朱廉斋以张穆之画册索题为作磨

　　起个诗意的名字
　　明代
　　陈恭尹
　　铁桥老笔多生趣，画马解作痒磨树。三足作力一足拳，短鬣萧萧首回顾。
　　兰筋不动尾丝垂，竹耳双高目光怒。吁嗟神物宜千里，散放平皋独何故。
　　战士场中不一嘶，瑶池可到谁为御。虽辞衔勒得天真，未免蹉跎损高步。
　　古今万物一马也，朱公索我为长句。顿觉风生尺幅间，疏林叶脱天霜露。
　　海头一州大如斗，骏足骖驔岂堪驻。何不负图自出圣人前，何不籋云直上高天路。
　　世间岂无伯乐与王良，为君歌此画马章。
　　朱廉斋以张穆之画册索题为作磨痒马歌赠其象郡之行陈恭尹介绍
　　陈恭尹
　　（1631～1700），字元孝，初号半峰，晚号独漉子，又号罗浮布衣，汉族，广东顺德县（今佛山顺德区）龙山乡人。著名抗清志士陈邦彦之子。清初诗人，与屈大均、梁佩兰同称岭南三大家。又工书法，时称清初广东第一隶书高手。有《独漉堂全集》，诗文各15卷，词1卷。
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　　〔明代〕
　　王称
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　　〔清代〕
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　　凉月乍飞一点，小于帘底珊钩。恼人花外盼红楼。
　　已是兰灯吹后。
　　刬袜谁知先在，秋千笋柱东头。归时恰遇玉香兜。
　　不分莎阶携手。
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　　柳宗元
　　凡卉与时谢，妍华丽兹晨。
　　欹红醉浓露，窈窕留馀春。
　　孤赏白日暮，暄风动摇频。
　　夜窗蔼芳气，幽卧知相亲。
　　愿致溱洧赠，悠悠南国人。
　　平常的花草都随时令的变迁而凋谢，唯有这美丽的牡丹仍开放在今晨。
　　溢满露珠的鲜红的花朵，象喝醉了甘醇微微倾斜，美好的姿态留给了将逝的暮春。
　　独自欣赏一直到西阳下沉，温暖的春风把枝叶摇动频频。
　　浓郁芳香自窗外透入，好似与静卧的人来相亲。
　　真想像《溱洧》诗中的少男少女一样，摘一朵牡丹赠给悠悠的南国美人。
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　　与时谢：指随着时令的变化而凋落。妍华：美丽的花。
　　欹红：倾斜的意思，欹红，倾斜的红花。窈窕：（女子）文静而美好。这里形容芍药花姿态的美好。
　　暄风：暄，（太阳）温暖，暄风即暖风。
　　溱洧赠：溱洧，郑国的两条水名，在今河南境内。古之芍药为香草名，青年男女以芍药相赠表示愿结情好。南国：江南。
　　姚范《授鹑堂笔记》卷四十四说：“花卉九首（自注：指柳宗元《戏题阶前芍药》和苏东坡、党怀英等人的八首描写花卉的诗）。元裕之尝请赵闲闲秉文共作一轴，自题其后云：‘柳州（柳宗元）怨之愈深，其辞愈缓，得古诗之正，其清新婉丽，六朝辞人少有及者”元裕之认为“怨之愈深，其辞愈缓”是《戏题阶前芍药》高出其他几首花卉诗之处，而“清新婉丽”是六朝辞人所缺乏的。这样的评价毫不夸饰，恰如其分。柳宗元在这首诗中用戏谑的语气，轻松的笔调，清新的词句刻画牡丹不同凡花的美好形象，极委婉曲折地抒发了诗人的“复起为人”的愿望。
　　诗一开头就用对比的手法描写，以突出牡丹不同于普通花卉。“欹红醉浓露，窃窕留余春。”众花大多随着春天的到来开放，也随着春天的逝去凋零，而牡丹却把花儿开放在暮春时节。那鲜艳的花朵，露珠滚动，把枝条压得有些倾斜了，极像多饮了一杯佳酿而有点微醺的佳人，那美丽的姿态，把春天匆匆的脚步也换留住了。作者的刻画表现了牡丹超凡脱俗、卓然独立的品性。花如其人，牡丹的形象实则诗人自我品性的物化。
　　接着，作者继续状写牡丹自我欣赏的倩影和醉人的芳香。“”和煦的春风轻轻地摇曳着牡丹的枝叶，那婀娜的身影是那样的柔美。在没有百花争姘斗艳的春未，它并不感到孤独，它在欣赏自我，看重并保持自己的高洁。“”夜晚，牡丹沁人的芳香飘进窗内，好似来与静卧的人亲近。这四句诗用拟人的手法，把牡丹人格化，极富情趣。写花的“孤赏”也是写人的洁身自好，不随波逐流。柳宗元虽然在政治上惨遭失败，但他仍然执着理想，坚持既定的人生目标，“虽万受摈弃，不更乎其内。”（《答周君巢饵药久寿书》）
　　“”何焯《义门读书记》说：“愿致溱洧赠”二句，陈思玉诗‘南国有佳人，容华若桃李’，结句虽戏，亦《楚辞》以美人为君子之旨也。”牡丹美丽芬芳，高贵典雅，象征人的美好品德，也是作者自喻。好花赠美人，美人有喻君子之意。柳宗元少有大志，才华横溢，用世之心极切，可是流贬永州，一弃十年，虽然是“永州司马员外置同正员”，实际上是“拘囚”身份，是一个“闲员”，抱负不能实现，才华得不到施展，就象一朵被抛弃在荒野的牡丹。为此他痛苦，愤懑，然而又始终没有放弃，孜孜以求，希图进用。诗的结句极其巧妙而委婉地表达了急于用世，希求援引的愿望，因此是全诗的主旨所在。
　　《戏题阶前芍药》在艺术手法上主要是一个“戏”字，全诗用戏谑的口吻，加上拟人手法的运用，文辞清新，意味蕴藉，难怪近人藤元粹称这首诗“可为后人咏物轨范也”。
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