送刘炼师归

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　仇远
　　云中鸡犬随淮南，手攀桂树歌小山。
　　鸿宾秘书在玉枕，有高尚者还童颜。
　　卯金家世学仙子，半生游山磨屐齿。
　　懒耕白云种瑶草，南去持竿钓湘水。
　　天风环佩沧江东，鄱云溧雨分邻封。
　　浮丘洪崖未之见，拥肿鞅掌常相从。
　　拂衣浩然有归志，湘滨已卜诛茅地。
　　寸田尺宅可治生，骑鹤缠腰非易事。
　　不如且向金莲游，濯足万里黄河流。
　　上界神仙足官府，山中宰相轻公侯。
　　人生得意无南北，蝇利蜗名等鸡肋。
　　道人一粲据槁梧，世间万事槐安国。
　　送刘炼师归仇远介绍
　　仇远
　　（1247年～1326年），字仁近，一字仁父，钱塘（今浙江杭州）人。因居余杭溪上之仇山，自号山村、山村民，人称山村先生。元代文学家、书法家。元大德年间（12971307）五十八岁的他任溧阳儒学教授，不久罢归，遂在忧郁中游山河以终。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　木芙蓉其二
　　〔宋代〕
　　姜特立
　　商气正惨慄，商花忽红芳。有如乍贫妇，犹饰盛时妆。
　　众目惊赏心，所见非所望。此后少朱荣，寂寞橘柚黄。
　　小重山柳暗花明春事深
　　〔宋代〕
　　章良能
　　柳暗花明春事深。小阑红芍药，已抽簪。雨馀风软碎鸣禽。迟迟日，犹带一分阴。
　　往事莫沉吟。身闲时序好，且登临。旧游无处不堪寻。无寻处，惟有少年心。
　　柳色春花明丽清新，春意已深。小花栏里的红芍药，已经露出了尖尖的小小花苞，如同美人头上的美丽饰物。雨后的春风，更显得温柔轻盈，到处响着各种鸟雀宛啭的迎接春天的歌声。太阳缓缓升起，晴空中尚有一点乌云。
　　以往的事情，再也不必回顾思索。趁着美好的春景，赶快去大好河山好好游览。旧日游玩过的迹印，如今处处都可找寻。但无处可寻的，就是一颗少年时的心。
　　参考资料：
　　1、唐圭璋等著《唐宋词鉴赏辞典》（南宋辽金卷）上海：上海辞书出版社，1988年版（2010年5月重印）：第1664页
　　2、李索《宋词三百首赏析》：湖南人民出版社，19954：第304页
　　春事：春色，春意。阑：同“栏”。簪：妇女插鬓的针形首饰，这里形容纤细的花芽。芍药：别名将离、离草，属虎耳草目，毛茛科芍药属多年生草本花卉。芍药被人们誉为“花仙”和“花相”，且被列为“六大名花”之一，又被称为“五月花神”，因自古就作为爱情之花。风软碎鸣禽：用杜荀鹤《春宫怨》：“风暖鸟声碎”的诗句。碎，鸟鸣声细碎。迟迟：和缓的样子。一分阴：天上少许乌云，一点点阴。
　　沉吟：深深的思念时序：节候；时节。登临：登山临水。也指游览。旧游：昔日游览的地方。不堪：不可；不能。
　　这首词所写的，可能并非词人日常家居的情景，似乎是在他乡做官多年，终于久游归来，或者少年时曾在某地生活过，而此时又亲至其地，重寻旧迹。
　　“小阑”两句，画出那小阑干围着的花圃，红芍药长得枝叶繁茂，花儿已经含苞，好似一支支玉簪，这亦即是晁补之笔下所描写的春末夏初的景象，“春回常恨寻无路，试向我、小园徐步。一栏红药，倚风含露，春自未曾归去。”（《金凤钩》）“雨余”句写风声，鸟鸣声，用杜荀鹤《春宫怨》诗意：“风暖鸟声碎，日高花影重。”正当雨后初晴，风软烟淡，空气温润和暖。“秦观词亦有“花影乱，莺声碎”之句。鸣声随暖风送入耳际，似挽留、似惋惜，真是“留春不住，费尽莺儿语。”这里写出春将逝去而光阴犹足可流连。“迟迟日”两句，点明季节特征，是白昼渐长，日影阑珊，即所谓“春欲尽，日迟迟。”“一分阴”，言偶有浮云，瞬即消逝。“犹带”两字，使语气显得宛转，对春欲尽不无怅触而情调并不低沉。季节正当春深，又值雨后。柳暗花明，花栏里的红芍药抽出了尖尖的花苞（其状如簪）。这不光由于季节的原因，也由于雨水的滋润。“雨余”二字，虽然到第四句才点出，但这一因素，实际上贯串着整个景物描写。由于春雨之后，天气稳定，风和日丽，鸟雀唤晴，鸣声也格外欢快。一个“碎”字，见出鸟雀声纷繁，乃至多样。春日迟迟，由春入夏，白天越来越长。而湿润的春天，总爱播阴弄晴，“犹带一分阴”，正显出春天雨后景色的妩媚。总之，词人抓住春深和雨后的特点，写出眼前风物的令人流连忘返。
