瀛洲亭咏菊

　　起个诗意的名字
　　明代
　　梁元柱
　　昨夜生微凉，晓霜落庭树。何来三径花，饱吸秋光吐。
　　紫蒂缀明霞，黄英濯华露。遍篱玉屑围，匝地金钱布。
　　幽芳蝶不知，香浅风能度。贞心向日怜，傲骨冲寒怒。
　　绝类香闺人，肌冷衣裳素。羞逐东墙过，宁教青女妒。
　　愿结岁寒盟，孤芳期不坠。所嗟桃李姿，徒与春华嫭。
　　瀛洲亭咏菊梁元柱介绍
　　梁元柱
　　（一五八九一六三六），字仲玉，号森琅。顺德人。明熹宗天启二年（一六二二）进士，初授翰林院庶吉士，拔选陕西道御史。以疏参东厂魏忠贤，忤旨夺官归里。乃构堂于粤秀山麓，颜曰“偶然”。毅宗崇祯元年（一六二八），召补福建道御史。三年，监北京乡试。旋奉敕按云南，便道归省，连遭父母之丧，起补广西参议，未赴而病卒。有《偶然堂集》四卷。事见罗孙耀撰墓志铭、吴元翰撰行状。清黄培彝修康熙十三年刊《顺德县志》卷八、清道光《广东通志》卷二八三有传。
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　　欣兹作人泽，敢忘稽古情。旁搜惬心赏，默识探其精。
　　抗怀在千载，徽音聊可赓。向晦万感息，群动寂无营。
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　　汝城高处着危阑，人在苍寒缥缈间。
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　　阁老可能专此胜，蛾眉花底又催班。
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　　叶梦鼎
　　汝城高处著危阑，人在苍寒缥缈间。下瞰无边春境界，西来第一处江山。
　　酒拈重碧酣诗思，柳曳轻黄入笑颜。阁老可能专此胜，蛾眉花底又催班。
　　山中留客
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　　张旭
　　山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。
　　纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。
　　春光幻照之下，山景气象万千。何必初见阴云，就要匆匆回家？
　　就算天气晴朗，没有一丝雨意，走入云山深处，也会沾湿衣裳。
　　参考资料：
　　1、于海娣等唐诗鉴赏大全集北京：中国华侨出版社，2010：59
　　春晖：春光。莫：不要。轻阴：阴云。便拟归：就打算回去。
　　纵使：纵然，即使。云：指雾气、烟霭。
　　这首诗题为《山中留客》，它的重点当然是留客。但是，因为这不是家中留客，而是“山中留客”，留的目的无疑是欣赏山中景色，所以又不能不写到春山的美景，不过写多了又会冲淡“留客”的主题。诗人怎么解决这个问题呢？他正面描写山景只用了一句诗：“山光物态弄春晖”。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染充满目生机、引人入胜的意境。严冬过尽，春风给萧瑟的山林换上新装，万物沐浴在和煦的阳光中，生机勃勃，光彩焕发，争奇斗艳。这一“弄”字，便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣。“山光物态弄春晖”，写得极为概括，但并不抽象，山光物态任你想象。你想的是那青翠欲滴的新枝绿叶吗？是迎风招展的山花送来阵阵的芬芳吗？是花叶丛中百鸟的欢唱吗？是奔流不息的淙淙溪水吗？它们全部囊括在这一句诗里了。这是一个极富启发性和鼓动性的诗句。诗人把它放在诗的开头也是颇具匠心的。
　　因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。所以这开头的一句在表现上、在结构上都是值得细味的。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句“莫为轻阴便拟归”，虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。是的，面对着这美不胜收的景致，怎能因为天边一片阴云就打算回去呢？
