归，是中国古代文学中常见的一个主题，是大多数文人都曾经面对过的人生命题。
　　昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。（《采薇》）式微，式微，胡不归？（《式微》）如果说《诗经》中的归乡，还只是对和平和回家的渴望，那么到了陶渊明的《归去来兮辞》中，归的已经不再只是家乡，而是心灵原乡。
　　从陶渊明开始，山水田园诗就有了更多隐逸的味道，初唐的山水田园诗也从此沿袭而来。
　　渭川田家
　　唐王维
　　斜阳照墟落，穷巷牛羊归。
　　野老念牧童，倚杖候荆扉。
　　雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
　　田夫荷锄至，相见语依依。
　　即此羡闲逸，怅然吟式微。
　　王维这首田园诗，就通过描写村庄初夏傍晚宁静祥和的画面，表达了自己归隐的愿望。这首诗整体表现出了自然美和生活美，让人为之陶醉、心生向往。
　　诗人一开篇，就描绘了夕阳笼罩村落的景象。傍晚的光线金黄而辽远。（俄罗斯阿赫玛托娃）日暮时分，夕阳远远地从天边斜照过来，把村落笼罩在金黄的釉彩之中。这句诗为全诗营造出了静美的底色，渲染出了暮色苍茫的静谧氛围，充满了自然美。
　　自然本身就是有动有静，那么写诗当然也要讲究动静结合。王维下一句就写到了吃草归来的牛羊，它们在深巷中缓缓而悠然地走着。这个场景让人不由得想起《诗经君子于役》中的画面：鸡栖于埘。日之夕矣，羊牛下来。
　　牛羊归来了，却不见放牧的牧童，他的爷爷因为挂念，正拄着拐杖在柴门边等候。这种朴素的亲情，让诗人尤为感动。
　　我们可以看出王维当时的心情是比较闲适的，就像一个随意走走看看的闲人。前四句诗由远景到近景，接下来四句又是从远景到近景，全诗写得非常自然。
　　诗人放眼向田野望去，看到麦子已经吐穗，不时有野鸡在其中鸣叫。蚕儿开始吐丝作茧，桑林里的桑叶也已经变得稀疏。
　　接下来又写到了人，结束了一天的劳作，几个农夫扛着锄头归来，在田间小路上相遇，亲切地互相打招呼。
　　此等静美、温情与闲适，让诗人羡慕不已，不禁怅然地吟起《式微》，渴望归隐了。然而渴望终究只是渴望，王维还是怅然的。进退两难之下，归不归是一个问题。归向何处，更是一个问题。

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