　　换头“往事莫沉吟”，起得很陡，从心理过程看，它是经过一番盘旋周折才吐出的。“莫沉吟”，正见作者面临旧游之地对往事有过一番沉吟，但又努力加以排遣，用“身闲时序好”劝自己登临游赏。“时序好”，并非宽慰自己的泛泛之词，从上片写景中，已显示了这一点。“旧游”三句，语意忽又一转，写登临以后触景伤神，心情转向惆怅。刘过《唐多令》结末有云：“欲买桂花同载酒，终不似、少年游。”是说美景当前，载酒泛舟江上，但已无法回复到昔日同舟游乐的心情，李攀龙云其“因黄鹤楼再游而追忆故人不在，遂举目有江上之感，词意何等凄怆。”与之相较，本词末尾虽亦写今昔之感，却不用直叙而用深一层写法，先说旧地风光，历历可寻，但仍怅然若有所失，所寻求的究竟是什么，“惟有”两字一转指出纵使风景不殊，但年少登临时那种豪情壮怀，却已随流光而消逝，无从寻觅。放眼四望，春光将尽，不禁百感交集，如今国事日非，虽欲有所作为而不可能。
　　词所表现的情绪是复杂的。年光流逝，故地重游之时，在一切都可以复寻、都依稀如往日的情况下，突出地感到失去了少年时那种心境，词人自不能免于沉吟乃至惆怅。但少年时代是人生最富有朝气、心境最为欢乐的时代，那种或是拏云般的少年之志，或是充满着幸福憧憬的少年式的幻想，在人一生中只须稍一回首，总要使自己受到某种激发鼓舞。人生老大，深情地回首往昔，想重寻那一颗少年心，这里又不能说不带有某种少年情绪的余波和回漩，乃至对于老大之后，失去少年心境的不甘，不满。“回来吧，少年心！”词人茫然若失之际，在潜意识里似乎有这种呼唤。可以说，词人的情绪应该是既有感恨，又不无追求，尽管他知道这种追求是不会有着落的。
　　词的上片写春深雨后的环境气氛，切合人到中年后复杂的心境意绪，它令人赏心悦目，也容易惹起人感恨。换头“往事莫沉吟”，对于上片写景来说，宕出很远。而次句“身闲时序好”，又转过来承接了上片关于景物时序的描写，把对于往事的沉吟排遣开了。
　　“旧游无处不堪寻”，见出登临寻访，客观环境并没有惹人不愉快之处，但语中却带出“旧游”二字，再次落到“往事”上。“无寻处，唯有少年心”，“无寻处”，三字重叠，以承为转，并且大大加强了转折的力量。过去的人生轨迹虽然还能找到，但少年时代那种天真烂漫的活泼之心已无法找到，找得到的东西反而增添，找不到东西的怅惘之情，使读者也不免感慨万分。词就这样一次次地铺展开来，又一次次地收转回来，使诗词既有气势，又把作者通过写词表达的忠情逐步深化了。
　　婉约，写景，感慨
　　和章岷推官同登承天寺竹阁
　　〔宋代〕
　　范仲淹
　　僧阁倚寒竹，幽襟聊一开。
　　清风曾未足，明月可重来，
　　晚意烟垂草，秋姿露滴苔。
　　佳宾何以伫，云瑟与霞杯。
　　采桑子蓼花
　　〔清代〕
　　丁翼
　　秋来水国萧疏甚，开瘦芙蓉，白遍芦丛。蟹火明边一穗红。
　　摇摇几点娇无那，雁语才终。鸥梦方浓，欲采先愁路不通。
　　从仙游行入黑水谷五里草房凹作
　　〔明代〕
　　康海
　　谷口寻源入渐深，回峦相接昼阴阴。屿禽掠水应愁下，野鹤穿云太不禁。
　　暝接草房烟漠漠，树当若岫绿森森。重游始得名山趣，老去翻惭少日心。
　　投知己
　　〔唐代〕
　　秦韬玉
　　炉中九转鍊虽成，教主看时亦自惊。群岳并天先减翠，大江临海恐无声。
　　赋归已罢吴门钓，身老仍抛楚岸耕。唯有太平方寸血，今朝尽向隗台倾。
　　咏韦皋
　　〔唐代〕
　　郭圆
　　宣父从周又适秦，昔贤谁少出风尘。
　　当时甚讶张延赏，不识韦皋是贵人。