和程仲庸齐安所寄佳作二首其二

　　起个诗意的名字
　　元代
　　唐桂芳
　　市酤无处典春衫，世态年来百不堪。鲁国两生曾未起，翟公门客岂应惭。
　　寒催修竹悬青雨，暝锁群峰拥翠岚。何日相传戎马息，老夫乘兴到河南。
　　和程仲庸齐安所寄佳作二首其二唐桂芳介绍
　　元明间歙县人，一名仲，字仲实，号白云，又号三峰。唐元子。少从洪焱祖学。元至正中，授崇安县教谕，南雄路学正。以忧归。朱元璋定徽州，召出仕，辞不就。寻摄紫阳书院山长。卒年七十有三。有《白云集》等。
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　　和程仲庸游京口留别
　　〔元代〕
　　唐桂芳
　　我正无心懒似云，那堪奔走污缁尘。飞花岸柳偏愁客，吹浪江豚忽拜人。
　　玉带暂抛烦转语，楞伽曾写悟前身。异时好说金山寺，小小渔舟唤渡频。
　　和程仲庸齐安所寄佳作二首其一
　　〔元代〕
　　唐桂芳
　　萧萧白发遇明时，老我怀人只自知。禁令己孤千石酒，娱情又负一枰棋。
　　风流赤壁周公瑾，薄倖青楼杜牧之。二子齐安遗迹在，悽凉莫把笛声吹。
　　寄白龙洞刘道人
　　〔唐代〕
　　吕岩
　　玉走金飞两曜忙，始闻花发又秋霜。徒夸篯寿千来岁，
　　也是云中一电光。一电光，何太疾，百年都来三万日。
　　其间寒暑互煎熬，不觉童颜暗中失。纵有儿孙满眼前，
　　却成恩爱转牵缠。及乎精竭身枯朽，谁解教伊暂驻颜。
　　延年之道既无计，不免将身归逝水。但看古往圣贤人，
　　几个解留身在世。身在世，也有方，只为时人误度量。
　　竞向山中寻草药，伏铅制汞点丹阳。点丹阳，事迥别，
　　须向坎中求赤血。取来离位制阴精，配合调和有时节。
　　时节正，用媒人，金翁姹女结亲姻。金翁偏爱骑白虎，
　　姹女常驾赤龙身。虎来静坐秋江里，龙向潭中奋身起。
　　两兽相逢战一场，波浪奔腾如鼎沸。黄婆丁老助威灵，
　　撼动乾坤走神鬼。须臾战罢云气收，种个玄珠在泥底。
　　从此根芽渐长成，随时灌溉抱真精。十月脱胎吞入口，
　　忽觉凡身已有灵。此个事，世间稀，不是等闲人得知。
　　宿世若无仙骨分，容易如何得遇之。金液丹，宜便炼，
　　大都光景急如箭。要取鱼，须结筌，何不收心炼取铅。
　　莫教烛被风吹灭，六道轮回难怨天。近来世上人多诈，
　　尽著布衣称道者。问他金木是何般，噤口不言如害哑。
　　却云服气与休粮，别有门庭道路长。岂不见阴君破迷歌里说，
　　太乙含真法最强。莫怪言词太狂劣，只为时人难鉴别。
　　惟君心与我心同，方敢倾心与君说。
　　出游
　　〔明代〕
　　吴与弼
　　晴光又值小春天，儿女嬉随度野田。香稻可人时有赖，红尘隔我利无牵。
　　平冈暂为寻幽历，细草聊因养病眠。随处会心皆妙境，乾坤生意总悠然。
　　绿意萤
　　〔清代〕
　　蒋春霖
　　春原草宿。酿湿痕作影，光散林麓。近水偏多，避月还明，飞飞自照幽独。
　　西风不醒雷塘梦，化万点、秋魂相逐。更那堪，雨暗黄昏，败井废苔凝绿。
　　还记荷亭露坐，小池乍退暑，凉气吹烛。绕遍花阴，巧入湘帘，笑倚画罗同扑。
　　而今一院繁星乱，但冷飐、萧萧疏竹。等恁时，闲贮绡囊，怕展翠笺重读。
　　鱼游春水芳洲生苹芷
　　〔宋代〕
　　张元干
　　芳洲生苹芷，宿雨收晴浮暖翠。烟光如洗，几片花飞点泪。清镜空余白发添，新恨谁传红绫寄。溪涨岸痕，浪吞沙尾。
　　老去情怀易醉。十二阑干慵遍倚。双凫人惯风流，功名万里。梦想浓妆碧云边，目断孤帆夕阳里。何时送客，更临春水。
　　毛晋《芦川词跋》说：“人称其长于悲愤，及读《花庵》《草堂》所选，又极妩秀之致。”这首送别词，首先触景生情，后又缘情布景，节节转换，结构严谨，委婉曲折地表达了作者悲愤之情与送别之意，在写作上自有特色，为其佳作之一。
