答牛士良典簿

　　起个诗意的名字
　　明代
　　林弼
　　海国秋风客鬓华，远来共驾指南车。
　　越裳方物供周室，赵尉提封入汉家。
　　裘马清狂成旧梦，斗牛空阔接仙槎。
　　扁舟准拟同归去，明月洲前芦荻花。
　　答牛士良典簿林弼介绍
　　林弼
　　，（约公元一三六o年前后在世）一名唐臣，字元凯，龙溪人。元至正戊子年（至正八年，1348）进士，先为漳州路知事。明初以儒士修礼乐书，授吏部主事，后任登州（今山东烟台牟平）知府。
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　　翠阴春画永，乍帘幕、暖飘香。正玉节来归，斑衣戏舞，荧煌。椿期始开九秩，看芝兰、奕叶早传芳。都把一门瑞气，酿成九蕴霞觞。
　　相将。诏墨趣星郎。乐事未渠央。渐锦封鸾诰，鱼轩象服，争贲萱堂。西池献桃未熟，醉西湖、日日想偏长。紫燕黄鹂院落，牡丹红药时光。
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　　陶令日日醉，不知五柳春。
　　素琴本无弦，漉酒用葛巾。
　　清风北窗下，自谓羲皇人。
　　何时到栗里，一见平生亲。
　　陶令天天喝醉酒，不知五柳树何时回春。
　　古朴的琴上本没有琴弦，滤洒就用头上的葛巾。
　　清风暂来时卧在北窗下，称自己就是恬静闲适的羲皇时人。
　　什么时候我到溧阳一游，会一会你这位平生交好的友人。
　　参考资料：
　　1、刘开扬中国古典文学作品选读李白诗选注：上海古籍出版社，1989年09月第1版：120121
　　2、詹福瑞等李白诗全译石家庄：河北人民出版社，1997：396397
　　陶令：即陶潜。他曾任彭泽县令，故称。五柳：陶潜在住宅旁种有五株柳树，因作《五柳先生传》以自况。
　　素琴：不加漆饰的琴。漉酒：滤洒。葛巾：用葛布制成的头巾。这里写陶潜嗜酒忘情。
　　羲皇人：伏羲氏时人。古人认为羲皇时代其民皆恬静闲适，故隐逸之十多以之自称。
　　栗里：即溧阳，地名，在今江苏西南边，与南京接壤。
　　“陶令日日醉，不知五柳春”运用叙铺手法，描绘出一幅陶令天天喝醉酒、不知五柳树何时回春的景致。“日日醉”、“不知”，流露出陶潜每日醉洒，忘情世事，连亲手植的五株柳树已吐新绿的情形都不知道的情趣。
　　“素琴本无弦，漉酒用葛巾”引用“葛巾漉酒”典故，表现出陶潜活谈无为，逸然自得的生活习性，以喻郑晏。《宋书陶潜传》记载说，陶潜自备无弦素琴一张，微醺时就抚弄寄意，来访者无论身份，都摆酒迎接，如果陶氏本人不胜酒力，先于客醉，就对其言“我醉欲眠，卿可去”。为了表达自己通达不拘的隐士之风，陶潜还特意不用器皿滤酒，直接以头上所戴葛巾，“葛巾漉酒”自此也成为中国历代文人雅士会饮赋诗时喜用的典故。陶潜嗜酒率真超脱，李白更是仰慕陶渊明的人品和诗作。
　　萧统在《陶渊明集序》中说：“有疑陶渊明之诗，篇篇有酒，吾观其意不在酒，亦寄酒为迹也。”陶渊明的饮酒是别有寄托，“爱酒不爱名，忧醒不忧贫”（白居易《效陶潜体诗十六首》其十二），饮酒不为求善饮之名，而且是求醉以忘忧，借酒以销愁。酒能给人以腾云驾雾、飘飘欲仙的快感，使人陶然忘却世俗之累，挣脱人生的羁绊，达到物我两忘的境界，“何以称我情？浊酒且自陶。”（《己酉岁九月九日》）这与隐士的心境恰好吻合。
