锦帐春（淮东陈提举清明奉母夫

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　戴复古
　　处处逢花，家家插柳。政寒食、清明时候。奉板舆行乐，使星随后。人间稀有。
　　出郭寻仙，绣衣春昼。马上列、两行红袖。对韶华一笑，劝国夫人酒。百千长寿。
　　锦帐春（淮东陈提举清明奉母夫人游徐仙翁庵）戴复古介绍
　　戴复古
　　（1167？））南宋著名江湖派诗人。字式之，常居南塘石屏山，故自号石屏、石屏樵隐。天台黄岩（今属浙江台州）人。一生不仕，浪游江湖，后归家隐居，卒年八十余。曾从陆游学诗，作品受晚唐诗风影响，兼具江西诗派风格。部分作品抒发爱国思想，反映人民疾苦，具有现实意义。
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　　锦帐春
　　〔明代〕
　　屈大均
　　冻雪全融，寒风半透，正长至、围炉时候。念故园春早，数枝当牖。
　　梅花开否。
　　岁暮离家，凄凉素手。与金错、无缘相就。向空囊一哭，泪满衫袖。
　　只添消瘦。
　　锦帐春席上和叔高韵
　　〔宋代〕
　　辛弃疾
　　春色难留，酒杯常浅。把旧恨、新愁相间。五更风，千里梦，看飞红几片。这般庭院。
　　几许风流，几般娇懒。问相见、何如不见。燕飞忙，莺语乱。恨重帘不卷。翠屏平远。
　　起句命意双关，构思精巧。时当暮春，故说“春色难留”；美人将去，故说“春色难留”。想留住春色而无计挽留，便引起“愁”和“恨”。酒，原是可以浇“愁”解“恨”的，杯酒以深（应作“满”解）为佳。晏几道《木兰花》写“春残”，就说“此时金盏直须深，看尽落花能几醉！”可是而今不仅“春色难留”，而且“酒杯常浅”，这又加重了“愁”和“恨”。于是用“更旧恨新愁相间”略作收束，又引出下文。“五更风，千里梦，看飞红几片，这般庭院。”是预想酒阑人散之后绵绵不断的“愁”和“恨”。夜深梦飞千里，却被风声惊醒。五更既过，天已破晓，放眼一看，残花被风吹落，春色已渺不可寻。于是不胜怅惘地说：庭院竟成这般情景！
　　下片开头，以“几许风流，几般娇懒”正面写美人。作者作词之时，她还在“席上”。可是在词中，已驰骋想象，写到别后的“千里梦”，那“风流”，那“娇懒”，已经空留记忆。而留在记忆之中的形象又无法忘却，这又频添了多少“愁”和“恨”。因而继续写道：“问相见何如不见？”
　　燕飞、莺语，本来既悦目又悦耳。可对于为相思所苦的人来说，“燕飞忙，莺语乱”，只能增加烦恼。这两句，也不是写“席上”的所见所闻，而是承“千里梦”，写枕上的烦乱心绪。“恨重帘不卷”，是说人在屋内，重帘遮掩，不但不可能去寻觅那人，连望也望不远。望不远，还是要望，于是望见帘内的屏风。“翠屏平远”一句，比较费解，但作为全词的结句，却至关重要。“平远”，指“翠屏”上的图画。北宋山水画家郭熙有《秋山平远图》，苏轼题诗云：“离离短幅开平远。”是说画幅虽小，而展现的境界却十分辽阔。辛弃疾笔下的那位抒情主人公，辗转反侧，想念美人，正恨无人替他卷起的重重珠帘遮住视线，而当视线移向翠屏上的江山平远图，便恍惚迷离，以画境为真境，目望神驰，去追寻美人的芳踪。行文至此，一个情痴的神态，便活现于读者眼前。
　　以望画屏而写心态，词中并不罕见。例如温庭筠《归国遥》云：“谢娘无限心曲，晓屏山断续。”赵令畤《蝶恋花》云：“飞燕又将归信误，小屏风上西江路。”都可与辛词“翠屏平远”参看。
　　婉约，惜春，相思
　　锦帐春吴淞和约成后作，用稼轩体
　　〔清代〕
　　杨玉衔
　　动地惊雷，欺花骤雨。正春困、鹧鸪庭户。霎时晴，残醉醒，又燕莺歌舞。
　　有谁知苦。
　　送客尊罍，割鲜刀俎。敲梦断、邻家砧杵。楚江皋，神女佩，抵阳关旧谱。
　　有人堪语。
　　锦帐春其二
　　〔清代〕
　　周岸登
　　隔梦帏空，吹愁烟袅。药阑静、杜鹃啼晓。叠遥情，成独笑。
　　恼游丝妨帽。碧深红悄。
　　弦促杯宽，病疏春少。倚瑶瑟、暂舒幽袍。旧怀孤，芳事老。
　　任曲肠千绕。有谁知道。
　　锦帐春
　　〔清代〕
　　陆求可
　　碧汉无云，银河无浪。看耿耿、素娥初降。口脂香，蝉影动，任温存半晌。
　　风流模样。
　　月上纱窗，香浓罗帐。问此际、莫非天上。语喁喁，人悄悄，笑灯花无状。
　　并头相向。
　　锦帐春元夕和孙夫人
　　〔清代〕
　　申蕙
　　银烛澄辉，星毬熠熠。挥象管、淋漓香墨。舞霓裳，歌锦瑟，此乐难重得。
　　闲情堪惜。
　　蟾兔纾青，鱼龙吹碧。莫辜负、太平春陌。剔灯花，听玉漏，探紫姑消息。
　　嬉游永夕。
　　锦帐春（已未孟冬乐净见梅英作）
　　〔宋代〕
　　丘崈
　　翠竹如屏，浅山如画。小池面、危桥一跨。著棕亭临水，宛然郊野。竹篱茅舍。
　　好是天寒，倍添幽雅。正雪意、垂垂欲下。更朦胧月影，弄明初夜。梅花动也。