求画

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　慕容彦逢
　　伯父有画美且都，丹青彷佛颜色渝。尘埃渍渍相染污，惟有笔画存规模。
　　隔步看之有若无，想像人物沦烟芜。刲羊刺鹿皆模糊，皮毛狼籍血盘盂。
　　巨索悬鼎地为炉，薪火炎炎胜西隅。庖人握刀盼精粗，几上兽肉纵横铺。
　　中有一人与众殊，戴帽被甲腰属镂。昂藏形貌长髭须，眼看手指如典徒。
　　一奴秃首携酒壶，酌之饮众苏劳痡。众人得酒停烹屠，延颈饮之举两腢。
　　有坛数级如闉阇，坛侧毅然一武夫。负弓韬矢手执殳，左右不敢肆阚
　　求画慕容彦逢介绍
　　（10671117）常州宜兴人，字淑遇，一作叔遇。哲宗元祐三年进士。复中绍圣二年弘词科。累迁太学博士。徽宗朝，除秘书省校书郎，三迁至左司谏，又擢中书舍人、尚书兵部侍郎，颇受知徽宗。为蔡京排挤，出知汝州。政和元年召还，官至刑部尚书。性嗜学，博通经史诸子，词章雅丽简古，挥笔立就，一时典册，多出其手。卒谥文友。有《摛文堂集》。
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　　醉花阴薄雾浓云愁永昼
　　〔宋代〕
　　李清照
　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
　　薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
　　莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（人比一作：人似；销一作：消）在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
　　参考资料：
　　1、蘅塘退士等唐诗三百首宋词三百首元曲三百首北京：华文出版社，2009年11月版：第351352页
　　永昼：漫长的白天。瑞脑：一种薰香名。又称龙脑，即冰片。消：一本作“销”，《花草粹编》等作“喷”。金兽：兽形的铜香炉。重阳：农历九月九日为重阳节。纱厨：即防蚊蝇的纱帐。橱：橱通厨，《彤管遗篇》等作“窗”。凉：《全芳备祖》等作“秋”。
　　莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（人比一作：人似；销一作：消）东篱：泛指采菊之地。暗香：这里指菊花的幽香。消魂：形容极度忧愁、悲伤。消：一作“销”。西风：秋风。比：《花草粹编》等作“似”。黄花：指菊花。鞠，本用菊。
　　这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。传说李清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。
　　“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里。永昼，一般用来形容夏天的白昼，这首词写的是重阳，即农历九月九日，已到秋季时令，白昼越来越短，还说“永昼”，这只是词人的一种心理感觉。时间对于欢乐与愁苦的心境分别具有相对的意义，在欢乐中时间流逝得快，在愁苦中则感到时间的步履是那样缓慢。一个人若对“薄雾浓云”特别敏感，担心白天总也过不完，那么，她的心境定然不舒畅。李清照结婚不久，就与相爱至深的丈夫赵明诚分离两地，这时她正独守空房，怪不得感到日长难捱了。这里虽然没有直抒离愁，但仍可透过这层灰蒙蒙的“薄雾浓云”，窥见女词人的内心苦闷。“瑞脑消金兽”一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖。又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。上片寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。“佳节又重阳”一句有深意。古人对重阳节十分重视。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边，“遍插茱萸少一人”，不禁叫她“每逢佳节倍思亲”。“佳节又重阳”一个“又”字，是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透。”丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，难免有孤寂之感。“半夜凉初透”，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。
　　下片写重阳节这天黄昏赏菊东篱、借酒浇愁的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概为了应景，李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了。可是，这并未能宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。然而，她又不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意。“暗香”，通常指梅花。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，就是北宋诗人林逋咏梅花的名句。这里则以“暗香”指代菊花。菊花经霜不落，傲霜而开，风标与梅花相似，暗示词人高洁的胸襟和脱俗的情趣。同时也流露出“馨香满怀袖，路远莫致之”的深深遗憾。这是暗写她无法排遣的对丈夫的思念。她实在情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪，于是匆匆回到闺房。“莫道不消魂”句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。以“人比黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴丰富。
　　此词在艺术上的一个特点是“物皆著我之色彩”，从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。在结构上自起句至“有暗香盈袖”，都是铺叙笔法；而把节日离索的刻挚深情留在结拍，使它如高峰突起。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，成为全篇最精彩之笔。以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句。
　　此词的另一个特点是含蓄。唐司空图认为含蓄的主要特征是：“不著一字，尽得风流。语不涉及，若不堪忧。”（《诗品含蓄》）从字面上看，这首《醉花阴》没有写离别之苦，相思之情，但仔细寻味，它的每个字都浸透了这一点。从她不时去看香炉里的瑞脑燃烧了多少（也即时间过去了多少）的细节中，读者可以感到她简直是度日如年。白天好不容易挨过去了，晚上更加难捱。李清照不直接写“每逢佳节倍思亲”，而是写失眠，写一直到半夜都没有睡着。看来她不只是身体感到凉，主要的还是内心感到凉。于是她对赵明诚那苦苦思念之情便从字里行间洋溢而出。读罢全词，一位不堪忍受离别之苦的少妇形象生动地立在读者眼前。
　　全词明白如话，没有冷涩难懂之处，表达的感情却十分深沉细腻。畅达与深沉相结合，这正是李清照词风的一个重要特点。
　　宋词三百首，宋词精选，初中古诗，重阳，怀人，思念
　　劳别子与其二
　　〔明代〕
　　李攀龙
　　马卿元自汉词宗，天子同时叹不逢。总为故人邀贵客，故将车马过临邛。
　　梅挥使冰玉轩
　　〔明代〕
　　倪谦
　　一轩潇洒绝纷华，四壁图书趣自嘉。清气逼人冰欲泮，垩光满座玉无瑕。
　　何殊天上神仙宅，不比人间富贵家。独坐长吟诗思好，篆烟閒爇度窗纱。
　　鹧鸪天烟雨中望淩云山
　　〔清代〕
　　刘永济
　　愁外淩云欲画难，带烟和雨有无间。临江独塔风仪古，簇寺青林结构圆。
　　山谷酒，放翁船，旧来曾赏此山川。而今寂寞寒空里，犹为羁人一破颜。
　　雪后同许计部过崔都水
　　〔明代〕
　　黎民表
　　潞水背京邑，簿书成陆沉。况兹异乡感，复尔玄运侵。
　　疲骖何所适，矌望就前林。大陆玄云合，苍龙迥且深。
　　绸缪赖君子，芳讯吐中襟。并坐荫华榱，醇酎时劝斟。
　　悲风振积霰，颓光喧寒禽。豫乐惬时序，延览谐夙心。
　　去晷良足念，来欢犹可寻。高冥徯六羽，结桂山之阴。
　　濂溪书院吊曾景建
　　〔宋代〕
　　乐雷发
　　大极楼头霁月寒，断弦绿绮不堪弹。
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　　伤心空有金陵集，留与江湖洒泪看。
　　秋胡行
　　〔魏晋〕
　　曹丕
　　朝与佳人期，日夕殊不来。嘉肴不尝，旨酒停杯。
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