寄高邮太守刘松宇

　　起个诗意的名字
　　明代
　　罗洪先
　　符竹临何处，朝朝云水身。望凫来属令，过鹢识嘉宾。
　　粳稻千家市，菰蒲四郭邻。最怜荒岁后，初有醉醒人。
　　寄高邮太守刘松宇罗洪先介绍
　　罗洪先
　　（15041564），字达夫，号念庵，汉族，江西吉安府吉水黄橙溪（今吉水县谷村）人，明代学者，杰出的地理制图学家。一生奋发于地理学等科学的研究，“考图观史“，发现当时地图多疏密失准、远近错误，于是亲自外出调查收集资料，准备重新编一内容丰富、地理位置准确的地图，以计里画方之法，创立地图符号图例，绘成《广舆图》。创编成地图集形式，不仅继承了朱思本制图法，还加以发展，使地图更为科学实用。
　　罗洪先
　　堪称与墨卡托同时代的东方最伟大的地图学家。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　寄高邮僧
　　〔宋代〕
　　陈造
　　门巷萧然草不锄，小轩只置两团蒲。
　　惟师表表丛林秀，眷我凉凉山泽臞。
　　晨饭每同三韭陋，夜棋常办百筹输。
　　一书未负西飞翼，满寄清风到座隅。
　　寄高邮王定国
　　〔宋代〕
　　孔夷
　　世路难行肯效尤，蒲萄斗酒换凉州。春风不到仲文树，野水犹沈梦得舟。
　　珍重故家青玉案，徜徉乡社翠云裘。淮南十里莺花老，月照关山笛里愁。
　　绿罗裙东风柳陌长
　　〔宋代〕
　　贺铸
　　东风柳陌长，闭月花房小。应念画眉人，拂镜啼新晓。
　　伤心南浦波，回首青门道。记得绿罗裙，处处怜芳草。
　　天近拂晓，东风微拂，向远处延伸的道路两旁的柳枝摇荡。月落云遮，原野弥漫在晨雾的朦胧中，不像天清月朗时那样开阔了。在这样的环境中，我怎么不思念她呢？她一定也像我一样因思念而早起，拂拭着镜子顾影白怜而悲啼。
　　和她在南浦分别时两人泣不成声、依依惜别的情景历历在目。离开京城后，她的身姿容貌无时不在眼前浮现，特别是那绿色罗裙的样子。即使走到天涯海角，一见到绿茵芳草，便觉得是她穿着绿罗裙飘然而降，无限深情的眷恋也因此稍有依托。
　　参考资料：
　　1、陈惠明主编孙恩道副主编绘图宋词三百首：湖北美术出版社，1993年：75
　　2、劳在鸣谱曲古典诗词吟唱曲谱（修订版）：武汉大学出版社，2006年：217218
　　柳陌：柳林小路。闭月：行云遮月。花房：花瓣的总称。念：想念。画眉人：所念之人。以表相亲相爱之深。
　　南浦：江淹《别赋》：“送君南浦，伤之如何？”送别之处常称南浦。青门道：指京城门。青门：为汉长安东南门，此处指京城门。词人曾经在京城春明门东住过。“记得”二句。绿罗裙、芳草皆指所念之人。
　　这是一首别后怀念恋人之作。首两句描绘眼前之景。东风，点明节令乃微风吹拂的春季。东风日吹，气候日暖，柳枝日长，枝叶婆娑茂密起来，渐渐地将阡陌隐蔽起来，再加是在月光朦胧的夜间，往日一览无余的道路，在柳枝的掩映下，似乎变得神秘起来，悠长起来，有如一条无穷无尽的绿带，盘绕于田野，这是白天所见；一片轻云掩映下，月光暗淡多了，在暗月的辉映下，白日盛开的花儿似隐似现，显得不那么饱满了，这是夜晚所见。两句细腻地刻画了春光灿烂时节的美好景象，为下文的伤怀、回首起了铺垫。