　　大凡送别之作，多托离怀以抒情，写景以寄情，这首词也是如此。词的开头四句，描写送别时的春江景色以及由此引发出的凄苦感情。“芳洲”二句是说，一场夜雨过后，碧空如洗，长满苹芷的小洲上，淡淡的晨雾在翠绿的芳草上面轻轻浮动飘动，给人一种朦胧之感。在这里，作者不仅描绘出送别时展现在眼前的春光晨色，又点出了送别的时间，还化用白居易“又送王孙去，萋萋满别情”（《赋得古原草送别》）的诗意，暗示这生机盎然，给人带来活力，带来暖意的芳草，却挑起了作者无限惜别之意。“暖翠”二字尤其精妙，它从感觉方面把夜雨过后春江两岸的景色诗情画意地描写出来了。而“烟光如洗”二句，承上启下，进一步描写出江边晨景。其中前一句写“烟”，着一“洗”字，现出天空无限净洁的境界，写足了“宿雨收晴”之意；后一句写花，写一场春雨过后，鲜花盛开，时而轻盈的花瓣随风翩翩起舞，在作者看来，轻盈的花瓣犹如那点点泪珠，洒落地上。“点泪”二字用拟人手法，寓王观之情于客观，融惜别之情于春景，不仅烘托出送别的凄清气氛，也为下面的抒情做好了铺垫。“清镜”二句，紧承“飞花点泪”，即景抒情，转入到对年华虚度、功业无成的忧伤心情的抒写。“老冉冉其将至兮，恐修名之不立。”（《离骚》）和屈原一样，作者有感于日月如梭，时不待我，明镜新添白发，容颜日渐衰老，然而抗金报国的宏愿却无法实现，内心充满忧伤。一个“空”字，就把作者壮志难酬、老而无成的悲愤之情淋漓尽致地刻画出来了。词人本是把恢复中原故土的希望寄托在皇帝身上的，但“天意从来高难问”（《贺新郎送胡邦衡待制赴新州》），皇帝高高在上，出尔反尔，其意图令人难以捉摸。更使人难以理解的是他竟重用主和派，排斥抗金志士，这样就是词人的宏愿无法实现，致使词人感到老而无成。“新恨”句化用锦城官妓灼灼寄泪的典故，说明近来生活越来越寂寞，越来越孤独，甚至连一把同情眼泪也无人相送行，使人“新恨”无穷，倾吐了自己世无知己的悲哀。“溪涨”二句又缘情布景，进一步写雨后江天景色。“溪涨岸痕”写春水之猛，“浪吞沙尾”，写波浪之高。一“涨”一“吞”，不仅生动地再现了雨后春江波涛汹涌的情景，同时又借物抒怀，暗寓了自己高涨的自伤与伤别的心情。在这里，情与景合而为一，水乳交融，已经达到了浑然难辨的境界。
　　过片再次借景抒情。“老去情怀”二句，暗示了送别的地点江楼，以回应开头，同时又形象地刻画出词人内心无限的悲苦。一个“易醉”，一个“慵遍倚”，里面包含着作者多少难以言说又无处言说的辛酸！“双凫人惯风流”二句，词人以高度的热情赞美了友人胸怀“功名万里”的报国壮志，同时也把抗金复国的希望寄托在友人身上。这位友人或许被召入朝，词人为其送，故化用王桥的典故，称颂他一贯风流倜傥，素有报国立功之志。在这里，慰藉之情与送别之意是融为一体的。最后四句写送别。“梦想浓妆碧云边，目断孤帆夕阳里。”词人在此展开了丰富而奇妙的联想。他告诉友人，此别之后，此日送别的场面将会在他的梦中重现，他设想那时，自己将在碧云深处与浓妆丽人相伴，过清闲的隐居生活，而友人却被应召入朝，自己依依难舍，因而在夕阳西下的时候，伫立江边，凝望着友人的“孤帆”渐渐地消失在苍茫的暮色之中，久久不忍离去。这两句词，巧妙地化用了李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的诗句，而又有所创新，作者再次缘情布景，托物抒怀，通过对梦境的描写，进一步写自己惜别之情，寄实于虚，虚实相映，更加真切地表达了词人对友人的一片深情。煞拍“何时送客，更临春水”，由当日送别想到来日送别，又由来日送别看见来日相逢，这种深一层的写法，更加含蓄委婉地写出词人无比悲痛的惜别之情。这种写法，确实“如泉流归海，回环通首源流，有尽而不尽之意”（江顺诒《词学集成法》）
　　赠别，写景，抒情，壮志难酬，愁苦
　　纳凉
　　〔宋代〕
　　范成大
　　雨洗新秋夜气清，悴肌无汗葛衣轻。
　　画檐分月下西壁，络纬飞来庭树鸣。