酬蒋逸人连日观花之会

　　起个诗意的名字
　　明代
　　孙作
　　照坐金沙笛里开，青春两度为花来。
　　红妆初见三千指，锦绣重添一万堆。
　　细雨流霞移曲槛，东风落日坐平台。
　　深红浅白俱情称，醉后题诗记此回。
　　酬蒋逸人连日观花之会孙作介绍
　　元明间常州府江阴人，名作，以字行，一字次知。为文醇正典雅，动有依据。尝著书十二篇，号为《东家子》。元末避兵吴中，尽弃他物，独载书两簏。张士诚廪禄之，旋以母病谢去。明洪武六年聘修《大明日历》，授编修，乞改太平府教授。召为国子助教，累擢司业，归卒于家。有《沧螺集》。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　念奴娇凤凰山下
　　〔明代〕
　　张红桥
　　凤凰山下，恨声声玉漏、今宵易歇。三叠阳关歌未竞，哑哑栖鸟催别。含怨吞声，两行清泪，渍透千重铁。重来休问，尊前已是愁绝。
　　还忆浴罢描眉，梦回携手，踏碎花间月。漫道胸前怀豆蔻，今日总成虚设。桃叶津头，莫愁湖畔，远树云烟叠。寒灯旅邸，荧荧与谁闲说？
　　凤凰山下，恨声声玉漏为何不在今霄停歇。送别的三叠阳关曲还未唱完，城上啼鸟已经催人离别。一缕相思之情两行凄清的泪水，把衾被浸透冰冷如铁。再不要问今后相会之事，离别的杯前早巳愁苦至绝。
　　曾记得浴后你给我描属梳鬓，还记得梦醒后我们手挽手踏碎花间明月。不要再空忆往日豆蔻年华时的旧事了，今后这些美好之事再难办到。南京桃叶渡口莫愁湖畔，远树云重重叠叠。夜阑人静帘幕空空，当我去剪灯花时，这绵绵相思之情又向谁诉说？
　　参考资料：
　　1、林霄选编唐宋元明清名家词选：贵州民族出版社，2005。08：第246页
　　2、郭彦全编著历代词今译：首都师范大学出版社，1994。09：第441页
　　凤凰山：此指福建同安之大风山。阳关：即《阳关曲》，因须重复唱三次，故谓三叠。此泛指离别之曲。哑哑：形容鸦啼的声音。渍：浸；沾。
　　描眉：《汉书张敞传》载：西汉张敝，夫妻恩爱。妻子梳洗时，敞为其画眉。后以此形容夫妻恩爱。怀：揣。豆蔻：俗名“含胎花”，有香味，象征处子，旧传宜女子佩带。桃叶津、莫愁湖：均南京城名胜，与旧时男女风情传说有关。旅邸：邸，高级官员的住所。此泛指一般旅舍。荧荧：形容灯光闪烁的样子。
　　此词一片纯情，出自肺腑，虽不假雕饰，而感人之力犹强。
　　词的上片写夫妻惜别情景，作者把笔墨的焦距，对准在临别之夜的焦点上。
　　“凤凰山下，恨声声玉漏、今宵易歇。”前两句点明惜别的地点、时间，同时也渲染气氛，暗寓作者的感受。就地点而言，作者从大处落墨；至于具体的环境，是在饯别的宴席上，还是在闺房之中夫妻俩就着摇曳的烛光对酌，作者均不作进一步的交待，她更敏感的是对时间飞逝的感觉。她恨那时间的尺度玉漏，怎么今夜一声一声，这么快就要滴完了。因“恨”，故觉时光“易”逝，曲折地写出良宵苦短之情。
　　“三叠阳关歌未竞，哑哑栖鸟催别。”三、四句揭示出全词惜别主题，两人的心声尚未尽情倾吐，而城上的乌鸦不停地叫着，仿佛在催人道别。“阳关三叠”，揭出惜别主题；“栖乌催别”，烘托当时环境，而“催”字与上文“易”字均具美学上的“移情作用”，是带有作者强烈的主观色彩的感受。这两句是给“恨”字充实了具体的内容，揭示了此“恨”乃“离恨”。
　　“含怨吞声，两行清泪，渍透千重铁。”五、六、七句正面写惜别之苦，手法全用白描，夸张句想法奇特而不悖情理，极具感情力度。情如丝，正写出了此情不绝如缕之状，偏于写实；而两行清泪浸透千重铁，则用夸张的笔法，形象地刻画出刻骨铭心的相思之情。