　　“应念画眉人，拂镜啼新晓”，在这月色朦胧的夜景，满怀羁旅愁情的词人心里不能平静。尤其是当此春风轻拂，柳枝飘摇之时，词人敏感的心灵一阵颤动，不由得想起了远在京城的恋人：此时此刻的她，一定也正陷入对自己的深深怀念中，分别愈久，悲愁愈增，昔日风采当因别后彻夜未眠的相思而黯然失色，以致清晨拂镜自照时，常会因亲睹自己消瘦的面容而悲声啼哭。这两句全从对方设想，写得隐微含蓄，前句写其思，后句写其清晨理妆时的啼，包含无限潜台词和暗场戏，曲曲传达出女主人公幽微隐约的心理。
　　“伤心南浦波，回首青门道”。这两句回忆别时情态，兼点恋人所在。前句重写留者，后句重写去者，既写对方，也写自己，层层推衍出上片思念之因。按相思相守多日，故当时分别，深感再逢杳杳无期，留者固情意缠绵，黯然伤神，去者亦恋恋不舍，一步一回首。但去者又不得不去，留者又不能不放，当此之际，那种凄哀悱恻的别离神态于作者的刺激真是太强烈了，以致在头脑中留下了一种永不磨灭的印记，至今尚记忆犹新。
　　“记得绿罗裙，处处怜芳草”。分离已久，可思而不可近，可念而不可即，唯分别时身穿绿罗裙的倩影，最为醒目，最为亲切。羁旅生涯中，每逢随处可见的芳草绿荫，总会产生一种特殊的亲切感，仿佛那荫荫碧草，就是她那身着绿罗裙的可爱身影，飘飘荡荡，幻化而成。春天的芳草，时时都有，处处可见，所以，这种对恋人深刻的眷恋感，似乎时时处处，都能得倾注，获得满足。这两句，实际源于五代牛希济《生查子春山烟欲收》原句，但牛词中的两句，是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的，贺铸原封不动拈用牛词原句，主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法，借助于绿色这一特殊的色彩，将现实中的人与自然中的景紧密结合起来，使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结，作者对恋人的思念，亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫，得到了一种充分的心理满足。然想像归想像，现实归现实，两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈，这也正是这首词的艺术魅力的体现。
　　柳树，离别，怀念
　　次韵赏紫菊其一
　　〔明代〕
　　区元晋
　　霞影兼昏晓，花深转淡浓。雅情凌桧竹，娇态薄芙蓉。
　　径僻幽宾屐，丛深隐梵钟。悠然今日趣，蜂蝶自相容。
　　舟次吴江述兴
　　〔明代〕
　　黎遂球
　　碧云涌风雨，一夕吴江秋。洒翰成快事，不复存微愁。
　　自况申前盟，涉景怀旧游。吾生远相引，有如乘虚舟。
　　水深波浪恶，未若随清流。凉气涤烦暑，青天月如钩。
　　爱此出世士，去来恒与谋。
　　瑞鹤仙
　　〔宋代〕
　　蔡伸
　　玉猊香谩爇。叹瓶沈簪断，紫箫声绝。丹青挂寒壁。细端详，宛是旧时标格。音容望极。奈弱水、蓬山路隔。似瑶林琼树，韶华正好，一枝先折。
　　凄切。相思情味，镜中绿鬓，看成华发。临风对月。空罗袂，揾清血。待随群逐队，开眉一笑，除你心肠是铁。看今生，为伊烦恼，甚时是彻。
　　木兰花慢王彦立所居南斋，榜真隐，庭中新
　　〔元代〕
　　白朴
　　渺高情公子，得真隐、信悠哉。占上下壶天，中间隙地，凿破莓苔。移将鉴湖寒影，放微风、滟滟翠奁开。便有一番荷芰，都无半点尘埃。夜深明月晃闲阶。不负小亭台。尽罗袖盛香，碧筒吸露，一洗胸怀。红莲故家幕府，看新诗、题咏满南斋。好听萧萧风雨，老夫从此须来。