次答董才孺其一

　　起个诗意的名字
　　明代
　　陈邦彦
　　漫道孤臣远，宁堪血泪殷。重明回日驭，长路忆天闲。
　　列戍开中土，穷边峙故山。岩居差未厌，何以破愁颜。
　　次答董才孺其一陈邦彦介绍
　　陈邦彦
　　（1603年～1647年），字令斌，号岩野，广东顺德龙山人。南明抗清民族英雄，岭南三忠之首，陈恭尹之父。早年设馆讲学，为当时南粤硕儒名师。明亡，年屈四十的
　　陈邦彦
　　疾书《中兴政要策论》万言书，并参加南明广东乡试，中举人，擢升兵部职方司主事，派往赣州参与军事。1647年（永历元年）与陈子壮密约，起兵攻广州，兵败入清远，城破被捕，惨遭磔刑。
　　陈邦彦
　　深具民族气节外，诗文也饮誉当时，与黎遂球、邝露并称“岭南前三家”。
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　　次答董才孺其二
　　〔明代〕
　　陈邦彦
　　严城青火夕，古道白沙殷。不有杞人恤，其能桑者闲。
　　悲歌怀旷代，旅梦信关山。何日咨微贱，迟君一解颜。
　　烛影摇红元夕雨
　　〔宋代〕
　　吴文英
　　碧澹山姿，暮寒愁沁歌眉浅。障泥南陌润轻酥，灯火深深院。入夜笙歌渐暖。彩旗翻、宜男舞遍。恣游不怕，素袜尘生，行裙红溅。
　　银烛笼纱，翠屏不照残梅怨。洗妆清靥湿春风，宜带啼痕看。楚梦留情未散。素娥愁、天深信远。晓窗移枕，酒困香残，春阴帘卷。
　　歌：一本作“欹”。
　　清：一本作“素”。深：一本作“长”。
　　《烛影摇红》，《能改斋漫录》卷十六：“王都尉（诜）有《忆故人》词，徽宗喜其词意，犹以不丰容宛转为恨，遂令大晟府（徽宗所置音乐研究创作机关）别撰腔。周美成（邦彦）增损其词，而以句首为名，谓之《烛影摇红》云。”王词原为小令，五十字，前片两仄韵，后片三仄韵。周作演为慢曲，《梦窗词集》入“大石调”。九十六字，前后片各九句五仄韵。
　　元夕，即元宵节，农历正月十五。“碧淡”两句。言雨帘空蒙，远山隐隐地显现出一些淡青色。元夕下雨，使人更添一分愁绪。在这暮雨愁绪的影响下弱女子浅细的黛眉越发显得楚楚可怜。“障泥”两句，写游人。“障泥”，即马鞯。因其下垂马肚两旁，以障尘土，故名之。此言因为下雨天，所以路尘板结。游人骑马从南郊踏青而归，马鞯上沾满了软绵绵的泥团，回到家中已是掌灯时候。“入夜”两句，承上。言到了晚上余兴未尽，在家中继续笙歌燕舞，翻动彩旗尽情跳起祈祷多子多福的《宜男》舞。“恣游”三句，写妇女踏青。“踏青”，据苏辙诗序：“正月八日，士女相与嬉游，谓之踏青”。此言妇女们平时很少有机会外出游玩，所以一旦出来郊游，她们就尽情享受这难得的自由，连白袜上罩沾了尘土，行裙上被花汁溅红也毫不惋惜。上片重在写男女雨中踏青。
　　“银烛”两句，借物讽喻。言宫灯用锦纱笼罩着银烛光，但是这宫灯只照耀锦绣屏风，却不照墙角边的残梅，因而引起了残梅的怨愤。此非梅怨实词人之怨也。词人以此比喻世上多趋炎附势之徒，而少有雪中送炭之人。“洗妆”两句，状雨中女儿妆，点“元夕雨”。此言元夕下雨，女孩子嬉戏雨地，以雨洗脸，脸虽湿仍是春风满面，并且说：“脸上的雨珠儿不是可以当作啼妆上的泪痕欣赏吗？”“楚梦”两句，由眼前雨，引动幻想。言“元夕雨”如巫山云雨，空蒙一片，难舍难停，好像巫山神女对楚王的高唐梦之情犹未了似的；再看那天上月亮已被雨帘吞没，联想到月宫嫦娥也会因雨云重重而发愁。因为雨云的阻隔，将使她难以向尚在人间的夫君后羿通达音讯了。“晓窗”三句。言天明从醉梦中醒来，卷起窗帘见室外仍是春阴沉沉，残花满地，索兴移枕再去睡个懒觉吧。下片重在写“元夕雨”。
　　元宵节，写人
　　送易长卿二首其一
　　〔明代〕
　　陶安
　　南仕衣难绿，东归鬓欲皤。儒流淹赞佐，官事辍吟哦。
　　春动芝兰砌，秋澄菡萏波。长官前进士，降揖礼容多。
　　瑶华慢三首其三
　　〔清代〕
　　史承谦
　　冷弦悽断，凤腔灯残，展转悲畴昔。竟床长簟空，对影怅望，芳音遥隔。
　　尘昏宝镜，更谁伴、空林萧寂。漫疑他、寒夜清辉，还照玉人颜色。
　　含情旋抱金徽，待别鹄重弹，兰襟先湿。安仁憔悴，忍独耐、蓟北荒凉愁夕。
　　琼笺漏永，写怨乌丝频擘。恨茫茫、碧落黄泉，只供方诸泪滴。
　　酴醾花
　　〔宋代〕
　　董嗣杲
　　韵友相送春已遒，翦琼肌骨更娇柔。
　　画屏缭绕无风展，酒甕丰腴有味留。
　　云洞悬枝疑雪蛹，雨墙引蔓走烟虬。
　　年年压倒看承架，又费山翁斫竹修。
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　　〔明代〕
　　许国佐
　　壮士何以绝黄金，黄金亦灰壮士心。不是邯郸年少侠，数番调苦又忧深。
　　昨夜寒风从西起，自抽短簪临秋水。
　　长安春
　　〔金朝〕
　　李龏
　　春欲来，日日望春门早开。花台欲暮春辞去，禁城烟暖蒸青苔。
　　龌龊浮生如走电，客舍似愁谁遣来。夜夜抱冰寒不睡，流光暂出还入地。
　　门外平桥连柳堤，落花声里仙娥醉。