　　“重来休问，尊前已是愁绝。”末两句是一跌宕。“重来”句已遥想到将来重逢之日，但“尊前”句又跌落到眼前“愁绝”的痛苦现实。在作者看来，夫婿一别，万念俱灰，她失去了生活的依靠，且不说日后重逢时“新婚不如久别”之类的安慰话，就是这眼前的痛苦，已使她柔肠寸断，无法承受了。
　　下片换头承上转折，追想恩爱之时的幸福与欢乐，与“愁绝”恰成反衬。
　　“还忆浴罢描眉，梦回携手，踏碎花间月。”“浴罢描眉”，作者的思绪从痛苦的巅峰折回到朝夕相处时的欢爱“浴罢描眉”，用典而不“隔”，概括了丈夫平日对她的体贴和宠爱；“梦回携手，踏碎花间月”，写尽夫妻之间的情意缱绻、兴趣相投，使人们仿佛目睹了这对恩爱夫妻穿行在花前月下，携手并肩，情话绵绵的情景。在一篇愁苦之辞中忽然插入这一段欢快之辞，作者的目的绝不是夸耀或自我陶醉，而恰恰相反，正是为了反衬今日的痛苦。
　　“漫道胸前怀豆蔻，今日总成虚设。”“豆蔻”是青春和爱情的象征，“漫道”两字透露出作者的灰心和失望，又以“虚设”两字回应“漫道”，说尽作者的万念俱灭。在古代社会里，生为妇女是一大悲哀，沦为妓女是更大的悲哀，身为妓女而又富于才情是最大的悲哀。作者出身青楼，虽然从良，但她仍逃不脱当小妾和受歧视的命运，丈夫一走，她失去了支持她的支柱，而她又不甘心让自己的人格遭人践踏，所以，她在与丈夫分别的前夜，感到了人生最大的失望。
　　“桃叶津头，莫愁湖畔，远树云烟叠。”桃叶津与莫愁湖指代南京，它们与上文的“凤凰山”构成遥远的空间距离，揭示出作者的孤独。“远树云烟叠”，意境迷茫，正与作者此时的心情相吻合。这是作者伫立窗前、翘首远望之所见，曲折地暗示了作者的心将伴随在丈夫的身边。
　　“寒灯旅邸，荧荧与谁闲说？”词的最后两句思绪再次宕开，揣想同丈夫分别后自己孤独凄凉、苦苦相思的情景。每当夜深人静，自己对着一盏孤灯和落在帘幕上的影子，相思之苦阵阵袭来，但她竟连一个可以倾吐衷肠的人都没有，只好在孤独和寂寞中品尝人生的苦酒。
　　这首词是古代妇女词作中不可多得的佳构，全词把千般情、万般愁巧妙地编织起来，感人肺腑、催人泪下。
　　回忆，爱情，抒情，悲伤
　　玄都观李尊师
　　〔唐代〕
　　喻凫
　　藓帻翠髯公，存思古观空。晓坛柽叶露，晴圃柳花风。
　　寿已将椿并，棋难见局终。何当与高鹤，飞去海光中。
　　梦游仙四首
　　〔唐代〕
　　贯休
　　梦到海中山，入个白银宅。逢见一道士，称是李八伯。
　　三四仙女儿，身著瑟瑟衣。手把明月珠，打落金色梨。
　　车渠地无尘，行至瑶池滨。森森椿树下，白龙来嗅人。
　　宫殿峥嵘笼紫气，金渠玉砂五色水。
　　守阍仙婢相倚睡，偷摘蟠桃几倒地。
　　哭梁思伯中翰四首其四
　　〔明代〕
　　胡应麟
　　奇绝当年顾虎头，停杯为我画沧洲。毫端云雾三湘色，堂上烟霞七泽流。
　　渔艇依微临野岸，人家摇落带沙鸥。只今粉墨空惆怅，一片青山起暮愁。
　　次韵酬《雨中一首》
　　〔明代〕
　　马治
　　蝉鸣秋雨里，山舍竹林园。
　　政尔无来迹，非关久避喧。
　　坐看高士传，梦往故人门。
　　生意唯萧索，心知自不言。
　　紫溪翁歌
　　〔唐代〕
　　陆龟蒙
　　一丘之木，其栖深也屋，吾容不辱；一溪之石，
　　其居平也席，吾劳以息；一窦之泉，其音清也弦，
　　吾方在悬。得乎人，得乎天，吾不知所以然而然。
　　鸿雁篇
　　〔元代〕
　　陈基
　　鸿雁双双度雁门，相呼相唤不离群。
　　昼衔芦藋缴，夜宿关河同梦魂。
　　稻粱既足江南阔，秋水增波叶微脱。
　　洞庭湖畔云卧沙，彭蠡矶头弄烟月。
　　一朝无事忽相违，一向东飞一向西。
　　西飞渺渺秦山曲，东去悠悠沧海湄。
　　秦山沧海遥相望，顾影徘徊各惆怅。
　　山有猩鼯与网罗，水有蛟鼍与风浪。
　　回头却恨不同栖，辛苦皆因独自飞。
　　不问天南与天北，何时相见得同归。