　　“清风北窗下，自谓羲皇人”写陶潜北窗高卧，醒而醉、醉而醒，竟有羲皇上人之感，侧面表现出陶潜活谈无为、逸然自得的生活习性，以喻郑晏，暗寓出郑晏琴酒自乐、悠然自得的生活。
　　“何时到栗里，一见平生亲”紧扣主题，似是客套之话，却又给人以信增亲切之感，拉近了朋友之间的距离。字里间处处充溢着诗人对友人郑晏的关爱之情，突显出朋友之间的深厚情谊。
　　全诗八句四十字，廖廖数句就刻画出诗人以东晋陶潜喻郑晏，通过描述陶潜醉酒自遁，崇尚太古的生活情趣，表达了李白对郑晏琴酒自乐、悠然自得的生活赞美，同时也流露出诗人愤世嫉俗、超然物外的高洁情怀。
　　写人，赞美，生活，闲适
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　　亭高出鸟外，客到与云齐。
　　树点千家小，天围万岭低。
　　残虹挂陕北，急雨过关西。
　　酒榼缘青壁，瓜田傍绿溪。
　　微官何足道，爱客且相携。
　　唯有乡园处，依依望不迷。
　　西亭高高超出飞鸟以外，登上西亭便与浮云相齐。
　　树影点点千家显得渺小，青天四围万岭顿觉更低。
　　残虹挂在陕州北面天空，秋雨阵阵随风飘过关西。
　　美酒几壶靠在青崖旁边，瓜田一片傍着绿色小溪。
　　身居微官本觉不足称道，欣逢好友携手同在一起。
　　只有远望遥遥长安故园，心中恋恋望去更觉清晰！
　　参考资料：
　　1、刘开扬岑参诗选：四川文艺出版社，1986：132133
　　2、高光复高适岑参诗译释：黑龙江人民出版社，1984：280282
　　出鸟外：高出飞鸟之外。
　　天围：苍天笼罩。
　　残虹：将要消失的彩虹。陕北：陕州以北。关西：函谷关以西。
　　酒榼：酒器。缘青崖：傍依着青青的山崖。
　　微官：小官。何足道：不值得称道，不值得重视。爱客：好友。相携：互相携手，指同游。
　　乡园：指长安。依依：依恋不舍的样子。迷：模糊不清。
　　诗的一开头点出登亭。第一句写自下而上望去，西亭高出鸟外，从登前写亭高。第二句写登临后向四周望，身与浮云相齐，从登后写字高。三、四两句开始写登亭后的“观眺”。用山下的点点树影，千村万落和眼前的苍天，脚下的群山烘托“亭高”，并构织出辽远的画面。五、六两句以西亭所见景物。点出登临时的天气。“残虹”、“急雨”，都符合夏末秋初天气特征，从而暗示“早秋”。一“挂”一“过”，一静一动，景象十分生动；而从“陕北”、“关西”两个大的方位来写，尤其符合登高的特点，场面辽远而开阔。七、八两句由远眺写到近观，均从颜色着笔来写，陡峭“青壁”，弯弯“绿溪”，加上“洒榼”、“瓜田”，把山上山下风光写得别有风致。
　　以上由登亭写到观眺，以下写登亭观跳所感。“微官”两句反映着诗人的不得意，但却出之以放达之语；而诗的最后两句“唯有乡园处，依依望不迷”，才写出真心思：对长安的留恋，其中包含政治上的希望，如“明主虽然弃，丹心亦未休”（《题虢州西楼》），所反映的显然不单是乡土之情。“望”字也就自然照应了题目“观眺”二字。
　　这篇作品以“高亭”为观察点，以“观眺”为线索，开头写登亭，接着六句写登亭“观眺”所见，结尾四句写登亭“观眺”所感，层次井然有序。此诗虽为五古，中间写“观眺”六句却两两对偶，上下两句分别从不同角度构成生动画面。最后两句在上文登高远眺基础上，仍扣应“观眺”二字来写所感，线索清楚，结构完整。
　　登山，望远，写景，抒怀
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