　　光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够，还必须使客人真正安下心来，游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢？说今日无雨，可天有不测风云，何况“轻阴”已见，这种包票恐怕不一定保险，未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理，他不是不想欣赏这春山美景，只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此，诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗，天晴又怎样呢？“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，却也是另一番极富诗意的境界啊！然而，这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷，身临其境，才能领略。而且细咀那“入云深处”四字，还会激起人们无穷的想象和追求，因为“入”之愈“深”，其所见也就愈多，但是，此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句，就不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
　　客人想走，主人挽留，这是生活中常见的现象。不过要在四句短诗中把这一矛盾解决得完满、生动、有趣，倒也并不是一件容易的事。诗人没有回避客人提出的问题，也不是用一般的客套话去挽留，而是针对客人的心理，用山中的美景和诗人自己的感受，一步一步地引导客人开阔视野，驰骋想象，改变他的想法，从而使客人留下来。事虽寻常，诗亦短小，却写得有景、有情、有理，而且三者水乳交融，浑然一体。其中虚实相间，跌宕自如，委婉蕴含，显示出绝句的那种词显意深、语近情遥、耐人寻味的艺术魅力，很有想法。（赵其钧的评价）
　　这首诗的字面意思便是上边所说，其实可以有另一种理解。世界如此美好，天地万物都展现着美好的姿态。但是不要因为一点挫折便觉得受挫，丧失信心。你看，就算是万事如常，也会有看不见的矛盾会使你受伤。山中留客，不是在山中留，而是在人生中留；客，不是作者的朋友，而是在人生中遭受挫折的朋友们。
　　这一“弄”字，便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣，又把山中之景细致精确的表达了出来，这是因为“弄”的本意是卖弄，而在此却加以引申了，有“起舞弄清影”中的“弄”之意。
　　“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，却也是另一番极富诗意的境界啊！首先，春天雨水多，山中云雾缭绕，空气湿润，山中的游客从“云”中出来时衣服就已经变的湿润润的了。其次，是在对客人进行挽留。你怕下雨吗？下雨不过是把你的衣服打湿而已，在这山中，即使是晴天也不会让你的衣服干着，那么你又何必害怕下雨了？留下来吧！何不欣赏欣赏这雨中美景呢，可是别有一番风味啊！
　　春天，留客，写景
　　丹青引赠曹将军霸
　　〔唐代〕
　　杜甫
　　将军魏武之子孙，于今为庶为清门。
　　英雄割据虽已矣，文采风流今尚存。
　　学书初学卫夫人，但恨无过王右军。
　　丹青不知老将至，富贵于我如浮云。
　　开元之中常引见，承恩数上南薰殿。
　　凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。
　　良相头上进贤冠，猛将腰间大羽箭。
　　褒公鄂（）公毛发动，英姿飒爽来酣战。
　　先帝御马五花骢，画工如山貌不同。
　　是日牵来赤墀下，迥立阊阖生长风。
　　诏谓将军拂绢素，意匠惨澹经营中。
　　斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。
　　玉花却在御榻上，榻上庭前屹相向。
　　至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。
　　弟子韩干早入室，亦能画马穷殊相。
　　干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧。
　　将军画善盖有神，必逢佳士亦写真。
