定相怜，酩酊误蕉叶。犹记去年今夜，听歌声清切。
　　满江红其二滩上与少泉紫垣步月作
　　〔清代〕
　　黄钧宰
　　满目河山，问何处，悲歌激烈。望平原，空思丰沛，当年豪杰。
　　关塞已非刘氏土，沙场犹照秦时月。正闲云，如马过山来，长空灭。
　　持杯酒，心争热。埋尺土，眦还裂。笑人生一例，如斯了结。
　　事后纵翻成败案，生前毕竟悲欢别。最不平，终古大河流，声凄咽。
　　观乌龙山瀑布
　　〔宋代〕
　　朱翌
　　五老峰前三峡桥，不论时节听飞潮。
　　那知冷落穷山时，忽见晴空练一条。