起个诗意的名字 宋代 陈淳 早识渊源正，从师事切磨。 天姿纯不颣，世俗淡无波。 庐墓诚於孝，刑家俭以和。 自应仁者寿，命也奈之何。 挽杨料院二首陈淳介绍 陈淳 ，1483年生，1544年逝世（另一种说法是14821539），长洲（今江苏苏州）人。字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人。他的有些作品，所画质朴，可以看出受沈周画法的影响，从他现存作品中即可见风格和用笔，既能放得开，又能收得住。在绘画史上， 陈淳 与徐渭并称为“白阳、青藤”， 陈淳 的绘画当属文人隽雅一路的，即“白阳”一派画家。 查看详情 猜你喜欢 即事 〔元代〕 项炯 江南水阔疑无地，汉北风高忽似秋。鸿雁定应惊悄悄，麒麟何许泣幽幽。 步兵阮籍唯耽酒，隐士庞公不入州。敢餍朝盘惟苜蓿，封侯浑是烂羊头。 西江月重九 〔宋代〕 苏轼 点点楼头细雨，重重江外平湖。当年戏马会东徐，今日凄凉南浦。 莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古。 楼外点点细雨飘洒，映得江上烟雨重重。遥记起当年，在东徐相会戏马，看今天，我独自一人在南浦，分外凄凉。 不要怨恨黄花未吐露芬芳，不如依傍身边女子。酒兴阑珊，无须看那茱萸，古今事不过在俯仰之间而已。 参考资料： 1、陈如江一蓑烟雨任平生：东坡词济南：山东文艺出版社，2014：3031 戏马：即戏马台，位于徐州南。东徐：即徐州。 黄花：菊花。红粉：歌女或侍女。 赏析（一） 该词上片写别情，开头两句写景由近及远：“点点楼头细雨，重重江外平湖。”这两句词行文结构上的整齐对仗，也为这首词的意境铺开增加了无限的美感。然而，空间上的开阔却和时间上的收缩不同，后两句词人开始交代事件：“当年戏马会东徐，今日凄凉南浦。”这两句应题说明了送别一事，通过时间上由远及近的对比，借“当年”徐州聚会的热闹气氛与“今日”送别友人的凄清情景作比较，更表现出作者当时的寂寞和失落的悲凉心情。上片营造出的词人送别友人时的矛盾心理，很好地暗示了他与徐君猷的感情之深，于是下片起韵先说道：“莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。”这两句词人站在朋友的角度言语，他深知朋友还不想离去，重阳节后菊花就快开放了，但是由于离别两人无法共赏秋菊，这便是“恨”的由来。此时的词人已经不似过去那样对离别伤感断肠，历经人世风霜和厄运的苏东坡此时已经可以笑对人世间的悲欢离合和仕途上的沉浮进退。人的一生就在俯仰之间，醉酒当歌，及时行乐，这才是把握与朋友短暂相聚的最好办法。所以词人一个“莫恨”便打消了“凄凉南浦”的婉约惆怅，“黄花未吐”“红粉相扶”两处相应的意象，在字面上也通过饱满的暖色色彩渲染了全词的温热的氛围。结尾两句词人点出心意：“酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古。”等酒喝得差不多了就不用再上山看茱萸了，人生就是转瞬间古今变换了。重阳节本来应该赏菊，还应该遵循旧习俗佩带茱萸香袋以辟邪气、求长寿。此时词人却认为这一切都不必要，人间一切都在俯仰之间，相聚总是短暂的，别离是令人悲伤的，不用拘泥于这些风俗。干脆纵情畅饮一番，直到尽兴酒阑。这种略带凄凉意味的超旷情怀与苏东坡早先写下的众多送别词都不同，这样的情怀也正是词人身处人生最低谷时的真实内心独白。看惯看穿了身边发生的一切，词人以空间上极广、时间上极长、内心极开阔的心理去面对喜乐，面对顺逆，面对一切。 赏析（二） 该词首句写眼前，系实境；次句写远眺，系虚境；第三句由远眺而思忆远方弟弟。“当年”在徐州同游戏马台，“今日”在黄州孤居长江边，于对比中落实心境的“凄凉”。过片以“黄花”点出重九。“莫恨”、“且教”，语似旷达而实含惆怅。结末二句反用杜甫诗意，给全词弥漫上一股浓浓的人生虚无之感。 感伤，时光 梅花一首 〔宋代〕 华镇 生来幽意酷怜梅，醉眼愁眉见即开。案上欲教终日在，林梢令折数枝来。 轻匀素色欺鱼网，潇洒清香压麝煤。一嗅一观情一倍，熙熙不啻上春台。 游绿云洞 〔清代〕 吴时仕 巑岏翠巘俯苍波，洞口潆洄拥荔萝。岩邃造工施凿巧，景幽渔父占閒多。 古今历阅英雄几，倏忽其如混沌何。开辟不应危栈旷，故增一座石弥陀。 满庭芳 〔明代〕 陈霆 云冷双头，香零九蕊，青春过了难追。凄凉故苑，红影日空移。 谁信芳魂解返，娇羞态、依约前时。惊心处，物华如在，世事等闲非。 思量还可恨，年年三月，风雨残枝。谩金瓶斗品，锦障供诗。 早是偷春有手，留情地、蜂蝶安知。相看好，芳容并美，造化果吾私。 薄命女 〔清代〕 杨琇 深院寂。晓帐寒生眠不得。眼底行云隔。 坐久绿鬟狼藉。小婢再三催逼。半尺荧荧妆镜碧。 不知无气力。 以梅送王尉 〔宋代〕 方岳 雪涧偶逢山泽癯，相携茅屋寻团蒲。 古心不为世情改，老气了非流俗徒。 三读离骚多楚怨，一生知已只林逋。 诗成不值渠为伴，持醉主人双玉壶。