　　即今漂泊干戈际，屡貌寻常行路人。
　　途穷反遭俗眼白，世上未有如公贫。
　　但看古来盛名下，终日坎壈缠其身。
　　曹将军是魏武帝曹操后代子孙，而今却沦为平民百姓成为寒门。
　　英雄割据的时代一去不复返了，曹家文章丰采却在你身上留存。
　　当年为学书法你先拜师卫夫人，只恨得没有超过王羲之右将军。
　　你毕生专攻绘画不知老之将至，荣华富贵对于你却如空中浮云。
　　开元年间你常常被唐玄宗召见，承恩载德你曾多次登上南薰殿。
　　凌烟阁的功臣画象年久褪颜色，曹将军你挥笔重画又别开生面。
　　良相们的头顶都戴上了进贤冠，猛将们的腰间皆佩带着大羽箭。
　　褒公鄂公的毛发似乎都在抖动，他们英姿飒爽好象是正在酣战。
　　开元时先帝的天马名叫玉花骢，多少画家画出的都与原貌不同。
　　当天玉花骢被牵到殿中红阶下，昂首屹立宫门更增添它的威风。
　　皇上命令你展开丝绢准备作画，你匠心独运惨淡经营刻苦用功。
　　片刻间九天龙马就在绢上显现，一下比得万代凡马皆成了平庸。
　　玉花骢图如真马倒在皇帝榻上，榻上马图和阶前屹立真马相同。
　　皇上含笑催促左右赏赐你黄金，太仆和马倌们个个都迷惘发怔。
　　将军的门生韩干画技早学上手，他也能画马且有许多不凡形象。
　　韩干只画外表画不出内在精神，常使骅骝好马的生气凋敝失丧。
　　将军的画精美美在画中有神韵，偶逢真名士才肯为他动笔写真。
　　而今你漂泊沦落在战乱的社会，平常所画的却是普通的行路人。
　　你到晚年反而遭受世俗的白眼，人世间还未有人象你这般赤贫。
　　只要看看历来那些负盛名的人，最终已经坎坷穷愁纠缠其身了。
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　　魏武：指魏武帝曹操。庶：即庶人、平民。清门：即寒门，清贫之家。玄宗末年霸得罪。削籍为庶人。
　　卫夫人：名铄，字茂猗。晋代有名的女书法家，擅长隶书及正书。王右军：即晋代书法家王羲之官至右军将军。
　　开元：唐玄宗的年号（公元713年711年）。引见：皇帝召见臣属。承恩：获得皇帝的恩宠。南薰殿：唐宫殿名。
　　凌烟：即凌烟阁，唐太宗为了褒奖文武开国功臣，于贞观十七年命阎立本等在凌烟阁画二十四功臣图。少颜色，指功臣图像因年久而褪色。开生面：展现出如生的面貌。
　　进贤冠：古代成名，文儒者之服。大羽箭：大杆长箭。
　　褒公：即段志玄、封褒国公。鄂公：即尉迟敬德，封鄂国公。二人均系唐代开国名将，同为功臣图中的人物。
　　先帝：指唐玄宗。死于公元762年。五花骢：玄宗所骑的骏马名。骢是青白色的马。山：众多的意思。貌不同：画得不样，即画得不象。貌，在这里作动词用。
　　赤墀：也叫丹墀。宫殿前的台阶。阊阖：宫门。
　　诏：皇帝的命令。意匠：指画家的立意和构思。惨澹：费心良苦。经营：即绘画的“经营位置，结构安排。
　　九重：代指皇宫，因天子有九重门。真龙、古人称马高八尺为龙，这里喻所画的玉花骢。
　　圉人，管理御马的官吏。太仆：管理皇帝车马的官吏。
　　韩干：唐代名画家。善画人物，更擅长鞍马。他初师曹霸，注重写生，后来自成一家。穷殊相：极尽各种不同的形姿变化。
　　盖有神：大概有神明之助，极言曹霸画艺高超。写真：指画肖像。
　　干戈：战争，当指安史之乱。貌：即写真。
　　坎壈：贫困潦倒。
　　褒公鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战。
　　此诗当与前诗并看，互为补充。诗起笔洗炼，苍凉。先叙曹氏乃魏武之后，今却沦为庶人。然后颂其祖先业绩和辞采丰韵犹存于身。开首就抑扬起伏，跌宕多姿。继而写曹氏在书画上之用功进取，情操高尚。一生沉于丹青，不思富贵，不知老之将至。写“学书”是衬托，写“丹青”是点题。主次分明，抑扬顿挫，错落有致。“开元”八句，集中颂扬曹氏人物画的成就。“先帝”八句，细腻刻画曹氏描绘“玉花骢”的经过。“玉花”八句，写画马的艺术魅力，竟使真假难分，并以韩干之画作为反衬。“将军”八句，写如此精湛绝伦的画师，竟在战乱年代中落泊江湖，为画路人卖画为生，不禁发出世态炎凉之感慨，抒发自身晚年失意之怅惘。诗在结构上错综神奇、然宾主分明。情感上抑扬起伏，摇曳多姿。诗的结句，更为历代诗人所赞赏。清代翁方纲曾称此诗为气势充盛，“古今七言诗第一压卷之作”。
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