次春日述怀韵

　　起个诗意的名字
　　明代
　　梁储
　　南国东风早，莺花动客情。故乡难梦到，羁客易愁生。
　　白发行俱变，丹心秪自明。不知从此去，何处忆韩荆。
　　次春日述怀韵梁储介绍
　　明广东顺德人，字叔厚，号厚斋，晚号郁洲。成化十四年进士第一，授编修。正德时累迁为吏部尚书，华盖殿大学士，内阁首辅。时营建殿房甚多，所费巨万，储屡上书切谏。又请早立储君，不报。宁王朱宸濠叛，帝自南征，储等扈从。群小欲导帝游浙西、江汉。储等跪谏行宫门外，乃许不日还京。世宗即位，被劾乞归。卒年七十七，谥文康。有《郁洲遗稿》。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　次春日即事韵
　　〔元代〕
　　周权
　　吴蚕欲老畴未秧，拍堤野水回横塘。淡烟疏树绿阴薄，落花飞絮白日长。
　　寒具油乾过冷节，匆匆芳事归鶗鴂。枕书睡足午窗明，雪乳浮浮翻兔褐。
　　次春日閒坐閒行二绝韵其一
　　〔明代〕
　　朱诚泳
　　左图右史我中间，坐看沈烟起博山。读罢黄庭心似水，绿阴幽鸟自间关。
　　次春日閒坐閒行二绝韵其二
　　〔明代〕
　　朱诚泳
　　信步寻诗怕雨催，手携筇竹步苍苔。此身自喜无馀事，閒逐浮云任往来。
　　【越调】柳营曲途中春暮
　　〔元代〕
　　汤舜民
　　岐路北，断桥西，滴溜溜酒帘茅舍低。柳暗疏篱，水浸平堤，仿佛旧山溪。
　　车儿马儿奔驰，莺儿燕儿悲啼。帽沾飞絮寻，衣染落花泥。知，何处度寒食？旅次
　　归路杳，去程遥，谁不恋故乡生处好。粝饭薄醪，野蔌山肴，随发度昏朝。
　　隔篱度犬嗷嗷，投林倦鸟嘈嘈。烟霞云黯淡，风雨夜萧骚。纱窗外有芭蕉。春思
　　鸦髻松，凤钗横，碧窗梦回春昼永。离绪蒙茸，倦眼朦胧，清泪滴香容。恨
　　东君多雨多风，盼王孙无影无踪。柳添新样绿，花减旧时红。尽在不言中。薛琼琼弹筝图
　　玉雪颜，翠云鬟，昭阳殿里醉了几番。金袖翩翩，银甲珊珊，记天宝年间。
　　哄的兵散潼关，忽的尘暗长安。风云都变改，日月自循环。闲，写作画图看。听筝
　　酒乍醒，月初明，谁家小楼调玉筝？指拨轻清，音律和平，一字字诉衷情。
　　恰流莺花底叮咛，又孤鸿云外悲鸣。滴碎金砌雨，敲碎玉壶冰。听，尽是断肠声。
　　重九日宴临漳亭
　　〔宋代〕
　　綦崇礼
　　九日追欢异昔年，强随时节到层巅。俯观殊俗身如客，平瞰丹霄势欲仙。
　　故国伤心沧海外，行朝倾首碧云边。兴阑酒罢催归驭，四面岚光合暮烟。
　　涵翠亭
　　〔宋代〕
　　李流谦
　　太华峰头花十丈，十八韩翁语豪壮。
　　法华会上如车轮，跨猊仙人妄与真。
　　九州芒芒置勿问，万柄秋塘插寒镜。
　　楚人列裳缉为衣，一尘涴之色不怡。
　　孽童万死剑斩马，何物奴言似之者。
　　触花花恐怒且嗔，悲风猎猎吹白蘋。
　　我来拊槛笑仍喟，欲挽清冷濯斯秽。
　　主人冁然客罢休，一醉能销千古愁。
　　天净沙冬
　　〔元代〕
　　白朴
　　一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
　　在一个冬天的黄昏，城门一声轻响，一轮新月挂在半空，带着雪的山前水流缓缓。竹子做的篱笆和篱笆内的茅舍，在孤村之中一片安详的和谐。
　　参考资料：
　　1、吴昌恒等古今汉语实用词典成都：四川人民出版社，1989
　　2、蘅塘退士等唐诗三百首宋词三百首元曲三百首北京：华文出版社，2009：361
　　画角：古代军中用以昏晓报警的号角。谯门：建有望楼的城门，古代为防盗和御敌，京城和州郡皆在城门建有望楼。水滨：靠近水的场所。淡烟：轻淡的烟雾。
　　这首小令运用诗歌创作的传统手法，构成了诗的意境。王夫之云：“情、景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”白朴的这首小令，在情、景之间，正追求着“妙合无垠”的境界。
　　此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境。冷月黄昏，雪山水滨，已是清寒凛冽；淡烟衰草，茅舍孤村，又显寂寥冷落，更有谯门一声寒角，平添一分悲凉，空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤。它与《天净沙秋》的写法上相近。其一，都是字字写景，全未直接抒发、陈述作者的情感。作品所要表现的情绪意蕴，是在对景物的描述中透露、折射出来的。其二，也都是通过一组自然景物的意象组合，来构成一幅富有特征的画面。另外，这支曲子所表现的情感，也不是一时一地有特定具体内容的情感，它所传达的，是一种情调，一种意绪，一种内心状态。从时序上说，《天净沙秋》写了落日残霞，而这首曲子写的是落日已经隐没山后，新月已经现于天际。从“秋”到“冬”，从“情”到“景”，都是从寥落、凄清进一步发展为悲凉和无望的孤寂。人们或许可以把《天净沙》四首，不仅理解为对季节更替的描绘，而且进一步理解为对情感和人生体验，从欢快而明净到寥落、孤寂之间的发展。这样，这四支曲子所构成的便是内部情感联系的整体了。
　　冬天，孤独，忧伤