世子燕席索诗

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　李思衍
　　乾坤气连会贞元，皓月腾空息瘅烟。
　　北阙星驰新诰命，南郊春转旧山川。
　　存诚乃可必事帝，保国无如是畏天。
　　光觐紫宸归化锦，山河带砺保千年。
　　世子燕席索诗李思衍介绍
　　李思衍
　　（？～一二九），字昌翁，一字克昌，号两山，馀干（今属江西）人。宋时事迹不详。元世祖至元十二年（一二七五），伯颜率元兵渡江，以思衍权乐平，寻授袁州治中，入为国子司业。二十五年以礼部侍郎奉使安南，还授浙东宣慰使。二十七年召入觐，拟拜南台御史，以疾卒。有《两山集》、《天南行稿》，皆已佚。事见《元诗选》二集《两山稿》、清同治《馀干县志》卷一一。今录诗二十五首。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　醉厌厌（南歌子）
　　〔宋代〕
　　贺铸
　　紫陌青丝鞚，红尘白纻衫。谁怜绣户闭香奁。分付一春心事、两眉尖。
　　怯冷重熏被，羞明半卷帘。欢归斜。、醉厌厌。
　　谢会昌梁孔昭大尹送甲子图
　　〔明代〕
　　张弼
　　故人去作会昌尹，寄我新刊甲子图。感荷此情殊郑重，喜当老眼未模糊。
　　条分正闰扶人极，混一华彝仰圣谟。自庆此生何太幸，杯倾东海醉歌呼。
　　孟子赤子之心
　　〔宋代〕
　　陈普
　　真淳未凿本诸天，饮食啼号所性然。
　　情欲不生无外诱，圣人之质自浑全。
　　观郑州崔郎中诸妓绣样
　　又名
　　：
　　咏绣障
　　〔唐代〕
　　胡令能
　　日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。
　　绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。
　　黄昏余晖之下，厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女，争拿笔上绣床写生。
　　绣成美丽屏风，静静放进花园，逗得黄莺好奇，离开柳条飞来。
　　参考资料：
　　1、于海娣等唐诗鉴赏大全集北京：中国华侨出版社，2010：279
　　花蕊娇：双关语，一指刺绣图样，一喻刺绣少女。花蕊：花心。娇：美丽鲜艳。拈：用两三个指头捏住。床：指绣花时绷绣布的绣架。床：指绣花架。
　　安：安置，摆放。下柳条：从柳树枝条上飞下来。
　　这是一首赞美刺绣精美的诗，写妇女绣品巧夺天工。
　　首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。
　　首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
　　三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
　　从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程都省去了，像“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，在这首诗中是找不到的。
　　胡令能诗风清丽，富有情趣，散发着浓郁的生活气息，堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击，后两句是合理想象，既有情趣，又有意趣。语言明白如话，意境明丽如画。这样的诗，现代人解读毫不费力，且清新可爱，足见其有超越时空的魅力。
　　沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，不以正面敷写争巧，而是以映衬取胜，也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
　　赞美
　　过秋曹后怀棘寺旧欢寄谢诸丈人其一
　　〔明代〕
　　王世贞
　　棘寺饶期集，怜予齿最卑。暮云催握醑，秋雨听弹棋。
　　攀附多先达，风流并我师。不堪今咫尺，相望即天涯。
　　兰若即事
　　〔明代〕
　　王伯稠
　　兴来时野眺，小立倚柴扉。
　　一雨清波动，双林片月归。
　　山飖藏竹语，水鸟出花飞。
　　不觉空烟暮，蒙蒙翠湿衣。
　　和临湘奉议孙敷山归田十咏其六
　　〔宋代〕
　　徐经孙
　　北窗自有来薰处，长夏何妨一枕高。竹薄未能遮照遍，西风我欲障葡萄。